Juan Mu_oz作品雙重束縛
4月9日-8月23日，HangarBicocca藝術(shù)中心將展出 Juan Muñoz雙重束縛及其周邊作品。
藝術(shù)家 Juan Muñoz 稱自己是一個“講故事的人”，他的 15 組重量級性作品，將重塑HangarBicocca 展覽中心。這次展出由 Vicente Todoli 策劃。雙重束縛，是 Juan Muñoz 最為重要也最具里程碑意義的作品，在他去世前不久完成，最初是在 2001 年為倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館打造，14 年之后，將再次與世人見面?！ ?/span>
HangarBicocca 現(xiàn)代藝術(shù)中心，是由由倍耐力負責推廣的意大利藝術(shù)機構(gòu)，此次展覽是Juan Muñoz 在意大利境內(nèi)第一次個人作品展，由Vicente Todolí 策劃展出。本次展覽覆蓋 HangarBicocca 藝術(shù)中心 5300 平方米的大廳和走廊，將展出當代最重要藝術(shù)家之一的 Juan Muñoz 的 15 組作品(超過 100 件雕塑)。展覽涵蓋他最具代表性的作品，包括大荒原(1986 年)，荒原(1986 年)，口技師目視內(nèi)部雙面 (1988 年-2000 年)， 對話片段, 都柏林 (1994 年)， 視覺幻想的本質(zhì) (1994 年-1997 年) 和眾時代 (1999 年)。
展覽以其最偉大的作品雙重束縛為核心。這一作品是藝術(shù)家在 2001 年于倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)館的渦輪車間展廳完成。這也是當年首秀之后，該作品的首度亮相。
Juan Muñoz被廣泛視為最為復雜而獨特的現(xiàn)代藝術(shù)家之一，而他本人卻認為自己是一位“講故事的人”。作為佛朗哥時代后出現(xiàn)的西班牙最重要藝術(shù)家之一，他在自己的藝術(shù)作品中著重人物形象，展示著卓越的想象力。作品寬泛的布局，加之像是雜技演員、口技師、芭蕾舞演員和小矮人之類離奇人物的虛構(gòu)世界，帶來了無限可能的敘事感。“雕塑以其完整的延展性將它所占據(jù)空間扭曲，從邊緣向著中心擠壓，就像是一張紙在被放到桌面上之前在空中飄過。”(摘自 Juan Muñoz，《寫作》，Adrian Searle 編輯，中心出版社，馬德里 2009 年)Juan Muñoz 迷戀羅馬雕塑和 17 世紀巴洛克建筑(1991 年他花了一年時間待在羅馬)，研究了人物形象和展覽布局的關(guān)系。他也開辟了新的空間扭曲法，大膽運用透視和規(guī)模變化，不僅僅觸動受眾的感觀層面，同時也使其對作品產(chǎn)生心理上的緊迫感。他對于幻覺藝術(shù)的興趣，使他想要傳達出一種迷幻性的力量感。在此之中，現(xiàn)實與虛構(gòu)的界限被模糊化，制造出更為復雜的矛盾和悖論。這位藝術(shù)家因此拓寬其研究領(lǐng)域，關(guān)注情感和更深層次的受眾心理互動，他通過雕塑、建筑、繪畫、裝置、聲音和書寫等多種語言進行創(chuàng)作，同時參考電影和攝影，乃至魔術(shù)。
《雙重束縛》是這位藝術(shù)家最偉大的作品，作品在 2001 年面世，幾個月之后他便離開人世，年僅 48 歲。該作品是為英國倫敦的泰特現(xiàn)代美術(shù)館“渦輪車間“展廳所打造，也是當時聯(lián)合利華系列的一部分，展出后該作品從未被重建。作品目前正在重新調(diào)整，以其適應1500平方米的展覽區(qū)域，同時充分發(fā)掘HangarBicocca 展館先前工業(yè)空間的垂直空間。一系列建筑元素的暗黑場景，介于可視與不可視、現(xiàn)實與虛幻之間的對比，從結(jié)構(gòu)層面它包含三層樓面和兩個持續(xù)移動電梯。參觀者可從頂層俯瞰幾何形狀的表面，包括或虛或?qū)嵉亩纯谆蜉S。另一方面，從中間一層看，人物或獨身一人，或三兩成群，以固定的姿勢出現(xiàn)，屬于一種不確定的時空維度。利用像是封閉窗口和光柵等建筑元素，Muñoz 創(chuàng)造出了一個潔凈的建筑世界。藝術(shù)家本人定義了這種特殊的觀者體驗，讓他們仿若身處一座城市之中，而不是在博物館。(摘自《雙重束縛在泰特現(xiàn)代美術(shù)館》，泰特出版社，倫敦，2011 年)
雙重束縛及其周邊作品展將 HangarBicocca 展館的空間煥然一新，這一展出將一齊帶來Juan Muñoz 最重要的一些作品，包括大荒原(1986 年)，彩色幾何圖案地板裝點的一層空間，上面還有一位口技師假人坐在一個架子之上；荒原(1986 年)，這一作品中，口技表演者被安置在光學層上的墻面之上；以及眾時代(1999 年)，這一作品中，一群具有東方特征的人物，面帶苦笑，安置在這一空間中。作品中也包括一些可以追溯到 1990 年代的對話片段。其中一些由被安排在同一空間中的無個性特征的人物組成。這些人物具有模糊地人形，在他們的腿部空間，有著球形結(jié)構(gòu)。每一個人物呈現(xiàn)出各自不同的姿勢——交談著，觀察著或者是傾聽著并未付之于口的事實和活動——使觀者難以理解。此外，在作品懸掛人物(1997 年)中的人物則呈現(xiàn)著不可能的姿勢，他們就像是撲在空中的雜技演員。這一作品的靈感來源是費爾南多馬戲團的拉拉小姐，這是一部1879 年的大師之作，由 Edgar Degas 制作，展示了一位從底層起步雜技演員的勇敢嘗試。
Juan Muñoz(1953 年—2011 年)
Juan Muñoz 出生在馬德里，是家里七個孩子中的老二。他在佛朗哥時代成長，1970 年代中期移居英格蘭，在那里他進入中央藝術(shù)和設(shè)計學院學習，隨后又在倫敦的克羅伊登設(shè)計和科技學院學習。在倫敦，他遇到了自己未來的妻子，藝術(shù)家 Cristina Iglesias。在他的職業(yè)生涯里，他遇到了很多藝術(shù)家，包括 Richard Serra 和 Mario Merz。然而，盡管他懂得極簡主義和貧窮藝術(shù)，但他還是選擇了截然相反的方向，這也使他的主張成為了當代雕塑領(lǐng)域中絕無僅有的藝術(shù)表現(xiàn)形式。
Juan Muñoz 以其紙板、樹脂和青銅雕塑作品出名，同時他也保持著對音樂藝術(shù)的興趣，創(chuàng)作很多廣播作品和音頻片段。他也經(jīng)常寫作，他的一些文章在包括《多莫斯設(shè)計》和《象征》在內(nèi)的手冊、報紙和雜志上發(fā)表。他和音樂家、演員一起合作聲音演出，其中一些此次也將在HangarBicocca 展出。諸多領(lǐng)先機構(gòu)一直在主辦他的個人作品回顧展，包括華盛頓特區(qū)的赫什霍恩博物館和雕塑花園(2001 年)，洛杉磯當代藝術(shù)博物館(2002 年)，芝加哥藝術(shù)學院(2002 年)，休斯頓當代藝術(shù)博物館(2003 年)，格勒諾布爾博物館(2007 年)，倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館(2008 年)和馬德里索菲亞王后國家藝術(shù)中心博物館(2009 年)。
HangarBicocca 展覽項目
雙重束縛及其周邊作品展是由藝術(shù)總監(jiān) Vicente Todolí 和策展人 Andrea Lissoni 合作策劃的展出項目之一。HangarBicocca 展館在 2015 年的展覽年歷中將繼續(xù)呈現(xiàn) DamiánOrtega 個展(2015 年 6 月 11 日-11 月 8 日)和 Philippe Parreno 個展(2015 年 10 月—2016 年 2 月)?！ ?/span>
HangarBicocca 和倍耐力
HangarBicocca，倍耐力的當代藝術(shù)空間，是該公司長期致力于文化、研究和創(chuàng)新領(lǐng)域的自然傳承，自 140 年前創(chuàng)始以來，這一直是倍耐力發(fā)展壯大的關(guān)鍵要素。由于倍耐力的支持，HangarBicocca 展館得以為公眾呈現(xiàn)這一享有盛譽的項目，同時為孩子和諸多家庭提供一系列活動，使其成為米蘭和國際公眾的關(guān)注焦點。
日程表
2015年4月9日-8月23日
新聞發(fā)布會 2015年4月7日，上午11點
開幕：2015年4月8日，晚上7點
機構(gòu) HangarBicocca
藝術(shù)家 Juan Muñoz
展覽 雙重束縛及其周邊作品展
策展人 Vicente Todolí
展出時間 2015 年 4 月 9 日— 8 月 23 日
揭幕 2015 年 4 月 8 日，晚間七點
主贊助商 倍耐力
地址 米蘭 Chiese 路 2 號
開放時間 周四至周日，早間 11 點至晚間 11 點
門票 免費
體驗活動 針對兒童，每周末開放(上午 11 點 15 分至下午 3 點 30 分)
公共信息 +39-0266111573
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