導(dǎo)語：由北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)與紐約獨(dú)立策展人國際(ICI)聯(lián)合主辦的“未來的美術(shù)館：策展與機(jī)構(gòu)”國際青年策展人工作坊北京精訓(xùn)項(xiàng)目剛剛落下帷幕，這是國內(nèi)首次開展的策展精訓(xùn)，它為策展人提供提升策展思維的機(jī)遇并與行業(yè)領(lǐng)域內(nèi)專業(yè)人士對接。課程組織由UCCA于中央美術(shù)學(xué)院人文藝術(shù)管理學(xué)系共同完成，吳作人國際美術(shù)基金會青年策展人專項(xiàng)基金將提供中國大陸公民獎學(xué)金贊助。項(xiàng)目期間將通過日程集中的研討會、實(shí)地參觀、單獨(dú)會談與圓桌討論，來探索歷史性的先例、新的典范以及新興策展實(shí)踐對藝術(shù)基礎(chǔ)設(shè)施的影響。巴西Inhotim的策展人Rodrigo Moura作為這次課程的講師，與來自全球14位年輕策展人就全球策展人問題展開了激烈且精彩的討論。雅昌藝術(shù)網(wǎng)為此特地采訪了Rodrigo Moura,了解到了不同于世界上任何一家藝術(shù)機(jī)構(gòu)的Inhotim，并且探討了“策展與機(jī)構(gòu)”的相關(guān)問題。
一·世界上最特別最美的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)Inhotim
Inhotim
Inhotim
巴西是世界上經(jīng)濟(jì)增長最快的“發(fā)展中國家”之一。事實(shí)上，巴西目前被看作是一個“新興工業(yè)化國家(newly industrialized country，簡稱NIC)”，這一術(shù)語通常被用來描述那些介于“發(fā)展中”與“發(fā)達(dá)”國家之間的國家。當(dāng)前，巴西正在籌備兩大重要的全球體育盛會：2014年的世界杯以及2016年的奧林匹克運(yùn)動會。介于此，巴西的全球投資必然會有所上漲，以保證全方位地實(shí)現(xiàn)一個豐富、健康的藝術(shù)和文化環(huán)境。
近幾年來，巴西國內(nèi)的博物館與展覽館等公共基礎(chǔ)設(shè)施也如雨后春筍一般。其中表現(xiàn)最突出的要屬圣保羅藝術(shù)博物館(Sao Paulo Museum of Art)，它創(chuàng)建了一個充滿活力的展覽項(xiàng)目，主要展出當(dāng)代藝術(shù)及電影，最近正在展出的是天才電影導(dǎo)演Wim Wenders的攝影作品。由Oscar Niemeyer設(shè)計(jì)的尼泰羅伊當(dāng)代藝術(shù)博物館(Niterói Contemporary Art Museum)也享有很高的聲望。受宇宙飛船啟發(fā)設(shè)計(jì)的外觀使得該博物館成為了尼泰羅伊一處奇特的地標(biāo)。此外，圣保羅雙年展也是巴西藝術(shù)界里值得夸耀的一點(diǎn)，它是世界上最古老的藝術(shù)雙年展之一。和這些藝術(shù)機(jī)構(gòu)相比較，新興的Inhotim顯得更為特殊。它不同于任何一家藝術(shù)機(jī)構(gòu)，顯得格外耀眼。
“這是一個世界上最美麗的地方。”自2006年對公眾開放以來，Inhotim藝術(shù)中心很快就成為巴西當(dāng)代藝術(shù)愛好者的標(biāo)志性去處。那里收藏了切爾多·梅雷萊斯(Cildo Meireles)、滕伽(Tunga)、海利奧·奧提西卡(Hélio Oiticica)、克里斯·伯頓(Chris Burden)、奧拉維爾·埃利亞松(Olafur Eliasson)、丹·格拉海姆(Dan Graham)、多麗絲·塞爾薩多(Doris Salcedo)等人的作品。它距離米納斯吉拉斯州首府貝洛奧里藏特市60公里，被分成多個畫廊區(qū)域，圍繞繁茂熱帶園林內(nèi)的湖泊分布。其中部分由Roberto Burle Marx設(shè)計(jì)。
二·巴西Inhotim策展人：Rodrigo Moura
Rodrigo Moura于北京尤倫斯
圖為：Rodrigo Moura (策展人、編輯和藝評人。自2004年起在巴西里約熱內(nèi)盧的Inhotim當(dāng)代藝術(shù)中心任策展人，在職期間收集了大量杰出藝術(shù)家的作品，包括阿圖爾-巴里奧、埃內(nèi)斯托-內(nèi)圖、Iran do Espirito Santo 、豪爾赫-馬克、馬瑞普和維克多-格里波等。他還為Inhotim擴(kuò)充了年輕藝術(shù)家作品的收藏，包括亞歷山大-達(dá)-昆哈、Allora&Calzadilla 藝術(shù)小組、勞拉-利馬和Marcellvs L等。2001年至2003年他在巴西貝洛奧里藏特 的潘普拉美術(shù)館任助理策展人，后在2004年至2006年期間任該館策展人，并策劃了達(dá)米安-奧提加、埃內(nèi)斯托-內(nèi)圖、勒娜特-盧卡斯、Jose Bento和費(fèi)爾南達(dá)-戈麥斯等藝術(shù)家的個展。此外，他還長期為巴西的藝術(shù)和文化報紙撰寫藝術(shù)評論，并在國際性的藝術(shù)出版物上發(fā)表文章。)
三·專訪RodrigoMoura
當(dāng)代藝術(shù)的大花園魅力無限的Inhotim
Rodrigo,您好，您能給我們介紹一下Inhotim么？
Rodrigo Moura：Inhotim對藝術(shù)的展示方式是獨(dú)一無二的，他不同于蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)博物館，不同于泰特現(xiàn)代美術(shù)館，亦不同于美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館。你能想象么，它非常大。這種大型的空間體驗(yàn)是非常不同于別的任何一家藝術(shù)機(jī)構(gòu)的。Inhotim在某種程度上是一座令人驚艷的植物園。這是巴斯與景觀設(shè)計(jì)師羅伯托·博爾樂·馬克思一起合作的成果。那里的很多罕見的植物多樣性使其成為世界上最大的植物園群之一，面積達(dá)600公頃的自然保護(hù)區(qū)不僅是諸多稀有熱帶生物的棲息地，亦是大西洋森林生物群落的重要組成部分。其實(shí)自上世紀(jì)90年代后期起，巴斯開始在Inhotim修建畫廊以安置其越來越可觀的藝術(shù)收藏。2006年，Inhotim文化研究所正式向公眾開放，這里已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)的一個很重要的地方，也迅速成為南美洲最受歡迎的藝術(shù)景點(diǎn)之一，今年的游客數(shù)更是已達(dá)20萬人次。你知道，無論是藝術(shù)家還是普通人來到這里，都會感受到那種自然和藝術(shù)融為一體的感覺。我們也試圖構(gòu)建一種文化經(jīng)驗(yàn)的朝圣地，當(dāng)我們走在綠樹和湖邊的時候，在這片植物王國中穿梭于不同的展館中的時候，你就像來到了一個當(dāng)代藝術(shù)的“麥加圣地”。路邊的雕塑很自然的讓你覺得藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)是有意的融入自然景觀之中。Inhotim是一個非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆磦鹘y(tǒng)的博物館，我們不希望它是一個正方形的盒子，我們希望它是一個充滿驚喜的盒子。永恒的盒子。有人說我們是一個操場一樣的地方，我們并不介意，我們希望為那些想嘗試宏大規(guī)模的藝術(shù)家提供這個操場。我們真的很榮幸工作在這個大森林里，在這個相當(dāng)大的面積里面，我們可以邀請藝術(shù)家來和我們漫步，四周群山環(huán)抱，森林湖泊。如果在英國，這可能就是泰特美術(shù)館和英國國家植物園的一個完美結(jié)合。有時候，Inhotim不止是為藝術(shù)家和觀者提供展示的場所，作為景觀，它也是一件非常重要的藝術(shù)品。20多家畫廊和23個主要的獨(dú)立的露天的永恒的作品，在隱藏的和起伏的森林和土地上，接二連三的出現(xiàn)。真的是很難講明白這種展覽體驗(yàn)的奇妙。
在Inhotim 我們不擔(dān)心失去 更注重創(chuàng)造
那你們怎么支撐這么宏大的一個植物園式的博物館群呢？
Rodrigo Moura：Inhotim的資金主要是巴斯先生作為創(chuàng)辦人投資占70%左右，其余部分來自贊助商，還有Inhotim里面的餐館，酒店及這個“當(dāng)代藝術(shù)的迪士尼”的服務(wù)費(fèi)。這些東西也是支撐Inhotim自我可持續(xù)發(fā)展的很重要的一些方面。那當(dāng)然會有風(fēng)險的增長，但是我們也會仔細(xì)考慮這點(diǎn)，我們會認(rèn)真選擇藝術(shù)家，藝術(shù)家本身可以來幫助我們，我們不是要去擔(dān)心失去什么，我們更應(yīng)該去看我們創(chuàng)造了什么。關(guān)于美的支付，我們很愿意去長期為之努力。
Inhotim
在Inhotim我們希望展覽成為某些永恒的存在
的確是非常特別。那么你們怎樣挑選藝術(shù)家來合作呢？能談?wù)勀銈兊倪\(yùn)營模式么？
Rodrigo Moura：我們運(yùn)營起來也和別的機(jī)構(gòu)非常不同。比如我作為策展人，我們有足夠大的空間，我們會邀請藝術(shù)家來這里進(jìn)行創(chuàng)作，藝術(shù)家創(chuàng)作的過程我都會參與，我可以完整的了解那個語境和他所創(chuàng)作的藝術(shù)品的文本，在這之間我們還會不斷的交流。這可能是我們第一個比較特別的地方，就是直接邀請藝術(shù)家過來創(chuàng)作。其次就是我們有那種長期的收藏的模式，巴斯本來構(gòu)建Inhotim就是希望它可以成為一種“永恒的存在”。所以我們的展覽和收藏也很不一樣，我們雖然不斷要求藝術(shù)家探索去盡可能創(chuàng)造新的東西，但是我們也會嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜ミx擇一些具有永恒性的東西，我們在一些展館里面做這樣的東西，有永恒性，我們珍惜這種永恒性。我們不是很經(jīng)常的換展。這也許是最大的不同。因?yàn)槲覀円恢痹趪L試如何保存這種當(dāng)代的敏感性，思考還有時效性。但是我們不希望做一次展覽，這個展覽3個月展完了，這件事情就結(jié)束了。我們希望這個作品永恒留在這里，不僅是在展館里面，在時空中，都有一個節(jié)點(diǎn)。我們在這里盡可能的為藝術(shù)家提供一切可能幫助他進(jìn)行創(chuàng)作的條件，我們有相對完善的贊助系統(tǒng)，我們有自己的基金會，我們有足夠的錢來支撐我們經(jīng)營下去。
圖為Inhotim的資料
我們和藝術(shù)家在Inhotim一起工作來幫助藝術(shù)家完成作品
那么您作為Inhotim的策展人能談?wù)勀銓Σ哒谷私巧恼J(rèn)識么？
Rodrigo Moura:那我作為Inhotim的策展人其實(shí)是一個團(tuán)隊(duì)合作的角色更多。你知道Inhotim太大了，里面有3000多工作人員，20多個畫廊一樣的展館，我們策展人一起基本是合作的團(tuán)隊(duì)工作。對于我來說，其實(shí)在Inhotim這種大型露天的當(dāng)代收藏地工作和一般傳統(tǒng)意義上的博物館做策展人好像不是說特別不一樣。因?yàn)檫@就像是在世界范圍內(nèi)比較策展人的不同，我認(rèn)為其實(shí)相似性總是大于差異性的。而且，在這里我們說話往往很奏效，我們可以創(chuàng)造那種收藏的模式。并且總是管用。那我作為策展人更多的就是去保證藝術(shù)家可以去創(chuàng)作，給予他們更多的空間和想法的自由。在這個過程中，我覺得策展人，尤其我們的團(tuán)隊(duì)建立起了這種觀點(diǎn)，我們和藝術(shù)家合作的時候總是會盡可能讓他們?nèi)プ鏊麄兿胱龅臇|西?；蛘呶覀円黄鸸ぷ鳎谶@個過程中，我們的收藏會選擇我們喜歡的作品。
我覺得全世界的策展人共性大于差異性
那么您覺得中國策展人和巴西策展人的差異性在哪里？
Rodrigo Moura:這是我第一次來中國，我對中國當(dāng)代藝術(shù)不是很了解。我知道艾未未。很有意思的，很智慧的一個中國當(dāng)代藝術(shù)家。我很希望Inhotim以后和中國當(dāng)代的藝術(shù)家合作，并且歡迎他們來我們這里創(chuàng)作和交流。作為策展人，我其實(shí)覺得他們之間的共性是大于差異性的。如果一定要比較的話，那我覺得和他自身的文化語境還有知識系統(tǒng)還是有關(guān)系的。所以，我更覺得他們可以多些交流。
謝謝。
【編輯：李洪雷】
