在這個冷風瑟瑟的冬日 ，大腦時常出現短暫的空白。之后，閉上雙目，便又看到那個景色，一個獨自在精神原野中向遠方奔跑的人影，這個原野是一個充滿不安的縱深空間，它隨著目光的移動直插到地平線的另一端。你不可能中止奔跑，除非你已經死去。那些孤獨的精靈在奔跑的腳步聲中搜索著自由的精神，腳下的大地也在風中搖擺。
有時，在這個流動的時間和空間中，我時常惱悔自己，尚未回顧一眼那些留在沙窩中的足跡，就又毫無顧及地邁向一個未知的未來。這或許已經成為我的慣用方式，從充滿多思的八十年代到對現實焦慮的九十年代直至今日的自我清理，我的目光總是渺視著下一個開端。
那些被時間埋沒的畫作，成為我的這些時間軌跡的唯一證明，它們記錄了我每個時段的生存和精神狀態(tài)。我自己似乎亦是無暇回顧，未來的未知不斷刺激著我的神經，令我激動不已。如果我不自己主動連接，過去就會永遠墜落到過去的黑色隧道之中。
“藝術能留下什么?”這個問題一直在我的大腦里環(huán)繞，藝術家死掉了，那些畫作還留存于世，我看到的是它們背后一個人軌跡，如果這是個獨立人格軌跡，就會抓住我的心靈，震撼我，我才會關注那些作品。否則對我而言還有何種意義?
我越來越厭倦談藝術，因為我很久很久沒有看到真正意義的“談論”。到處充滿了吹捧，夸夸其談和商業(yè)默契。我亦是常常疲憊的對待藝術，因為幾十年來我一直思考著它，把握著它，同時又被它所折磨。我身體的每一個部位似乎都和它攪拌在一起。我們常常相互的廝打和玩耍，相互的尊敬和蔑視，它幾乎毀掉我的生活，卻建立了我的精神。一對兒無法分割的冤家。所以還有什么可談? 當我閉目養(yǎng)神之時，眼前出現的不是藝術而還是這個空曠的原野，一個能讓精神釋放的原野，一個讓我獲得短暫自由的原野，一個咆哮出無限孤獨的原野!
我需要這種沖動，這是一個原點，一切皆從這個點引發(fā)之后自然引爆。偶發(fā)炸出一片偶然。比如，我在繪畫之前，反感一切干擾：草圖，照片，圖式。它們讓我毫無自由可言，讓我變得拘謹，小心，一個可預示的景觀和物象，逼迫我壓抑我，讓我制作它。我不需要這個“真實”的虛假。在我的偶發(fā)狀態(tài)中常常頻發(fā)出一個獨創(chuàng)的現實，內心是一個無盡的源，一個僅屬于我的真實，我的精神世界的原野。我需要的是這個僅存于心的真實。
打開海涅的詩集，一段很令我心動的詩：“正在生長出一種嶄新的類別，毫無修飾矯揉和罪惡之感，她承載著自由的想象，自由的好奇 -----我將為此而為之。”一個沒有修飾矯揉，沒有罪惡之感的自由，是人類共同的追求。從東到西，從南到北，從古到今，直到未來。
冬日的陽光無絲毫的暖意卻耀眼的令人眼花，這個冬日出奇的干燥和寒冷。
2011年冬日于北京團結湖
【編輯：唐越】
