卓納畫廊于邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展的展位，2018。攝影：Dan Bradica，圖片致謝卓納畫廊
“大家都說一場(chǎng)危機(jī)要降臨了，我看不像啊。” 星期一，在邁阿密海灘巴斯美術(shù)館（Bass Museum） 一場(chǎng)慶祝洛杉磯設(shè)計(jì)師哈斯兄弟（Haas Brothers）展覽開幕的晚宴上，一位建筑設(shè)計(jì)師一邊聳了聳肩一邊對(duì)我說。
這場(chǎng)晚宴開啟了邁阿密熱鬧的藝術(shù)周，每年十二月在邁阿密海灘舉辦的巴塞爾藝術(shù)展，以及2018年在其周圍舉辦的24場(chǎng)展會(huì)吸引了藏家、藝術(shù)愛好者紛紛涌入。2018年，在巴塞爾藝術(shù)展于星期三舉行的VIP預(yù)展上，大家對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的增長(zhǎng)是否放緩的看法不盡相同。
盡管從當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)景象來看，似乎并沒有看到危機(jī)的苗頭。瑞銀集團(tuán)全球財(cái)富管理首席經(jīng)濟(jì)學(xué)家 Paul Donovan 認(rèn)為，近期股市的回落算是在前所未有的市場(chǎng)擴(kuò)張期過后發(fā)生的矯正。在星期二的股價(jià)跌落后，市場(chǎng)目前和2017年同期邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展開幕時(shí)大約持平（為哀悼美國(guó)前總統(tǒng)老布什的過世，美股于星期三閉市，在周四重新開市時(shí)顯著跌落。）Donovan 說，支撐經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)產(chǎn)業(yè)保持強(qiáng)勁，周二的跌價(jià)反映了中美貿(mào)易戰(zhàn)持續(xù)的不確定性會(huì)對(duì)股市造成的影響。
“稅收貿(mào)易對(duì)普通股的影響比對(duì)整體經(jīng)濟(jì)的影響都要更加顯著，” Donovan 解釋道。“對(duì)貿(mào)易的干擾（或是貿(mào)易不明朗的前景）容易導(dǎo)致市場(chǎng)動(dòng)蕩。”
然而，這對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響卻未必是負(fù)面的：Donovan 說，瑞銀的大部分客戶購買藝術(shù)品都是出于熱情，而并非抱著獲得潛在投資回報(bào)的預(yù)期。在瑞銀于十一月中旬針對(duì)凈值500萬美元以上的藏家進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查顯示，84%的藏家都說他們?cè)诜e極地或是看情況時(shí)會(huì)尋求增添新藏品，64%的藏家稱他們計(jì)劃將在2019年花費(fèi)10萬美元以上用于購買藝術(shù)品。
萊維·格瑞畫廊于邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展的展位，2018。圖片致謝巴塞爾藝術(shù)展
星期二，巴塞爾藝術(shù)展美洲區(qū)總監(jiān) Noah Horowitz 說起深受藏家的熱情和心情影響的藝術(shù)市場(chǎng)（影響因素從拍賣季的表現(xiàn)到宏觀經(jīng)濟(jì)情況不一而足），他對(duì)為期五天的邁阿密海灘展的表現(xiàn)持有樂觀預(yù)期。
“大家對(duì)近期市場(chǎng)的浮動(dòng)都有所警覺，”他說。“但最終，紐約的秋拍表現(xiàn)十分強(qiáng)勢(shì)，這一點(diǎn)至少緩解了大家的心理負(fù)擔(dān)，松了一口氣，再度精力充沛地現(xiàn)身邁阿密。”
然而，經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的不穩(wěn)定性，可能會(huì)導(dǎo)致來邁阿密的藏家在作品選擇上趨于保守，更傾向于繪畫這樣更容易交易的、相對(duì)“安全”的媒介，或是在購買決策上更加謹(jǐn)慎、花費(fèi)更多時(shí)間考慮。對(duì)于這兩種態(tài)勢(shì)，在邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展的開幕首日上，經(jīng)銷商們都有所察覺。
大衛(wèi)·卓納稱，開幕日起初的銷售“相當(dāng)不錯(cuò)，但并不瘋狂”，藏家的確花費(fèi)更長(zhǎng)時(shí)間做決定，在購買前會(huì)在更多的選擇之間進(jìn)行權(quán)衡比較。盡管不確定這是否是經(jīng)濟(jì)的不確定性導(dǎo)致的，但他觀察到在近幾周，比起在十月份的倫敦弗里茲藝博會(huì)，畫廊的客戶現(xiàn)在在交易速度上明顯放緩，而這一現(xiàn)象恰巧和最近的市場(chǎng)浮動(dòng)相符。
“預(yù)留的作品最終能交易成功還是打了水漂，你往往能分辨出來。今天我們有幾件預(yù)留最終沒售出，這應(yīng)該能說明一些問題，”卓納說道。“一級(jí)市場(chǎng)非常強(qiáng)勢(shì)，我們帶來的一級(jí)市場(chǎng)作品第一個(gè)小時(shí)內(nèi)就賣光了。但在二級(jí)市場(chǎng)上，藏家比較躊躇，他們想要搞清楚價(jià)格的來龍去脈。”
售出的作品包括奧斯卡·穆里略（Oscar Murillo）和哈羅德·安卡特（Harold Ancart）的繪畫，售價(jià)分別在38萬美元和15萬美元。此外，卓納在周三還售出了一幅克里·詹姆斯·馬歇爾（Kerry James Marshall）于1991年創(chuàng)作的繪畫，價(jià)格未予公開；以及麗莎·尤斯塔維奇（Lisa Yuskavage）、草間彌生、米凱爾·博伊曼斯（Micha?l Borremans）、沃夫?qū)?middot;提爾曼斯（Wolfgang Tillmans）、雷蒙德·帕迪伯恩（Raymond Pettibon） 和魯斯·阿薩瓦（Ruth Asawa）的作品。
佩斯畫廊于邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展的展位，2018。圖片致謝巴塞爾藝術(shù)展
卓納本周還出品了一場(chǎng)由邁阿密藏家 Jason Rubell 策劃的線上展覽，這是卓納前不久上任的線上銷售總監(jiān) Elena Soboleva 策劃的首次線上銷售（Soboleva 此前供職于 Artsy）。卓納說，這標(biāo)志著畫廊除了盡心展示目前代理的藝術(shù)家之外，還想利用線上空間來展示新的藝術(shù)家，以及藝術(shù)界各方人士的視角。
“Rubell 家族是邁阿密的前線，這次建立了一個(gè)不錯(cuò)的模式，今后我們可以合作更多項(xiàng)目，”卓納說。“能參觀藝博會(huì)展位和畫廊實(shí)體空間的人只有這么多，但隨著畫廊在倫敦和香港的拓展，卓納如今的受眾來自全球各地區(qū)。因此我們想要引入一個(gè)不同的平臺(tái)，讓各地區(qū)的人都能和我們?cè)谶M(jìn)行的項(xiàng)目互動(dòng)。”
和卓納一樣，萊維·格瑞畫廊的聯(lián)合創(chuàng)始人多米尼克·萊維（Dominique Lévy）也說周三首日的交易節(jié)奏趨于平緩。“我認(rèn)為市場(chǎng)從前那種高壓力態(tài)勢(shì)正在發(fā)生輕微的轉(zhuǎn)向，”她說。“如今人們觀看作品更加仔細(xì)，消息更加靈通，知識(shí)也更豐富。但能量還是在的。”
總得看來，萊維認(rèn)為，對(duì)于她和合伙人布萊特·格瑞帶來邁阿密展示的藝術(shù)史作品來說，放慢的交易節(jié)奏并不意味著長(zhǎng)期交易額的降低。她說有美術(shù)館有興趣購買畫廊此次展出的核心作品，基斯·哈林（Keith Haring）的《沉默=死亡》（1988），還在協(xié)商中的這件作品是哈林受到了1987年藝術(shù)團(tuán)體“沉默=死亡”（Slience=Death）創(chuàng)作的一幅海報(bào)上的粉色三角形的啟發(fā)而繪制的，而那一年哈林被診斷出艾滋病。
萊維把市場(chǎng)節(jié)奏放緩的原因歸于市場(chǎng)中數(shù)量急劇增長(zhǎng)的交易機(jī)會(huì)，如今藏家面臨更多的選擇。“現(xiàn)在的藝博會(huì)和拍賣真的太多了，”她說。“到了年底，大家出手前都更加深思熟慮。我認(rèn)為這是件好事，我并不把這看作市場(chǎng)放緩的負(fù)面趨勢(shì)。這正反映了市場(chǎng)體量、規(guī)模、廣度的高速擴(kuò)增。”她透露道，在開幕幾小時(shí)內(nèi)，畫廊已經(jīng)售出了幾件作品，標(biāo)價(jià)均在100萬美元以下，包括安德里安·派普（Adrian Piper）的《種族叛徒》（Race Traitor，2018），以17.5萬歐元出售給了一家美國(guó)基金會(huì)。
（左）瑪麗·闊思，《無題（電燈）》，佩斯畫廊（右）詹姆斯·特雷爾，《無題（XXXII G）》，佩斯畫廊
事實(shí)上，根據(jù)巴塞爾藝術(shù)展和瑞銀集團(tuán)聯(lián)合發(fā)布的《藝術(shù)市場(chǎng)》年度報(bào)告，藝術(shù)品交易額在過去十年內(nèi)縮水了21.7%，這些累積交易的價(jià)值下降3.2%。但這些轉(zhuǎn)變卻讓出售高位價(jià)格作品的頂級(jí)畫廊獲益，因此萊維對(duì)市場(chǎng)縮水的情況并無察覺。
“我們的情況恰恰相反：市場(chǎng)的‘腹部’越來越鼓，沒有萎縮，”她說。
但 Horowitz 卻認(rèn)為，“交易向高端市場(chǎng)聚攏和加強(qiáng)”正是他和巴塞爾團(tuán)隊(duì)所認(rèn)為的藝術(shù)市場(chǎng)目前面臨的最大挑戰(zhàn)。事實(shí)上，巴塞爾藝術(shù)展的組織者早已從那些擁有美術(shù)館規(guī)模并開設(shè)研究所的旗艦畫廊與毗鄰的那些祈禱不要虧本的中小型畫廊中間看出了解決門道。
從明年夏季的瑞士巴塞爾藝術(shù)展開始，巴塞爾藝術(shù)展將推行新的展位收價(jià)方案，那些一筆交易就能回本的頂級(jí)大畫廊將在展位費(fèi)上補(bǔ)貼年輕的小畫廊。這個(gè)方案是在2018年四月份在柏林的一場(chǎng)論壇上大衛(wèi)·卓納向巴塞爾藝術(shù)展的全球總監(jiān) Marc Spiegler 提議的。這個(gè)建議立刻得到了佩斯畫廊的總裁 Marc Glimcher 的支持，他在觀眾席下大聲表示贊同。
縮減展位費(fèi)的確能幫助口袋不深的小畫廊，但并無法解決更加根本的問題——如何增長(zhǎng)藏家需求，擴(kuò)大購買藝術(shù)的群體，最終，讓全球每年藝術(shù)品的交易數(shù)量有所增長(zhǎng)。在星期二舉行的關(guān)于在藝術(shù)市場(chǎng)中應(yīng)用區(qū)塊鏈技術(shù)的論壇上（由藏家、畫廊主 Adam Lindemann 組織），Glimcher 說藝術(shù)市場(chǎng)真正的長(zhǎng)期挑戰(zhàn)是如何吸引更多藝術(shù)圈之外的富有個(gè)體購買藝術(shù)，尤其是把他們的注意力引向那些并非家喻戶曉的藝術(shù)家。
菲利普·加斯頓，《鞋頭》，1976。豪瑟沃斯畫廊
“我們一直關(guān)注在金字塔的頂端，但金字塔的根基在顯著擴(kuò)張，”他說。對(duì)于在增長(zhǎng)的所謂的“金字塔底”，也就是那些或許沒有藝術(shù)圈中典型的文化和社會(huì)背景的買家，或是對(duì)藝術(shù)的投資表現(xiàn)和審美價(jià)值同樣看重的買家，Glimcher 認(rèn)為，如今很多藝術(shù)圈從業(yè)人員把這些潛在藏家拒之門外。
“這可不是我們投身藝術(shù)行業(yè)的原因！”他模仿一位典型畫廊主的失望表情說。
“但我們需要學(xué)會(huì)如何與更大的群體互動(dòng)，”Glimcher 說道。
當(dāng)然，Glimcher 也承認(rèn)，他在金字塔的頂端仍然順風(fēng)順?biāo)?。周三在邁阿密的頭幾個(gè)小時(shí)內(nèi)，佩斯畫廊便售出了拉里·貝爾（Larry Bell）一件創(chuàng)作于1970年代的無題雕塑，售價(jià)25萬美元；還有瑪麗·闊思（Mary Corse）的《無題（電燈）》（1968/2018）以18萬美元售出；詹姆斯·特雷爾（James Turrell）的反光全息作品《無題（XXXII G）》（2014）以15萬美元售出；還有彼得·亞歷山大（Peter Alexander）的四件作品，價(jià)格在4-12.5萬美元區(qū)間。2018年佩斯的展位主題聚焦于“光與空間”和洛杉磯60年代“拜物”運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家。邁阿密當(dāng)代藝術(shù)中心（ICA）正在展出拉里·貝爾回顧展。星期二，佩斯畫廊還宣布拓展對(duì)瑪麗·闊斯的代理，從亞洲的三個(gè)空間到紐約。
美國(guó)藏家是豪瑟沃斯畫廊在開幕首日的主要購買力，畫廊合伙人 Marc Payot 說。開幕首日，豪瑟沃斯達(dá)成了本屆邁阿密海灘展最大的幾單交易，包括菲利普·加斯頓1976年的繪畫《鞋頭》（Shoe Head），以750萬美元售出；另一幅1969年的無題作品則以270萬美元出售給了一位歐洲藏家。一幅標(biāo)價(jià)500萬美元的馬克·布拉德福德（Mark Bradford）巨幅新作《羽毛》（2018）被允諾捐贈(zèng)給一家美國(guó)美術(shù)館。拉里·貝爾的兩件舊作，一件1967年的無題雕塑還有繪畫《我的蒙托克》（My Montauk，1960）分別以55萬和200萬美元售出，兩件2018年的新作各以10萬美元售出。藝術(shù)家埃米·謝拉爾德（Amy Sherald）為美國(guó)前第一夫人米歇爾·奧巴馬所繪的肖像揭幕后，開始由豪瑟沃斯畫廊代理，畫廊于星期三出售了第一幅代理的謝拉爾德畫作，售價(jià)17.5萬美元，被允諾贈(zèng)予一家美國(guó)博物館。畫廊售出的其他作品包括保羅·麥卡錫的雕塑《白雪蛋糕》（2017-18），以120萬美元出售給了一家亞洲收藏，路易斯·布爾喬亞的雕塑《女人》（2004）以200萬美元出售給了一位未公開的藏家。
（左）埃米·謝拉爾德，When I let go of what I am, I become what I might be (Self-imagined atlas), 2018。圖片致謝豪瑟沃斯畫廊（右）保羅·麥卡錫，《白雪蛋糕》，2017-18。圖片致謝豪瑟沃斯畫廊
這些銷售結(jié)果或許會(huì)在巴塞爾外圍甬道參展的畫廊之間引起艷羨甚至惱火，驅(qū)使更多聲音呼吁大畫廊幫助扶植那些年輕畫廊，正是這些小畫廊在為藝術(shù)界培養(yǎng)下一代的藝術(shù)明星和藏家。豪瑟沃斯也在出一份力，近期開始在內(nèi)容和研究上投入更多資源，以支持難以跟得上銷售部門的學(xué)術(shù)研究版塊。
“藝術(shù)市場(chǎng)過去幾年的擴(kuò)張是爆炸式的，” Payot 說。“但我們?nèi)绱诵枰膶W(xué)術(shù)研究版塊卻沒有長(zhǎng)足的資源進(jìn)行發(fā)展。”作為回應(yīng)，畫廊近期宣布成立了非盈利的研究機(jī)構(gòu)，旨在支持和數(shù)字化畫廊所進(jìn)行的學(xué)術(shù)工作。除此之外，豪瑟沃斯還發(fā)布了一本藝術(shù)期刊《Ursula》，由前《紐約時(shí)報(bào)》藝術(shù)評(píng)論人 Randy Kennedy 運(yùn)營(yíng)。刊物首發(fā)兩千冊(cè)在邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展的首日進(jìn)行分發(fā)。
Payot 補(bǔ)充說，豪瑟沃斯目前沒有受到市場(chǎng)動(dòng)蕩的影響，但同其他很多畫廊一樣，在開幕首日售出的繪畫數(shù)量或許也能表明藏家當(dāng)前的思路。
“收藏更多繪畫的趨勢(shì)還在持續(xù)。這并不是新鮮事了，”他說。“尤其是高價(jià)位的作品，會(huì)相對(duì)保守一些。但我們沒有察覺到市場(chǎng)的發(fā)展力度在減弱。”
“這也情有可原，但......”他的音量漸低，笑著聳了聳肩。
