藝術(shù)家穿衣必須很講究 丟勒引爆時尚圈

誠然，在很多影視作品中那些郁郁不得志的藝術(shù)青年被塑造成渾身油彩，癡迷瘋狂的狀態(tài)，時不時還掀翻桌子，摔掉畫筆，踢倒畫架的那種破樣。但那僅僅是影視作品罷了，也僅僅是那些郁郁不得志的小藝術(shù)家而已。不妨看看大藝術(shù)家們的穿衣風(fēng)格吧。

馬蒂斯：居家型

真正的藝術(shù)家身上少有油彩。因為藝術(shù)家在繪畫過程中和創(chuàng)作過程中的那種仔細(xì)與專注是不會讓油彩這種應(yīng)該抹在畫布上的東西掉在地上或者蹭在衣服上。油彩多貴啊，你還浪費真是沒救了。藝術(shù)家處理畫面有很多方法，比如馬蒂斯繪制作品時使用超長桿畫筆。大家把目光往下看，報紙！沒錯馬蒂斯的工作室鋪滿報紙！而作者本人叼著煙，叉著腰，身上服飾干凈如新。

丟勒：騎士裝引爆時尚圈

丟勒把自己裝扮成瀟灑騎士的模樣，頭戴一頂黑白條紋的軟帽，手握質(zhì)感強烈的白色手套，肩上披著褐色的斗篷，儼然德國當(dāng)時最為時髦的裝束。

阿梅代奧·莫迪利亞尼：西裝筆挺型

這是阿梅代奧·莫迪利亞尼的工作室，偶爾可以看見一些碎紙片，但是我們的畫家與一眾好友都是西裝筆挺的樣子??！

徐冰：書生氣質(zhì)型


徐冰的作品素來引人深思（那頭鳳凰除外），在徐冰身上也充滿著書生氣質(zhì)，那幅圓框眼鏡是他的標(biāo)志。

時代造就了藝術(shù)家，藝術(shù)家的作品與其自身表現(xiàn)出一個時代的特性。在當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)?shù)赖慕裉?，藝術(shù)的表現(xiàn)除了在作品身上體現(xiàn)外，藝術(shù)家的身體也成為了一種可行的媒介。越來越多的藝術(shù)家著手打造自己的形象，他們有的走到作品中去與作品融為一體，有的則通過他自身的形象為作品描繪一個大致輪廓。

草間彌生：與作品統(tǒng)一格調(diào)
年輕的草間彌生就已經(jīng)與點搭上了。雖然照片上的點是她后期繪制的，但這足以證明她有種沖動即讓自己隱秘在作品背后。

常人眼中的“藝術(shù)家穿著”永遠(yuǎn)是隨便穿，毫無章法，同時伴有長發(fā)大胡子，總之就是讓人一看就知道是“搞藝術(shù)的”。

墨西哥著名畫家弗里達(dá)：色彩鮮艷派

陳丹青：傳統(tǒng)黑色系


畢加索：標(biāo)志性的“?；晟?rdquo;


以上大概就是常人眼中的藝術(shù)家形象……總的來說就是重復(fù)/層疊穿搭，常伴有飾品繁復(fù)，也可能喜歡遮蓋嚴(yán)實，要么長裙長袖暗黑派，要么色彩鮮艷民族風(fēng)。