2015年12月6日晚，北京保利十周年秋拍書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)在北京四季酒店舉槌，本季拍賣(mài)特設(shè)的“十全——中國(guó)近代繪畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)中，陸儼少作于1977年的《丁巳山水冊(cè)》以400萬(wàn)元起拍，最終以570萬(wàn)元落槌。據(jù)悉，此前估價(jià)為500萬(wàn)至600萬(wàn)元人民幣。
此冊(cè)作于1977年，在經(jīng)歷了文革磨難之后，時(shí)年69歲的陸儼少?gòu)?fù)歸平靜，再一次出行寫(xiě)生，山水畫(huà)創(chuàng)作又進(jìn)入一個(gè)高峰期。他在《陸儼少自敘》中寫(xiě)道：“在六十年代以前，我的畫(huà)風(fēng)較為縝密娟秀，靈氣外露；七十年代以后，日趨渾厚老辣，風(fēng)格一變。”從此冊(cè)正好可以一窺其山水畫(huà)的演化軌跡。此冊(cè)12開(kāi)山水畫(huà)，題材各異，一部分屬于表現(xiàn)新中國(guó)的風(fēng)景畫(huà)，陸儼少在60年代時(shí)作過(guò)不少這類(lèi)題材的畫(huà)作，比如此冊(cè)中的《水庫(kù)風(fēng)光》，在1965年有同一畫(huà)題的作品，但1965年的作品空間設(shè)置更繁復(fù)，山川更講究寫(xiě)實(shí)性。
再如《井岡春色》，這一年陸儼少赴井岡山寫(xiě)生，創(chuàng)作了一批表現(xiàn)革命圣地的畫(huà)作，此幅與1977年7月所作的《井岡山色》在構(gòu)圖與筆墨上接近，可以看出畫(huà)家并沒(méi)有刻意加入現(xiàn)實(shí)性符號(hào)，而是結(jié)合井岡山的地形特征，以寫(xiě)意的方法為之，低矮的山巒以重墨塊寫(xiě)出，再染以石青、石綠，墨色濃重，層層遞進(jìn)，倉(cāng)潤(rùn)分明，構(gòu)圖由繁至簡(jiǎn)，遠(yuǎn)處的山間云霧以留白呈現(xiàn)，邊緣有流暢的曲度，仿佛在山間漂浮，與重墨色的山巒構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比，在一幀冊(cè)頁(yè)中展開(kāi)如此豐富又虛化的山水景象，十分難得。陸儼少的山水畫(huà)從70年代后期出現(xiàn)明顯變化，構(gòu)圖趨于簡(jiǎn)化，山水形象更概括，筆法更強(qiáng)調(diào)書(shū)寫(xiě)性，從此冊(cè)中頗可見(jiàn)之。
還有一部分屬于山水風(fēng)光，涉及的題材甚廣，巫峽秋濤、雁蕩泉石、黃山松云、春嶺晴云等，陸儼少?gòu)?0年代起即開(kāi)始創(chuàng)作這類(lèi)題材的作品，直至70年代末，他又有另一層理解，景物設(shè)置較之以前更加集中，筆墨也更為渾厚。每幅畫(huà)各有風(fēng)采，或高山峻嶺，或林木幽深，或云卷云舒，或水波浩淼，畫(huà)法上繁簡(jiǎn)互見(jiàn)，濃淡相宜，筆墨或沉著凝重，或流暢飛動(dòng)，既清晰到位，又灑脫不羈，既如行云流水般流暢，又不失磅礴的氣勢(shì)?？傮w而言，此冊(cè)頗似陸儼少的筆墨實(shí)驗(yàn)，以不同的筆墨表現(xiàn)不同的地質(zhì)環(huán)境，有巫峽的湍急，有斜陽(yáng)古道的幽淡，亦有黃山的奇石怪松，個(gè)體之間差異頗大，又共同具有一種簡(jiǎn)壯沉郁的風(fēng)格。
