馬塞爾（Marcel Dzama）個展“The End Game”近日在圣路易斯The World Chess Hall of Fame開幕。馬塞爾（Marcel Dzama）1974年出生于加拿大溫尼伯，他的作品充斥著各種各樣反復(fù)出現(xiàn)的人物、動物以及兩者的混合。他從包括達(dá)達(dá)主義以及杜尚那里提取到了多種參考元素以及藝術(shù)方面的影響。
這場展覽展出了馬塞爾（Marcel Dzama）一件名為“A Game of Chess”的影像作品以及相關(guān)的繪畫、雕塑及實(shí)景模型。他的影像作品以展示以國際象棋中的棋子為基礎(chǔ)的角色為主。穿著帶有幾何設(shè)計圖案、利用混凝紙漿、石膏以及玻璃纖維制作的服裝，戴著精致的面具，這些人物在一塊棋盤上翩翩起舞，在致命的交流中挑戰(zhàn)著他們的對手。
“A Game of Chess”的拍攝以及服裝的制作都是在墨西哥瓜達(dá)拉哈拉完成的，通過它我們能夠感受到來自當(dāng)?shù)厥止に嚰白诮虃鹘y(tǒng)的影響。“替罪羊”以及“復(fù)興”的概念與這種游戲所展現(xiàn)出來的無限的競爭理念混合在了一起，而現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的差異也因?yàn)閮烧叨即┲刂频姆b而變得模糊了。這種故事情節(jié)的安排讓我們聯(lián)想到了超現(xiàn)實(shí)主義對理想的邏輯關(guān)系的偏愛超過了傳統(tǒng)的敘述形式——這是導(dǎo)演路易斯·布努埃爾在上世紀(jì)20年代末、30年代初里的電影的縮影。不過，馬塞爾（Marcel Dzama）仍然保留了一種強(qiáng)烈的情節(jié)感，其中滲透著可識別的對當(dāng)代生活的微妙的諷刺。
The Strategy of a Pure Symbolic Order, 2011
【編輯：楊毅】
