近期在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館舉行的“開放的肖像”大展引起了廣泛關(guān)注，這場(chǎng)匯聚了羅中立、張曉剛、方力鈞、周春芽、陳丹青、何多苓、劉小東、葉永青、喻紅、岳敏君、張培力、曾梵志等80多位當(dāng)代藝術(shù)家的大展，將當(dāng)代藝術(shù)界的棟梁與翹楚“一網(wǎng)打盡”。其中，周春芽參展的作品是他今年剛剛創(chuàng)作的《女兒和女婿》，將去年底甜蜜成婚的愛女小兩口搬上了畫紙。
縱觀參展藝術(shù)家名單，如張洹、孫遜等許多參展藝術(shù)家并非以架上繪畫出名。策展人郭小力表示，中國的肖像畫直到上世紀(jì)80年代，都以寫實(shí)的傳統(tǒng)占據(jù)著主導(dǎo)地位，代表作無疑是羅中立的《父親》。從90年代以后，這種“鏡子般的寫實(shí)”逐漸改變，新世紀(jì)的肖像畫逐步拋棄了逼真性，“繪畫不再只是記錄和再現(xiàn)，而是有了其他的目標(biāo)。”
那么，什么樣的肖像畫才是好的肖像畫呢?周春芽回答，不存在“好的肖像畫”這一說，只有“好的藝術(shù)家”“好的藝術(shù)家，肖像畫畫得好，風(fēng)景畫也畫得好，這是相通的。”同時(shí)他強(qiáng)調(diào)，只看人物畫得“像不像”屬于極其初級(jí)的審美觀念，“首先要畫出藝術(shù)家自己的個(gè)性，他筆下表現(xiàn)的對(duì)象要有味道、有個(gè)性。事實(shí)上，好的肖像畫就是好的藝術(shù)家通過他所刻畫的對(duì)象，最終表達(dá)藝術(shù)家自己的內(nèi)心世界和對(duì)人性的思考。”
【編輯：陳耀杰】
