近年作品受到廣泛矚目的畫家，周春芽算一個(gè)。作為新表現(xiàn)主義的重要人物，甚至有人將他列入作品適宜中產(chǎn)階級收藏的畫家行列。自從2006年作品價(jià)格晉級百萬后，目前周春芽作品的拍賣最高價(jià)已突破750萬元，接近千萬級別，顯示了強(qiáng)大的爆發(fā)力。不過，在金融海嘯面前，這些價(jià)格大幅飆升的作品能否經(jīng)受住市場檢驗(yàn)，仍待時(shí)間作答。
中國傳統(tǒng)意象和德國表現(xiàn)主義的結(jié)合
不同于王廣義、張曉剛、岳敏君等人作品中濃厚的政治意味，周春芽創(chuàng)作的主要系列有“石頭”、“綠狗”和“桃花”等，相比而言更具中國文人畫的色彩。周春芽的創(chuàng)作特點(diǎn)可以總結(jié)為，結(jié)合西方的藝術(shù)表現(xiàn)形式和中國的傳統(tǒng)內(nèi)容，以雕塑的觸感來重構(gòu)文人花鳥畫，即借助德國新表現(xiàn)主義的技法，重新詮釋傳統(tǒng)的中國山石和花卉，頗有中體西用的意味。
這一創(chuàng)作方向得益于其1986-1989年的德國留學(xué)生活。期間，他深受巴澤利茨、彭克和基弗等德國新表現(xiàn)主義作家的影響。回國后，周春芽開始用德國絢麗前衛(wèi)的色彩詮釋中國傳統(tǒng)意象。反自然色彩的運(yùn)用是他作品的典型風(fēng)格，如以濃艷的紅色涂抹在傳統(tǒng)造型的中國山石中，打破桃花在傳統(tǒng)中國繪畫里的淡雅形象，從色彩到構(gòu)圖均給人鬼魅奔放之感，他也因此被認(rèn)為是中國當(dāng)代架上繪畫界中對色彩把握最好的畫家之一。作為新表現(xiàn)主義的重要人物，他由此確立了自己的學(xué)術(shù)地位。
“石頭系列”是周春芽創(chuàng)作的第一個(gè)階段，由于山石的硬度和形狀的復(fù)雜性都適合用油彩表現(xiàn)，這成為他用現(xiàn)代技法表現(xiàn)中國符號的首次嘗試。“綠狗系列”代表其創(chuàng)作的第二階段，其靈感來自一只叫“黑根”的德國牧羊犬。牧羊犬的侵略本性構(gòu)成畫作的本體，狗的嘴總是完全張開的，展示出下顎一對令人敬畏的犬齒，但是，作者以象征寧靜（爆發(fā)前的寧靜）、浪漫和抒情的綠色表現(xiàn)出來，從而以一種輕微的威脅、輕微的幽默形式，采用動(dòng)物的形態(tài)，噴射出能量和侵略性?？梢哉f，“綠狗”是一個(gè)符號，一種象征，暗示了現(xiàn)代人的孤獨(dú)和人與人之間的危險(xiǎn)。目前拍賣價(jià)格居前的十幅周春芽作品，主要來自這兩個(gè)系列（表1）。
“桃花系列”是周春芽近年來的主要?jiǎng)?chuàng)作類型，這類作品筆觸自由、色彩絢麗，滿山遍野的粉紅色，流淌著讓人血脈賁張的妖冶。作品本身不再刻意追求“石頭”和“綠狗”中的符號意義，而更多強(qiáng)調(diào)個(gè)性，表現(xiàn)人類原始的生命力和欲望。“桃花”系列目前尚不及“綠狗”和“石頭”系列受市場認(rèn)可，但從未來看頗具增值潛力。
2006年的異軍突起
周春芽的作品2000年前后已進(jìn)入拍賣市場，但其價(jià)格異軍突起并步入百萬級別則在2006年（圖1），其作品被不少藝術(shù)評論家認(rèn)為是當(dāng)年拍賣場的亮點(diǎn)。目前保持其作品拍賣最高記錄的是2007年5月香港佳士得拍出的《1999年作石頭系列》，成交價(jià)為752.4萬元，比最高估價(jià)高出4倍多。迄今為止，周春芽作品的拍賣成交總額已達(dá)3.73億元，他也因此被雅昌藝術(shù)網(wǎng)列為“當(dāng)代18熱門指數(shù)”的樣本藝術(shù)家。
根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)，其上拍作品總件數(shù)為484件，成交447件，成交率為92.36\\%，保持較高的水平。從拍賣價(jià)格排名前十的作品看，周春芽的作品全部分布在381-752萬元之間，而同期蔡國強(qiáng)前十名作品的價(jià)格分布范圍為214-7127萬元，曾梵志作品在962-6707萬元之間，顯示其作品在市場上的認(rèn)可度趨于一致。
不過，由于2005-2007年其作品價(jià)格的升幅過大，也有市場人士認(rèn)為，這種快速上漲背后不乏有收藏者操盤的因素。如其2005年作品《綠狗》，2005年12月廣東保利以13.2萬元的價(jià)格拍出，一年半后的2007年6月24日，又在北京華辰拍出60.5萬元的價(jià)格，18個(gè)月增值近5倍；而另一幅2004年作的《第8號綠狗》，北京榮寶在2005年11月27日的成交價(jià)格是30.8萬元，而2007年5月27日在香港佳士得則以190萬元的價(jià)格成交，增值6倍多。這種現(xiàn)象在近年的中國藝術(shù)品拍賣市場并不鮮見，這些作品短期內(nèi)反復(fù)上拍，且價(jià)格迅猛上揚(yáng)，一方面固然有人們對藝術(shù)品價(jià)值重估的原因，但一年半內(nèi)暴漲數(shù)倍，也被認(rèn)為可能是早期收藏者炒作的痕跡。
未來表現(xiàn)值得關(guān)注
周春芽作品較少受到以歐美藏家為主的畫廊或美術(shù)機(jī)構(gòu)推廣。從流通環(huán)節(jié)看，曾梵志和蔡國強(qiáng)的作品主要通過佳士得、蘇富比等國際大拍賣行推出，而周春芽作品的推出途徑多為本土拍賣行（包括臺(tái)北中誠），創(chuàng)出高價(jià)的石頭系列作品則由香港佳士得拍出。
從藏家結(jié)構(gòu)看，周春芽作品的收藏者主要分布在亞太地區(qū)，尤以東南亞的華人居多。事實(shí)上，近年來，東南亞買家已經(jīng)成為中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的一股重要力量。國內(nèi)藝術(shù)家也多前往東南亞國家舉辦畫展，如2008年3月，由印尼林大畫廊主辦的“川流─四川藝術(shù)家16人作品聯(lián)展”在印尼博物館開幕，匯集了俸正杰、俸正泉、郭晉等畫家的作品；在此之前，1月19日，郭晉的作品也在該館展出；1月24日，周春芽作品在印尼國家美術(shù)館展出；1月28日，俸正杰作品在新加坡美術(shù)館展出。周春芽和俸正杰的畫展開幕時(shí)，均有當(dāng)?shù)卣缬∧崆翱偨y(tǒng)梅加瓦蒂等捧場，可見中國當(dāng)代藝術(shù)受到東南亞藏家的普遍追捧。與此同時(shí)，東南亞畫廊也漸漸向中國擴(kuò)張，如雅加達(dá)的林大畫廊2005年進(jìn)入中國，目前已開出3家畫廊；在印尼經(jīng)營3年畫廊的Vanessa于2006年底將華藝莎藝術(shù)中心開進(jìn)北京。林大畫廊的負(fù)責(zé)人馬美玲表示，印尼藏家對中國當(dāng)代藝術(shù)品的需求相當(dāng)大。
東南亞買家收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品，一方面是看好中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展所帶來的中國當(dāng)代藝術(shù)品上升行情，另一方面，東南亞藏家以華人居多，他們以前多喜愛中國傳統(tǒng)的書畫作品，同時(shí)又想觸及當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，所以選擇收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品，其中不少人收藏多出于喜愛，尤其是2006年之前介入收藏的買家，這一特色更為明顯。這使得周春芽的作品有比較堅(jiān)實(shí)的收藏支撐。藏家結(jié)構(gòu)對藝術(shù)家的作品價(jià)格影響甚大，這與上海地區(qū)高檔公寓或部分豪宅的價(jià)格堅(jiān)挺是一個(gè)道理—這類住宅的主要買家或租戶是跨國公司的管理人員，其收入相較房價(jià)水平的比例比國內(nèi)居民更為合理，對其而言，房價(jià)尚在承受范圍之內(nèi)。同樣地，國際化的藏家結(jié)構(gòu)對作品價(jià)格有很強(qiáng)的提升和支撐作用。
不過，隨著金融危機(jī)向縱深發(fā)展，藝術(shù)品市場恐也難獨(dú)善其身，從今年拉開序幕的蘇富比秋拍看，成交的拍品價(jià)格多落在估價(jià)區(qū)域，與此前遠(yuǎn)高出估價(jià)數(shù)倍的情況已有根本性的不同，雅昌藝術(shù)網(wǎng)的“當(dāng)代18熱門指數(shù)”也顯示出下行的趨勢（圖2），顯示火爆的藝術(shù)品市場正在冷卻，新買家觀望的比例上升。
今年以來，周春芽作品的拍賣價(jià)格也有下行趨勢。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)，其2008年的拍賣件數(shù)和成交率均有所下滑，2008年前10個(gè)月88.24\\%的成交率尚未達(dá)到92.36\\%的平均水平（表2）。隨著市場流動(dòng)性的進(jìn)一步緊縮和一些收藏家財(cái)務(wù)狀況的惡化，海外已出現(xiàn)部分買家拋售藝術(shù)品的跡象。市場變冷之下，藝術(shù)價(jià)值將成為作品價(jià)格的支撐基礎(chǔ)。由于有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，周春芽的作品價(jià)格未必會(huì)像桃花那樣驟然凋謝，但2006年以來大幅躥升的價(jià)格向真實(shí)藝術(shù)價(jià)值有一定的回歸，或也是趨勢。一夜盛開的周春芽作品，未來走勢如何，尚需市場的檢驗(yàn)。
【海英】
