冷林：扮演藝術(shù)家的畫廊主

冷林，1965年生于北京，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論專業(yè)，獲碩士學(xué)位，曾任中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員。2005年創(chuàng)辦北京公社，并同其他四位藝術(shù)家組成當(dāng)代藝術(shù)小組“政治純形式辦公室”。2008年加入佩斯并擔(dān)任同年創(chuàng)立的佩斯北京畫廊總裁，及佩斯畫廊合伙人。2014年任佩斯香港總裁，負(fù)責(zé)佩斯亞太地區(qū)運(yùn)營(yíng)。
 
從北京公社2004年籌備迄今已經(jīng)走過(guò)十個(gè)年頭；自2005年的第一個(gè)展覽《現(xiàn)實(shí)主義游戲》算起共做過(guò)48個(gè)展覽；十年間與逾33位（組）藝術(shù)家建立了合作，而它代理的青年藝術(shù)家多已成為業(yè)界矚目的焦點(diǎn)——十年在即，我們專訪了它的創(chuàng)辦者冷林。 

 
99藝術(shù)網(wǎng)：您在90年代就是重要的評(píng)論家、策展人，但是2002年從德國(guó)回來(lái)后卻說(shuō)自己的機(jī)會(huì)并不是特別多，當(dāng)時(shí)是怎樣一種狀況？
 
冷林：1997年我去了倫敦，2000年去德國(guó)，直到2002年底回國(guó)，當(dāng)時(shí)北京已經(jīng)有了798藝術(shù)區(qū)、也有東京畫廊等第一批經(jīng)營(yíng)展示當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)構(gòu)。在我出國(guó)之前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展還是處于地下、半地下的狀態(tài)，到我2002年回來(lái)后就開始逐漸公開化，并且伴隨著很明確的一個(gè)朝向市場(chǎng)的發(fā)展趨向。而我在國(guó)外生活的兩年時(shí)間正好和國(guó)內(nèi)的這個(gè)變化過(guò)程相錯(cuò)過(guò)，所以當(dāng)我回來(lái)之后，第一感覺并不是特別適應(yīng)，感到機(jī)會(huì)也許很多，但似乎沒(méi)有我的位置。因?yàn)閷?duì)我而言，我對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的理解和熟悉度還是停留在九十年代那十年，當(dāng)時(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)還只是在一個(gè)很小、很封閉的圈子里存在，當(dāng)它公開化以后，藝術(shù)展覽出現(xiàn)的數(shù)量、頻率一下就變得非常高，來(lái)自各個(gè)行業(yè)背景的人都開始加入到這個(gè)游戲中來(lái)，參與的人數(shù)也越來(lái)越多， 各種各樣的藝術(shù)家也開始出現(xiàn)、活躍。因此在我剛回國(guó)的那一二年，我可能是并不太適應(yīng)的，需要重新認(rèn)識(shí)和投入到新的變化當(dāng)中。  
99藝術(shù)網(wǎng)：是什么樣的展覽項(xiàng)目來(lái)實(shí)現(xiàn)你的那些理想？是否這也決定了“北京公社”的調(diào)性？
 
冷林：我自己操辦的第一個(gè)展覽是2005年的“新現(xiàn)實(shí)主義”，這個(gè)展覽綜合了我從九十年代就開始思考的一些問(wèn)題，比如過(guò)去的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)在今天的變化與發(fā)展，如何展現(xiàn)它與今天的聯(lián)系等等。在做這第一個(gè)展覽的時(shí)候，我過(guò)去的職業(yè)理想就浮現(xiàn)了，幾乎沒(méi)有考慮到生存的問(wèn)題。這個(gè)展覽做了以后，反響還不錯(cuò)。我也得到了以前交往的很多朋友的大量幫助，本身這個(gè)畫廊的空間是在藝術(shù)家的幫助下找到的，我做的第一個(gè)展覽也是藝術(shù)家以參與或者資助的方式來(lái)幫助我，我很感激。其中也有一些以前交往的生意領(lǐng)域的熱心人的幫助，比如展覽的開幕式就是美國(guó)諾頓軟件的總裁贊助的；他當(dāng)時(shí)因?yàn)橐粋€(gè)國(guó)際會(huì)議來(lái)到北京，北京公社當(dāng)時(shí)是個(gè)很小的畫廊，但在開幕式的時(shí)候他本人也來(lái)了，表示鼓勵(lì)。另外還有一些個(gè)別收藏家用資金來(lái)幫助我。我想可能因?yàn)槲覐氖逻@個(gè)行業(yè)的時(shí)間比較長(zhǎng)，所以能夠收到來(lái)自方方面面的朋友和同行的幫助，我到現(xiàn)在都非常感激他們。
 
做了第一個(gè)展覽以后，大家覺得還不錯(cuò)，我也受到了鼓舞，加上理想的職業(yè)慣性，又開始了下一步更大的冒險(xiǎn)。我做的第二個(gè)展覽包括了攝影、錄像、和裝置藝術(shù)，第三個(gè)項(xiàng)目是我們五名藝術(shù)家組成的“政純辦”小組，首展叫“只有一面墻”，這是我們小組當(dāng)時(shí)的第一次亮相。 開幕那天，我們還發(fā)布了一個(gè)宣言，當(dāng)時(shí)澳大利亞Artspace的總監(jiān)也來(lái)了，第二年就把我們小組請(qǐng)到澳大利亞的Artspace做展覽。這些活動(dòng)跟商業(yè)都沒(méi)有太大關(guān)系，但都挺重要的，它們展現(xiàn)了我在過(guò)去幾年中的思考。 我在自己的展覽前言或者評(píng)論文章中也一直有意識(shí)地去編織一些概括性的詞匯或者關(guān)鍵詞，然后一步步地通過(guò)小展覽的方式讓這些認(rèn)識(shí)更加豐滿，得到呈現(xiàn)的機(jī)會(huì)。我做的第四個(gè)項(xiàng)目是策劃了張大力的個(gè)展“第二歷史”，后來(lái)這個(gè)項(xiàng)目被選入到MoMA展示，并作為丹麥館的項(xiàng)目參加了威尼斯雙年展。
 
這些就是我開始辦畫廊時(shí)的狀況，隨之而來(lái)的，是我很快就面臨了巨大的壓力，那時(shí)很多韓國(guó)畫廊或者西方畫廊開始進(jìn)駐北京，它們規(guī)模巨大，對(duì)北京公社的發(fā)展也難免造成一定壓力。所以公社也開始想方設(shè)法代理藝術(shù)家，而不再將全部精力投放在這種瑣碎的項(xiàng)目上。對(duì)一個(gè)畫廊而言，藝術(shù)家隊(duì)伍的建設(shè)非常重要，而當(dāng)畫廊自己的藝術(shù)家隊(duì)伍建立起來(lái)的時(shí)候，必然會(huì)面臨跟海外畫廊的競(jìng)爭(zhēng)。 99藝術(shù)網(wǎng)：北京公社最初的一些項(xiàng)目藝術(shù)家都是大咖，代理的事情是不是跟后來(lái)的年輕藝術(shù)家關(guān)系多一些？
 
冷林：因?yàn)槲沂菑木攀甏^(guò)來(lái)的，在八十年代念書期間就寫文章關(guān)心現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，所以我對(duì)同輩和上一輩都很熟悉，而他們也在整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上獲得身份認(rèn)同的過(guò)程中扮演著重要的角色，被稱為第一輩的藝術(shù)家。所以我的畫廊的起點(diǎn)是從這兒開始的。但到2007年以后，我看到了一些新的變化，開始希望能夠吸引到一批年輕的藝術(shù)家以不同的方式加入到我的畫廊里來(lái)，當(dāng)時(shí)小劉偉就是最年輕的藝術(shù)家，我是他的第一個(gè)代理人。開始普遍代理年輕藝術(shù)家，則是到我加入佩斯以后，那時(shí)我把經(jīng)營(yíng)了十幾年的藝術(shù)家從北京公社挪到了佩斯北京，作為佩斯的一個(gè)基礎(chǔ)，希望這些藝術(shù)家能夠在更國(guó)際化的環(huán)境中體現(xiàn)價(jià)值。而北京公社則開始向更年輕的一代藝術(shù)家發(fā)展，到他們中間去尋找文化動(dòng)力。 這個(gè)時(shí)期很重要的年輕藝術(shù)家就是王光樂(lè)，當(dāng)然我跟他也很早就認(rèn)識(shí)了，只是在北京公社轉(zhuǎn)型的時(shí)候才開始跟他合作。 公社后來(lái)又陸陸續(xù)續(xù)做了一些年輕藝術(shù)家的群展。當(dāng)然現(xiàn)在這些藝術(shù)家們也不再年輕了，但是永遠(yuǎn)會(huì)有更年輕的一代出現(xiàn)，需要不斷地解決這個(gè)如何往下發(fā)展的問(wèn)題。  
99藝術(shù)網(wǎng)：剛剛結(jié)束的宋拓的展覽，還有上一個(gè)謝墨凜的展覽，他們的創(chuàng)作已經(jīng)和劉偉、王光樂(lè)有很明顯的不同的美學(xué)追求，可能是85后更年輕的一批藝術(shù)家在出現(xiàn)，您怎么判斷這部分藝術(shù)家？
 
冷林：因?yàn)槲疫^(guò)去的節(jié)奏是比較慢的，在九十年代那種基本沒(méi)有機(jī)會(huì)的環(huán)境里，我可以做充分的研究和觀察，再去下判斷。 但今天不允許了，一切都發(fā)展太快，必須廣泛、快速地去捕捉，畫廊則要像土壤一樣讓藝術(shù)家在里面成長(zhǎng)。 所以我現(xiàn)在的速度相對(duì)比以前快一些（盡管可能還是比別人慢），也會(huì)在一定時(shí)候再去做判斷。

 
我曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)關(guān)于抽象的展覽，來(lái)集中闡釋“上一代”的一批年輕藝術(shù)家，諸如王光樂(lè)、胡曉媛、仇曉飛、梁遠(yuǎn)葦、謝墨凜、尚一心等。我還是將他們的實(shí)踐放在現(xiàn)實(shí)主義之后這么一個(gè)特定的階段來(lái)看待。 至于更年輕一代的藝術(shù)家，代表如馬秋莎，她雖然出來(lái)比較早，其實(shí)也算更年輕的一輩的，趙要、宋拓、陸揚(yáng)就更加年輕了。我每次跟新的藝術(shù)家交流，對(duì)自己來(lái)說(shuō)也是在不斷學(xué)習(xí)、積累經(jīng)驗(yàn)；但一切發(fā)展都還是需要時(shí)間，我們自己也需要時(shí)間去消化、去吸收、去成長(zhǎng)。