1、8月５號下午三點(diǎn)，王華祥將就“美術(shù)教育”問題舉行座談會；同時《美術(shù)教師交流計劃》將于8月2-8號在上苑藝術(shù)館舉行。
2、8月6號下午三點(diǎn)，臺灣著名詩人畫家羅青是應(yīng)故宮邀請講座后，特別為上苑藝術(shù)館安排一次詩歌繪畫的跨界藝術(shù)交流座談。
3、8月15號下午三點(diǎn)，詩人、北京大學(xué)副教授—胡續(xù)冬詩歌誦讀與懇談“歸屬不明感”與寫作的動力裝置—座談會。
4、16號下午三點(diǎn)，島子主執(zhí)徐嵐的當(dāng)代水墨個展開幕式。
5、22號下午三點(diǎn)，詩人、畫家王艾主執(zhí)關(guān)于藝術(shù)品市場的座談會。
6、29號下午三點(diǎn)，電影導(dǎo)演白補(bǔ)旦主執(zhí)他拍攝的電影《小腳人家》和《紅色圣境》放映會。
2、8月6號下午三點(diǎn)，臺灣著名詩人畫家羅青是應(yīng)故宮邀請講座后，特別為上苑藝術(shù)館安排一次詩歌繪畫的跨界藝術(shù)交流座談。
3、8月15號下午三點(diǎn)，詩人、北京大學(xué)副教授—胡續(xù)冬詩歌誦讀與懇談“歸屬不明感”與寫作的動力裝置—座談會。
4、16號下午三點(diǎn)，島子主執(zhí)徐嵐的當(dāng)代水墨個展開幕式。
5、22號下午三點(diǎn)，詩人、畫家王艾主執(zhí)關(guān)于藝術(shù)品市場的座談會。
6、29號下午三點(diǎn)，電影導(dǎo)演白補(bǔ)旦主執(zhí)他拍攝的電影《小腳人家》和《紅色圣境》放映會。
王華祥簡介：
1962年出生生于貴州
1995年入住上苑畫家村
中央美術(shù)學(xué)院版畫系副主任,副教授
1981 畢業(yè)于貴州省藝術(shù)學(xué)校
1988 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院.現(xiàn)任教于中央美院版畫系
2000 策劃并成立"飛地藝術(shù)坊"
個人畫集和學(xué)術(shù)專著
1993 當(dāng)代藝術(shù)家畫庫---王華祥,中國畫報出版社
1994 《將錯就錯》河北美術(shù)出版社
1996 《在虛無與現(xiàn)實之間》香港Schoeni畫廊
1999 《中國名家美術(shù)指導(dǎo)》湖南出版社
《再識大師》吉林美術(shù)出版社
主編《美術(shù)文獻(xiàn)》素描專集第一期、第二期
策劃99年春季翰海油畫拍賣會
策劃世紀(jì)末書系之《畫壇偶像》《色界梟雄》《女媧之靈》《水墨潮流》,珠海出版社
策劃99《將錯就錯素描營》活動
2000 策劃并成立"飛地藝術(shù)坊"
2001 策劃《再識大師》之系列叢書六本,河北美術(shù)出版社策劃飛地藝術(shù)坊系列叢書之《和靜物對話》
《木板家族》,河北美術(shù)出版社
2002 《觸摸現(xiàn)實》,河北美術(shù)出版社《飛地觀點(diǎn)》-素描《飛地觀點(diǎn)》-速寫,
嶺南美術(shù)出版社《飛地藝術(shù)坊素描》,花山文藝出版社出版
2005 《和畢加索一樣多變》，河北美術(shù)出版社
1993 當(dāng)代藝術(shù)家畫庫---王華祥,中國畫報出版社
1994 《將錯就錯》河北美術(shù)出版社
1996 《在虛無與現(xiàn)實之間》香港Schoeni畫廊
1999 《中國名家美術(shù)指導(dǎo)》湖南出版社
《再識大師》吉林美術(shù)出版社
主編《美術(shù)文獻(xiàn)》素描專集第一期、第二期
策劃99年春季翰海油畫拍賣會
策劃世紀(jì)末書系之《畫壇偶像》《色界梟雄》《女媧之靈》《水墨潮流》,珠海出版社
策劃99《將錯就錯素描營》活動
2000 策劃并成立"飛地藝術(shù)坊"
2001 策劃《再識大師》之系列叢書六本,河北美術(shù)出版社策劃飛地藝術(shù)坊系列叢書之《和靜物對話》
《木板家族》,河北美術(shù)出版社
2002 《觸摸現(xiàn)實》,河北美術(shù)出版社《飛地觀點(diǎn)》-素描《飛地觀點(diǎn)》-速寫,
嶺南美術(shù)出版社《飛地藝術(shù)坊素描》,花山文藝出版社出版
2005 《和畢加索一樣多變》，河北美術(shù)出版社
2006 《繪畫之道》《亂講集》，河北美術(shù)出版社
|
羅青簡介：本名羅青哲，湖南湘潭人，1948年出生于青島，從小隨父母移居臺灣。美國西雅圖華盛頓州立大學(xué)比較文學(xué)研究所畢業(yè)，主修文學(xué)與藝術(shù)的比較。曾任教于臺北國立師范大學(xué)，并任中國語文中心主任，滄海美術(shù)叢書主編。現(xiàn)任臺灣明道大學(xué)應(yīng)用英語系主任和鐵梅藝術(shù)中心主任。著有詩集：《吃西瓜的六種方法》、《神州豪俠傳》、《捉賊記》、《水稻之歌》、《錄影詩學(xué)》、《少年阿田恩仇錄》、《一本火柴盒》 ；畫集：《不明飛行物來了》、《螢火蟲》、《我發(fā)明了一種藥》、《羅青畫集》、《羅青書畫三十年》、《鋼鐵山水》、《鐵網(wǎng)皴法》；文集：《七葉樹》、《羅青散文集》、《從徐志摩到余光中》、《詩的照明彈》、《詩的風(fēng)向球》、《詩人之燈》、《詩人之橋》、 《詩魂貫古今──荷馬史詩研究》、《什么是后現(xiàn)代主義》、《羅青看電影》、《畫外笛聲揚(yáng)：絕妙好畫之一》、《紙上清香飄：絕妙好畫之二》、《情深筆墨靈：絕妙好畫之三》。國內(nèi)外舉辦畫展三十余次，畫作為大英博物館等世界知名美術(shù)館收藏。羅青詩觀：浪花舉起漁火點(diǎn)亮星星。曾獲得臺灣第一屆中國現(xiàn)代詩獎，被余光中評為“新現(xiàn)代詩的起點(diǎn)”。近期風(fēng)格傾向后現(xiàn)代。 |
胡續(xù)冬簡歷：
胡續(xù)冬簡歷
胡續(xù)冬，本名胡旭東，1974年生于重慶，后遷居至湖北十堰。1991-2002年間求學(xué)于北京大學(xué)，獲文學(xué)博士后留校任教，現(xiàn)為北京大學(xué)外國語學(xué)院世界文學(xué)研究所副教授，北京大學(xué)巴西文化中心副主任。大學(xué)期間開始詩歌寫作、詩歌翻譯和詩歌批評，著有詩集《水邊書》、《風(fēng)之乳》、《愛在瘟疫蔓延時》、《你那邊幾點(diǎn)》、《日歷之力》及隨筆集《浮生胡言》、《去他的巴西》。曾獲劉麗安詩歌獎、柔剛詩歌獎、明天·額爾古納詩歌雙年獎，2006年入選“當(dāng)代十大新銳詩人”，2008年入選西班牙安東尼奧·馬查多國際寫作計劃和美國愛荷華大學(xué)國際寫作計劃，作品曾被譯為英、德、西、葡、日等多種語言。長期為《第一財經(jīng)日報》、《新京報》、《中國民航》等報刊撰寫專欄，為國內(nèi)知名專欄作家。曾在CETV-1和CCTV-6擔(dān)任過電視主持人。
王艾簡歷：
詩人、小說家，職業(yè)畫家。1971年11月生于浙江黃巖。少年時代學(xué)習(xí)美術(shù)，90年代初期在深圳做動畫等工作。1993年來北京，編輯過九十年代民間漢語刊物《標(biāo)準(zhǔn)》、《詩藝》等。1995年獲劉麗安詩歌獎，曾在雜志社與圖書公司做編輯工作。著有長篇小說《四腳朝天》、中短篇小說集《攝氏五十度》、詩集《輕柔的言語》，《夢的概括》，長詩《海洛因時代》、《狂歡節(jié)》等，部分作品被譯成英、德、法、日等多種文字。現(xiàn)居北京。
導(dǎo)演：白補(bǔ)旦
紀(jì)錄片《小腳人家》
時長：114分鐘
白補(bǔ)旦導(dǎo)演用114分鐘的時間，展示了山西右玉縣下窯村，80多歲的白大女、劉部漢夫妻近一年的生活。 夫妻二人都因愛人去世，于四十年前帶著各自三個孩子結(jié)合在一起，如今，孩子們具已成家，兩位老人無人撫養(yǎng)，獨(dú)自生活，八十多歲的高齡還要早起晚歸耕種。
這對老人，除了生活清苦、閉塞、無多依靠等悲哀老人的生活的共性之外，還有一點(diǎn)，就是女主角是一個7歲纏足的小腳女人。所以跪在田間拔草、收割。小腳女子生活艱苦，小腳形態(tài)的畸形，小腳附帶的美學(xué)、文化學(xué)、性學(xué)的文化，“她們以雙足邁入歷史”，所有這一切作為即將消失的歷史文本被導(dǎo)演真實記錄。使影片不止于對邊緣、弱勢的關(guān)注和關(guān)懷，更成了一種文化歷史的建構(gòu)。
“年輕的時候苦重，不會邁步。”白大女感嘆伴隨一生的小腳帶來的無奈。老人蹣跚著小腳，在風(fēng)雨中舉步維艱，追趕逃跑的馬匹，到小商店購買生活用品，給兒女打電話，給老伴買藥，爬陡峭的山坡。小腳畸形宛如三角，老人用這畸形的雙腳支撐著自己一點(diǎn)點(diǎn)淡下去的生命。
導(dǎo)演在關(guān)注被纏住的女性雙足時，同樣提出疑問，“男性被纏住了什么？”，老漢劉部漢對自己妻子的小腳人認(rèn)為是“好好的一個人都成半個人了”。并借機(jī)會諷刺妻子的小腳，同樣的，與白大女情況類似的一位老太太，不停的與白討論死亡的辦法，這樣一群即將退出歷史的特殊群體，也給中國延續(xù)近千年的小腳畫了一個完結(jié)。 導(dǎo)演亦表示在當(dāng)時拍攝時“始終提心吊膽，面對的是一個隨時可能死亡的拍攝對象。”
白補(bǔ)旦導(dǎo)演用114分鐘的時間，展示了山西右玉縣下窯村，80多歲的白大女、劉部漢夫妻近一年的生活。 夫妻二人都因愛人去世，于四十年前帶著各自三個孩子結(jié)合在一起，如今，孩子們具已成家，兩位老人無人撫養(yǎng)，獨(dú)自生活，八十多歲的高齡還要早起晚歸耕種。
這對老人，除了生活清苦、閉塞、無多依靠等悲哀老人的生活的共性之外，還有一點(diǎn)，就是女主角是一個7歲纏足的小腳女人。所以跪在田間拔草、收割。小腳女子生活艱苦，小腳形態(tài)的畸形，小腳附帶的美學(xué)、文化學(xué)、性學(xué)的文化，“她們以雙足邁入歷史”，所有這一切作為即將消失的歷史文本被導(dǎo)演真實記錄。使影片不止于對邊緣、弱勢的關(guān)注和關(guān)懷，更成了一種文化歷史的建構(gòu)。
“年輕的時候苦重，不會邁步。”白大女感嘆伴隨一生的小腳帶來的無奈。老人蹣跚著小腳，在風(fēng)雨中舉步維艱，追趕逃跑的馬匹，到小商店購買生活用品，給兒女打電話，給老伴買藥，爬陡峭的山坡。小腳畸形宛如三角，老人用這畸形的雙腳支撐著自己一點(diǎn)點(diǎn)淡下去的生命。
導(dǎo)演在關(guān)注被纏住的女性雙足時，同樣提出疑問，“男性被纏住了什么？”，老漢劉部漢對自己妻子的小腳人認(rèn)為是“好好的一個人都成半個人了”。并借機(jī)會諷刺妻子的小腳，同樣的，與白大女情況類似的一位老太太，不停的與白討論死亡的辦法，這樣一群即將退出歷史的特殊群體，也給中國延續(xù)近千年的小腳畫了一個完結(jié)。 導(dǎo)演亦表示在當(dāng)時拍攝時“始終提心吊膽，面對的是一個隨時可能死亡的拍攝對象。”
獲得2006年法國真實電影節(jié)伊文斯獎，圖書館獎
白導(dǎo)演下一部影片將以煤礦工人及其家屬為題材，據(jù)白導(dǎo)昨晚透露該片將揭示中國最大的礦難，死亡人數(shù)高達(dá)684人。
白導(dǎo)演下一部影片將以煤礦工人及其家屬為題材，據(jù)白導(dǎo)昨晚透露該片將揭示中國最大的礦難，死亡人數(shù)高達(dá)684人。
【編輯:葉曉燕】
