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我在意人的命運(yùn)，在意人的生活以及深處的滋味，在意人與自然的關(guān)系。我相信，與我有關(guān)，即與人類有關(guān)。無論我有意無意，我的作品都自然會(huì)流露我欣喜和哀傷，不同的觀者對(duì)作品自有不同的感受。

——閆冰

我覺得沒有在作品中表達(dá)并不代表藝術(shù)家本人缺乏對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的關(guān)心和思考，我認(rèn)為那兩種方式并沒有此長彼短，藝術(shù)表達(dá)是多樣的，我從來都不質(zhì)疑任何表達(dá)方式。

——陳卓

8月4日，“閆冰個(gè)展：我的勞動(dòng)+陳卓個(gè)展：一瓣世界”在剛?cè)胱∪锿蚔illage北區(qū)不久的楊畫廊開幕。展覽將持續(xù)一個(gè)多月，下月16日結(jié)束。

談到本次展覽的題目，兩位藝術(shù)家分別給予這樣的解釋：

閆冰作品《小路》

閆冰：我定位“我的勞動(dòng)”，即是提示我的創(chuàng)作行為，而非某件單獨(dú)的作品。以本次展覽的作品《小路》為例，我用黃泥做了一條巴掌寬的小路，蜿蜒起伏，我抽離了它所依附的山丘，只有小路保持著原來的形狀懸浮在空中。一條無處安放的小路。地和路的關(guān)系被改變，于是又了某種詩意或隱喻。

陳卓作品《追逐》

陳卓：我起名叫《一瓣世界》，因?yàn)槿魏我粋€(gè)世界或是群體，只有一小部分是美好的，我們每天都在接受著很多陰郁的信息和情緒，這些已經(jīng)占據(jù)兩位我大部分的接受范圍，于是我把側(cè)重點(diǎn)放在了剩下的那一小部分上了，相比之下，這一瓣世界顯得如此美好，而且也是非常的脆弱的。

閆冰

據(jù)閆冰作品介紹，他作品中的泥土材料基本上都是來自他的老家——甘肅天水，這些泥土有兩個(gè)來源,一是來自他自家田地里，二是他們村子里倒塌的老房子。08年的一次回家，閆冰同往常一樣的目睹家鄉(xiāng)的勞動(dòng)場景，然而那次感受，卻讓閆冰找到了自己作品的本源與歸宿。內(nèi)斂的性格，質(zhì)樸的、日常性的材料讓閆冰的作品呈現(xiàn)著平淡的氣息，絲絲的憂郁之下流露著其語境中的生活百態(tài)。在閆冰作品的情景中，沒有過分的渲染和嬌柔，一切的生命情感都在微微隱匿般地呈現(xiàn)：冰冷與溫暖，憂郁與開心，蒼涼和繁榮……

在三里屯這片商業(yè)繁華地帶，閆冰的作品似乎顯得太孤獨(dú)、脆弱，泥土作為他深深體驗(yàn)著的情感，如同他肉體滋生一個(gè)孩子一般。在普世主義下，閆冰將如何超越自己，我們拭目以待吧！記得他以前講過的一句話“泥土也是有脾氣的”。

陳卓

陳卓的生活一直都比較順利，看她的作品，給人一種似乎她在做夢(mèng)的感覺，而且多是一種孩童和青春的夢(mèng)，虛幻縹緲，理想就在眼前，卻又轉(zhuǎn)瞬即逝。平靜的畫面氣息中，涌動(dòng)著自我虛化的意象。在她的作品里，我們看不到帶有對(duì)生命和生活本質(zhì)追問的深沉，一切都是那么輕松、自然而又簡單的藝術(shù)抒情。

在追求資化情調(diào)的人群里似乎有著陳卓作品中表達(dá)的幻想，蒙蒙地裝飾情調(diào)里，這里有著一片和諧的天地。“夢(mèng)境的來源是現(xiàn)實(shí)，所有的世界都有它的現(xiàn)實(shí)，所有的世界我都相信他的存在，沒有一個(gè)世界比另一個(gè)世界更好，所有也沒有所謂的逃避。”陳卓如此解釋著自己被誤解的逃避。

閆冰作品：