夜場拍品價格高，日場拍品價格低，但林家如卻說不擔心夜場反而擔心日場，因為市場會發(fā)生行情的兩級分化，最危險的是質(zhì)量平平，價格中游的二三線藝術(shù)家的作品。
蘇富比香港首推“夜場拍賣”，雖然超過千萬港元的高估價拍品中有日本、印度等地的當紅藝術(shù)家的作品，也有中國“傳統(tǒng)風格”的作品，不過大多數(shù)還是中國當代藝術(shù)家，在目前中國當代藝術(shù)遇冷的今天，夜場拍賣贏面幾何？記者采訪了蘇富比香港的ceo程壽康與有關(guān)專家林家如、李亞俐。
蘇富比亞洲區(qū)總裁程壽康：藝術(shù)市場與金融市場不是同步發(fā)展的
年逾50歲的程壽康說，他在香港本地見過兩次崩盤：1987年，股指一天下調(diào)600點，還有1998年對沖基金破產(chǎn)帶來的沖擊。但這兩次都是藝術(shù)市場繼續(xù)好了兩年。這說明藝術(shù)市場和金融市場走勢不一定同步。他說，低迷，對有的人來說也許正是買入的機會。
這一次和上兩次會一樣么？他又指出，目前還很難說。首先，現(xiàn)在的香港金融體系如果出問題，相信中國政府一定會介入；其次，藝術(shù)市場上海買家多元化，比如有中東、俄羅斯以及歐美的客人，今年春拍的金銀器專場，就幾乎被一位中東買家包了；再次，中國的情況不同于美國，不同的經(jīng)濟體系有互補的作用。
程壽康特別提到，倫敦的拍賣會正巧在雷曼兄弟宣告破產(chǎn)的當天舉行，那是達米爾·赫斯特作品的專拍，結(jié)果夜場就拍出新高，逾7000萬英鎊，超過了預期的收入。這說明東西好照樣拍高價。他指出，這次香港秋拍，清宮舊藏，如大閱圖、乾隆玉璽等都是寶貝，而亞洲藝術(shù)夜場也有絕招，一定會圓滿成功。
當代亞洲藝術(shù)主管林家如：不擔心夜場反而擔心日場
許多人都覺得這次行情遇冷是因為中國當代藝術(shù)價位太高了，因此對高價位的拍品一律搖頭。但林家如卻不這么看。盡管這次夜場張曉剛、岳敏君、曾梵志、蔡國強乃至劉煒、劉野都有高價作品，但林家如卻表示，并不擔心夜場，反而擔心日場，因為她認為，蘇富比的香港秋拍也會受到當前現(xiàn)行情的波動的影響，她預計當代藝術(shù)的價格會出現(xiàn)兩極分化：一線藝術(shù)家好的作品會繼續(xù)打破紀錄；二、三線的藝術(shù)家，其作品價格會趨于平穩(wěn)甚至下跌，這往往和他們的創(chuàng)作路線有關(guān)，因為有的藝術(shù)家在不斷地復制自我；而新的藝術(shù)家則不會受到影響，甚至受到追捧。
她強調(diào)她的團隊對中國當代藝術(shù)的發(fā)展樂觀，有長期的規(guī)劃。中國當代藝術(shù)可謂舉足輕重，會長期看好，雖然短期會有起伏波折。目前，日韓的作品價格偏低，所以受到市場的另眼相看，。但她認為，一旦行情到了一定的高度也會面臨考驗。
她還就幾位藝術(shù)家的估價回答了記者的提問：
張曉剛的《血緣：大家庭一號》：她認為這是藝術(shù)家1994年風格成熟時的作品，又是他的“大家庭”系列的第一號作品，在美術(shù)史上有重要性，將目前的定價與蘇富比香港春拍的仕丹萊專場中張曉剛作品的成交價格比，她覺得2000-2500萬港元的估價并不高。
蔡國強作品《天空中的鷹、眼睛和人們——人》，她認為作品屬于收藏家比較喜歡的屏風一類，而這又是他的屏風中最大的，而且其畫面內(nèi)容豐富，1200-1600萬港元的價格也不貴。
劉煒的《革命家庭（三聯(lián)畫）》，估價異乎尋常地高達1200-1800萬港元，比劉煒最高拍賣紀錄高出一大截，她說這是因為作品出自1994年，而這一時期的作品特別受到藏家的追捧，而這件又是其中最具代表性的作品，因此蘇富比對其抱有較高的期望。
20世紀中國藝術(shù)部主管李亞俐：寫實派逐漸有了國際行情
剛剛受命組建蘇富比香港的新部門，李亞俐是第一次推出“20世紀中國藝術(shù)”專場，過去這是佳士得香港的專利。她指出，市場所稱的“老油畫”以及上世紀藝術(shù)大師的作品，在拍賣中遇到的最大的困擾是真?zhèn)螁栴}。相比較她前兩年合作的北京瀚海，她覺得蘇富比的拍賣平臺參與的人不同，有一種篩選機制，面對的作品10件有7-8件是沒問題的。此外，香港的真?zhèn)螁栴}不像內(nèi)地那么嚴重，有了糾紛也可以借助法律來解決，因此，蘇富比的環(huán)境比較適合我。
她也就幾位藝術(shù)家的作品回答了記者的提問：
陳逸飛的作品，她介紹有夜場與日場各2張，其中有1988年的“音樂家”系列的作品，當時他非常投入地創(chuàng)作，可謂這個系列的巔峰之作。后期的作品有“西藏系列”，顯示了全新的面貌，刻畫出藏民粗獷的性格及其直接的情緒表達，是很寶貴的藝術(shù)開拓；還有上海灘和仕女系列，也是各有千秋。她指出其后期作品價格比較“委屈”，因為有真?zhèn)蔚膯栴}。陳逸飛的作品買家群體遍及海內(nèi)外華人，但大多肯定他早期的作品。因此她認為，他的后期作品會被重新認識，但作品的認定很重要。只要出處可靠，價格就會追上去。
王沂東在她看來稱的上是新天王。她還記得2004年剛與北京翰海合作時寫實派沒有國際行情。現(xiàn)在國外也有不少人喜歡。王沂東不參與社會活動，讓作品說話，內(nèi)地之外，港臺乃至東南亞有一些大藏家喜歡他的作品。這四五年的市場走得非常扎實。這次的作品《鬧房第號-吉煙》，尺幅大，內(nèi)容豐富，估價800-1200萬港元，有望創(chuàng)造新紀錄。
廖繼春和陳澄波是無可置疑的雙天王，倆人的作品一個在夜場，一個在新開的日場，估價都在1800-2500萬港元。她指出，他倆風格截然不同，一個陰暗憂郁，一個明亮強烈，買家雖然趣味不同，但幾乎是同一類群體，年齡在45-60歲。他們雖然不限于臺灣人，但是其中臺灣人追得兇，最近以來高價買進的大多是臺灣人。今年春拍，倆人都有作品拍到3500萬元上下，所以這次的定價并不高。
【編輯：葉曉燕】
