尊敬的各位來賓，各位朋友，女士們、先生們，大家下午好！
根據(jù)會議者的安排，讓我結(jié)合本次活動主題作一專題性的發(fā)言。我發(fā)言的主旨是，世界藝術(shù)品市場正處于深刻的分化中，中國藝術(shù)品市場的不斷崛起是一個事實，更要在發(fā)展中為藝術(shù)品市場全球化治理做出自己應(yīng)有的貢獻。為了更好地闡釋這一主題，我將從以下四個方面展開加以闡釋。
一、世界藝術(shù)品市場正處在深刻的分化之中
最近，中國藝術(shù)品市場在拍賣市場“欠收”的示范帶動下，市場的大走勢給人們的直觀感受就是不樂觀，而國際藝術(shù)品市場在金融危機后，特別是尚處于債務(wù)危機的歐美藝術(shù)品市場在大環(huán)境的不斷積壓過程中，似乎產(chǎn)生了積壓的激發(fā)效應(yīng)，市場反而被激發(fā)，世界近來不斷在各大拍賣市場中拍出的天價藝術(shù)品，事實上，世界藝術(shù)品市場正在處于深刻地變化與分化之中，而這種分化要比我們觀察到的，或者是認識到的要嚴峻與深刻得多。
首先是追逐經(jīng)典與典范及關(guān)注新生力量正在成為一種市場的主導(dǎo)力量。進入2012以來，世界藝術(shù)品市場的走勢表現(xiàn)出“逆”全球經(jīng)濟市場而動的態(tài)勢，高價頻出，可謂是迎來了超高價時代。事實是拍賣成交破紀錄的原因就是有極高質(zhì)量的作品出現(xiàn)。經(jīng)典與典范之作頻出，可以說是近期世界藝術(shù)品市場走高的重要原因。
其次是市場的多中心、多極化格局正在使熱點多元化市場聚焦的力量沿著文化認同的大背景而不斷地區(qū)域化。中國乃至亞洲藝術(shù)品市場雖然表現(xiàn)出了強勁的增長勢頭，不僅僅是世界藝術(shù)品市場的中心會東移，或者說已經(jīng)在東移，世界文化藝術(shù)中心的東移也是大方向、大趨勢，只是以后的世界，無論是文化藝術(shù)中心，還是藝術(shù)品市場中心，不可能是單極化的，應(yīng)是多極化的。但無論是多少極，中國無疑會是極為重要的一極。
第三，市場國際化與熱點區(qū)域化正在大行其道，并成為市場的一個重要看點。塞尚的畫作《玩牌者》以超過2.5億美元的價格私下成交，創(chuàng)造了單件藝術(shù)品成交價的世界紀錄；蒙克的代表作《吶喊》以1.199億美元的價格在紐約成交，創(chuàng)下新的藝術(shù)品拍賣紀錄；《裸體、綠葉和半身像》雖然不是畢加索的最好作品，但2010年在紐約佳士得以1.06億美元的高價成交。所有這一切，并沒有淹沒齊白石、李可染等在中國不斷出現(xiàn)的天價。這就是市場國際化與熱點區(qū)域化的最有力的呈現(xiàn)。
第四，大環(huán)境越不穩(wěn)定就愈加強化世界藝術(shù)品市場的分化趨勢。因為這種不穩(wěn)定性一方面強化了人們對風險控制能力預(yù)期的弱化，另一方面，則更多地會導(dǎo)致人們對藝術(shù)資本價值及其流動性的一種謹慎地判斷與回歸。
二、中國藝術(shù)品市場的崛起要為藝術(shù)品市場全球化治理做貢獻
中國藝術(shù)品市場在世界藝術(shù)品市場的地位迅速提升并得以鞏固，中國已成為當之無愧的世界藝術(shù)品第一大市場。在國運牽引與巨大消費能力的推動下，大中華圈的文化認同感進一步增強，北京作為世界文化中心之一的地位正在浮出。同時，隨著中國藝術(shù)品市場國際化與國際藝術(shù)品市場中國化的進程的推進，北京作為世界藝術(shù)品市場中心之一的格局正在不斷地顯現(xiàn)出來。主要表現(xiàn)在以亞洲藝術(shù)品市場整合能力增強為契機，逐步形成以中國香港為前沿、以北京為中心的世界藝術(shù)品市場新的增長極在迅速崛起。
在藝術(shù)品市場全球化的背景下，中國藝術(shù)品市場要在全球市場治理中發(fā)揮更大的作用。從藝術(shù)品資本市場規(guī)模、市場影響力、市場體系的發(fā)育及其發(fā)展的潛力等諸多方面綜合來看，以北京為中心的中國藝術(shù)品市場正在成為世界藝術(shù)品市場的一個亮點，并以迅猛的發(fā)展速度，成為金融危機后世界藝術(shù)品市場增長最快的一極。
我們認為，藝術(shù)品市場全球化進程，共識是其價值觀形成的基礎(chǔ)。中國如果想為世界藝術(shù)市場貢獻更多價值，就需要在共識的形成上有所作為，而不是自言自語。即在充分認知世界文明的大背景下，通過文化藝術(shù)交流，形成審美共識，在世界產(chǎn)業(yè)與文化藝術(shù)經(jīng)濟的大架構(gòu)中，構(gòu)建與世界接軌的、具有中國特色的理論體系與實踐方略。這還需要依靠政策法規(guī)來優(yōu)化環(huán)境，依靠開闊的視野、廣博的胸懷及從高處著眼的認識來提升理念，通過走出去、請進來的方法，加強文化藝術(shù)及人才交流來鍛煉培養(yǎng)隊伍。更為重要的一點，就是要選準如何把市場機制與國家的戰(zhàn)略取向有機地結(jié)合起來，這是最為關(guān)鍵的。
三、當下中國藝術(shù)品市場發(fā)展的一些新情況
關(guān)于當下中國藝術(shù)品市場發(fā)展出現(xiàn)的一些新情況，我們可以從今年春拍的情況進行分析，我想從四方面談一下。
首先，今年的春拍，我們在去年年初時就講了，2012年中國藝術(shù)品市場是個小年，首先反映在中國藝術(shù)品拍賣市場上，拍賣的成交總額度會有一個下降，下降的速度我們當時說是20%左右。也就是說，今年中國藝術(shù)品拍賣市場的總成交額估計在700億到800億之間。
第二，今年春拍的市場熱點更加多元化，市場結(jié)構(gòu)更加多極化。今年春拍的時候我們可能會看到，以前拍賣熱點可能更多集中在幾個板塊，今年春拍我們會看到熱點在很多板塊。
第三，市場出現(xiàn)了兩極化的傾向。隨著國際、國內(nèi)經(jīng)濟大環(huán)境的變化，特別是國際和國內(nèi)環(huán)境出現(xiàn)了很多不穩(wěn)定的因素，就是所有的投資人、藏家，包括參與者都感到國際、國內(nèi)的環(huán)境有很多不可控性，對大的經(jīng)濟環(huán)境沒有絕對的把握。在這個情況下，人們出現(xiàn)了兩個焦慮，一個焦慮是對藝術(shù)品資產(chǎn)的增值保值性的焦慮。二是對藝術(shù)品市場流動性所產(chǎn)生的焦慮。在這種情況下，無論國際還是國內(nèi)，都出現(xiàn)了市場兩極化的傾向。經(jīng)典、典范性的藝術(shù)家的經(jīng)典之作還是拍出了天價。就是大家認為經(jīng)典性的東西，價值的保值作用是穩(wěn)定的、恒定的，同時它的流動性是高的。另一方面，更多的關(guān)注一些新生的市場，一些新的藝術(shù)家，一些新的領(lǐng)域。
第四，在今年春拍過程中還可以看到一個什么現(xiàn)象，那就是全球化在新的藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)中會不斷出現(xiàn)新的格局。從去年我們就看到，整個世界藝術(shù)品市場的中心在向多元化發(fā)展，其中北京作為世界藝術(shù)品市場中心的格局慢慢顯現(xiàn)出來，世界的中心正在走向多極化。多極化一個非常重要的表現(xiàn)，就是在一體化過程中又迅速伴隨著區(qū)域化的出現(xiàn)，特別是以中國為代表的大中華圈的藝術(shù)品市場，在世界藝術(shù)品市場全球化的大背景下顯得特別引人關(guān)注。這是世界層面的。中國層面上的，隨著前幾年藝術(shù)品市場的發(fā)展，中國拍賣市場會以北京為中心，以香港為前沿，上海、陜西、廣東等多極化的增長極不斷出現(xiàn)，形成了新的中國藝術(shù)品市場格局，這種格局在日后的歲月里會不斷演繹與發(fā)展，并逐步地壯大。
四、發(fā)展藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)已成為推動中國藝術(shù)品市場發(fā)展的關(guān)鍵
藝術(shù)品財富是一種另類的財富，它不但具有精神層面的高度，更顯示出物質(zhì)財富層面持久、恒遠的特性，在當下的現(xiàn)代經(jīng)濟社會中，我們對財富的計量可能更多地是通過貨幣的方式，所以藝術(shù)品市場不斷金融化就成為藝術(shù)資產(chǎn)財富化的一個重要途徑。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要整合世界的共同智慧，在藝術(shù)金融的發(fā)展過程中，目前我們應(yīng)重點抓住一條主線，四個關(guān)鍵點。
1、一個主線
就是抓好藝術(shù)品→藝術(shù)商品→藝術(shù)品資產(chǎn)→藝術(shù)品金融資產(chǎn)這一紅線，來不斷推動藝術(shù)金融的發(fā)展進程。
2、四個關(guān)鍵點是：
①金融體系，特別是銀、證、信、保四個大的金融體系的介入與主導(dǎo)，是藝術(shù)金融發(fā)展的關(guān)鍵，關(guān)鍵是需要突破點與頂層設(shè)計。
②藝術(shù)品市場體系，特別是市場支撐與中介體制的支撐作用是藝術(shù)金融發(fā)展的一個前提。
③藝術(shù)金融的對接交易體系的建設(shè)與專業(yè)化的運營是藝術(shù)金融發(fā)展的基礎(chǔ)。
④環(huán)境特別是風險意識的培育是藝術(shù)金融發(fā)展的一個保障。
另外，我們講，在世界藝術(shù)品市場深刻的分化中而不斷崛起中國藝術(shù)品市場，要想為藝術(shù)品市場全球化治理做出貢獻，首要的，也是根本的，就是要做好自己。
謝謝大家！
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西沐
本名賈杲。男，漢族。1966年生于陜西渭南。中國藝術(shù)品市場研究院副院長、研究員、博士生導(dǎo)師，文化部文化市場發(fā)展中心研究員，文化部《中國藝術(shù)品市場白皮書》主筆，包商銀行博士后科研工作站導(dǎo)師；同時任中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長、教授，西安交通大學(xué)東方管理研究院常務(wù)副院長、教授，北京大學(xué)歷史文化研究所副所長、北京大學(xué)中國當代藝術(shù)經(jīng)典大家入史研究與傳承工程負責人，中國市場學(xué)會常務(wù)理事、藝術(shù)品市場專家委員會主任，中國民協(xié)理事，河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國北京文化產(chǎn)權(quán)交易所籌備組成員，國家時尚創(chuàng)意中心（CAD）資深顧問，中國畫廊聯(lián)盟執(zhí)行理事長、秘書長；《新華月報》編委，《鑒寶》、《收藏》專家咨詢委員會委員，《中國畫市場》雜志總編，中國藝術(shù)品市場國家案例研究《中國當代藝術(shù)經(jīng)典名家》（中國書店出版社出版）編委會主任委員、秘書長、主編。1988年以來在《自然辯證法研究》、《光明日報》、《科學(xué)學(xué)研究》、《美術(shù)》、《中國美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《哲學(xué)動態(tài)》等報刊發(fā)表論文逾300篇。
目前承擔國家及省部課題：
1．《中國藝術(shù)品市場征信體系研究》； 2．《中國藝術(shù)品資本市場發(fā)育及其支撐體系研究》； 3．《中國藝術(shù)品市場及其案例研究》； 4．《中國民間藝術(shù)品市場及其案例研究》； 5．《中國畫廊業(yè)運營標準研究》； 6．《中國藝術(shù)品市場白皮書研究》； 7．《區(qū)域文化與經(jīng)濟結(jié)合機制研究（包括案例研究）》； 8、《中國藝術(shù)品評估流程與標準》、《中國畫廊業(yè)評估等級標準》； 9、《中國藝術(shù)品市場標準化研究》； 10．《中國藝術(shù)品市場批評研究》。
完成并出版的主要學(xué)術(shù)專著
1．《中國畫市場概論》，專著，教材（研究生），中國書店出版社，2007，10． 2．《中國藝術(shù)品市場白皮書（2008）》，專著，文化部發(fā)布，中國書店出版社，2009，3． 3。 《中國藝術(shù)品份額化交易的理論與實踐》，主筆，中國書店出版社出版，2011.7. 4。 《中國藝術(shù)品資本市場概論》，專著，中國書店出版社，2010，10． 5．《藝術(shù)板磚》，評論集（藝術(shù)），專著，中國書店出版社，2008，10． 6．《轉(zhuǎn)型期的中國畫市場》，專著，江西美術(shù)出版社，2007，9． 7．《中國畫市場大趨勢》，專著，江西美術(shù)出版社，2007，3． 8．《中國畫市場白皮書》，合著，江西美術(shù)出版社，2007，11． 9．《中國畫百年學(xué)術(shù)研究》，主編，江西美術(shù)出版社，2007，10． 10．《巨匠之門—中國當代核心畫家專集（2006）》，主編，江西美術(shù)出版社，200705 11．《中國藝術(shù)品市場概論》，上、下卷，專著，中國書店出版社，2009，10． 12．《中國紫砂研究》，主編，中國書店出版社，2009，6． 13．《中國畫當代藝術(shù)30年》，專著，中國書店出版社，2009，8． 14．《企業(yè)文化導(dǎo)論》，合著，科學(xué)技術(shù)出版社，1991，10． 15．《企業(yè)經(jīng)營戰(zhàn)略與策略》，合著，西北大學(xué)出版社，1991，10． 16．《中國藝術(shù)品市場批評概論》，專著，中國書店出版社，2010，4． 17．《現(xiàn)代管理概論》，合著，西北大學(xué)出版社，1991，11． 18．《巨匠之門——中國當代核心畫家專集（2009）》，主編，中國書店，2009，4． 19、《中國當代藝術(shù)經(jīng)典名家》（30卷），主編，中國書店，2009.8。 20. 《技術(shù)進化論》，合著，中國書店出版社，2010.5。 21. 《中國藝術(shù)品市場白皮書：中國藝術(shù)品市場年度研究報告（2009）》，專著，中國書店出版社，2010.4。 22. 《西沐談中國畫市場》，專著，江西美術(shù)出版社，2007，11． 23. 《突圍：中國畫廊聯(lián)盟年度人物》，專著，中國書店出版社，2009，4． 24. 《甲骨文藝術(shù)概論》，合著，中國書店出版社，2011.7。 25. 《中國藝術(shù)品市場白皮書：中國藝術(shù)品市場年度研究報告（2010）》，專著，中國書店出版社，2011.5。 26. 《 中國藝術(shù)品市場白皮書年度人物》（40卷），主編，中國書店出版社，2010.3。 27. 《中國藝術(shù)品份額化交易發(fā)展態(tài)勢及其評價報告》，主筆，2011.7. 28、《東方視野中的畢加索》，編著，中國書店出版社，2012，2． 29、《中國藝術(shù)品市場白皮書（2011）》，專著，中國書店出版社，2012，4． 30、《中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)概論》，專著，教材（研究生），中國書店出版社，2012，5．
專業(yè)研究方向
1．中國藝術(shù)品市場理論及實證分析； 2．中國藝術(shù)品市場批評研究； 3．中國藝術(shù)品市場政策研究； 4．中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)研究； 5．區(qū)域文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)規(guī)劃及運營管理研究。
【編輯：湯志圓】
