麻將：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)?？耸詹卣?br />
策展人：Julia M. White、Lucinda Barnes
開(kāi)幕時(shí)間：2008-09-10 至 2009-01-04
展覽地點(diǎn)：加州大學(xué)伯克利美術(shù)博物館與太平洋電影檔案館（BAM/PFA）
麻將：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)希克收藏展”將于秋季在伯克利加大藝術(shù)博物館和太平洋電影檔案館將隆重展出。
據(jù)該活動(dòng)負(fù)責(zé)人、伯克利加大亞洲藝術(shù)館館長(zhǎng)白珠麗女士介紹，瑞士收藏家烏里·希克先生憑借長(zhǎng)期與中國(guó)的密切聯(lián)系，建立了一個(gè)無(wú)論作品質(zhì)量、藏品規(guī)模、時(shí)間和空間跨度上都難以超越的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)寶藏。此次展覽將展出?？耸詹刂屑婢咚囆g(shù)和歷史價(jià)值的120件繪畫(huà)、雕塑、攝影、錄影、裝置作品，時(shí)間跨度四十年。
伯克利加大藝術(shù)博物館項(xiàng)目和收藏總館長(zhǎng)露辛達(dá)·巴恩斯說(shuō)：“能推出這樣一個(gè)意義重大的展覽，我們深感喜悅。此次展覽十分理想地體現(xiàn)了伯克利加大在探索現(xiàn)代藝術(shù)文化實(shí)踐和中國(guó)研究領(lǐng)域的引領(lǐng)地位。”
白珠麗說(shuō)：“?？耸詹氐膹V闊視野不僅提供了一個(gè)了解過(guò)去幾十年間中國(guó)藝術(shù)驚人發(fā)展的窗口，同時(shí)展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)和文化領(lǐng)域同樣令人震撼的變遷。我們十分高興，希克先生愿貢獻(xiàn)其藏品打造這樣一個(gè)里程碑式的展覽。”
“麻將：?？酥袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏展”將占據(jù)館中所有十個(gè)展館的九個(gè)，展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從20世紀(jì)70年代至今的變遷，以及塑造其變化的政治、社會(huì)、文化力量。展覽涵蓋社會(huì)主義寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)，八十年代和九十年代初先鋒運(yùn)動(dòng)，乃至中國(guó)改革開(kāi)放后涌現(xiàn)的藝術(shù)新生代。作品主題涉及毛澤東、文化大革命、消費(fèi)主義、個(gè)人與社會(huì)矛盾、城鄉(xiāng)發(fā)展不平衡等。
創(chuàng)作于七十年代文革期間的社會(huì)主義寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)開(kāi)啟了展覽的第一章。這些作品曾懸掛于學(xué)校或其他公共建筑的墻上，通過(guò)戲劇或祝詞等富有時(shí)代特色的表達(dá)，為觀眾提供了鮮明生動(dòng)的歷史背景。
展出時(shí)間：2008年9月10日至2009年1月4日；展出地點(diǎn)：2626 Bancroft Way, Berkeley；門(mén)票：$12；老年、殘障、青少年（13-17）、學(xué)生$8；12歲以下免費(fèi)；每月第一個(gè)周四免費(fèi)。
“麻將：希克中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏展”將占據(jù)館中所有十個(gè)展館的九個(gè)，展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從70年代至今的變遷，以及塑造其變化的政治、社會(huì)、文化力量。展覽涵蓋社會(huì)主義寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)，八十年代和九十年代初先鋒運(yùn)動(dòng)，乃至中國(guó)改革開(kāi)放后涌現(xiàn)的藝術(shù)新生代。作品主題涉及毛澤東、文化大革命、消費(fèi)主義、個(gè)人與社會(huì)矛盾、城鄉(xiāng)發(fā)展不平衡等
所有這些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的主要發(fā)展成就都由具代表意義的作品在此次展覽中得以體現(xiàn)。其中包括蜚聲國(guó)際的藝術(shù)家如艾未未、岳敏君、張曉剛、徐冰、張華等，也包括一些在中國(guó)之外還不廣為人知的藝術(shù)家。整體而言，此次展覽提供觀眾一次不同尋常的機(jī)會(huì)回顧七十年代和八十年代初封閉的中國(guó)社會(huì)，同時(shí)見(jiàn)證中國(guó)在逐步開(kāi)放中文化表達(dá)顯著而豐富的變化。
創(chuàng)作于七十年代文革期間的社會(huì)主義寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)開(kāi)啟了展覽的第一章。這些作品曾懸掛于學(xué)校或其他公共建筑的墻上，通過(guò)戲劇或祝詞等富有時(shí)代特色的表達(dá)，為觀眾提供了鮮明生動(dòng)的歷史背景
接下來(lái)的作品跨越七十年代晚期至二十一世紀(jì)初。其中許多作品，或?qū)⒃缙诟锩I(lǐng)袖毛澤東拉下神壇，或取材文化大革命以及后來(lái)的天安門(mén)事件。例如在李山作于1995年的毛澤東畫(huà)像中，領(lǐng)袖的面部特征被柔化成中性，口中還銜著一朵蓮花。文化大革命激發(fā)了一系列作品，包括邵亦農(nóng)/慕晨所作的兩幅色彩極其飽和的大講堂照片—在文革期間的中國(guó)，大講堂是對(duì)大眾進(jìn)行思想灌輸?shù)牡胤?。天安門(mén)廣場(chǎng)的歷史是周嘯虎大型裝置作品“閱兵式”的主題—2200件陶土作品，包括數(shù)百個(gè)陶土人物和錄像，占據(jù)了整個(gè)展廳。
有一個(gè)展廳專用于展出成立于1979年的先鋒藝術(shù)家團(tuán)體—“星星”的作品。星星藝術(shù)家大多通過(guò)自學(xué)的方式走上藝術(shù)之路，希冀其創(chuàng)作遠(yuǎn)離政治宣傳。他們的作品因?yàn)榱髀冻雠c西方藝術(shù)惺惺相惜的“小資情調(diào)”而被迫轉(zhuǎn)入地下。1979年9月27日，這個(gè)組織舉辦的一個(gè)非官方展覽吸引了人群聚集，但很快就被政府以非法集會(huì)的名義關(guān)閉。
時(shí)間流逝至2000年。在經(jīng)濟(jì)改革的大潮和全球化進(jìn)程中，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)逐漸建立，藝術(shù)家享受到前所未有的自由來(lái)表達(dá)個(gè)人觀念和感受。他們公開(kāi)質(zhì)疑，甚至具有挑戰(zhàn)性的語(yǔ)調(diào)，越來(lái)越多的在作品中體現(xiàn)。史金淞的裝置藝術(shù)“辦公設(shè)備原型一號(hào)”由不銹鋼的桌子、椅子、純平顯示器、臺(tái)燈等一系列辦公裝備組成，看上去儼然一副時(shí)髦、閃亮的現(xiàn)代辦公室派頭?？墒羌?xì)看之下，其實(shí)每個(gè)部件都是件刑具：顯示器是斷頭臺(tái)，螺絲釘突出于椅背，臺(tái)燈散發(fā)出電流等。
一些作品以中國(guó)人的身份認(rèn)同為題。其中張洹 2000年創(chuàng)作的“家族樹(shù)”，由三個(gè)書(shū)法家用一天時(shí)間將與張家史相關(guān)的內(nèi)容書(shū)寫(xiě)在其臉上。九副照片記錄了張洹面貌輪廓逐漸模糊變暗的過(guò)程，直至最后淹沒(méi)于墨汁的濃黑中。
商業(yè)主義，并無(wú)過(guò)多懸念地占據(jù)了“麻將”后期收藏的中心地位。表現(xiàn)依然為官方實(shí)施的社會(huì)主義理念和資本改制下涌現(xiàn)的消費(fèi)主義之間矛盾的作品，如1999年羅氏兄弟三人創(chuàng)作了里程碑式的作品：無(wú)題，揉合了漆器工藝，中國(guó)民俗藝術(shù)和大眾廣告形象，形成粗曠和反諷的有趣結(jié)合。
另一些作品運(yùn)用或者說(shuō)顛覆了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式。劉韡的“看上去像風(fēng)景”初看有種攝人的美，如同一幅中國(guó)水墨山水。事實(shí)上，它卻是由許多膝蓋，胳膊，背和其他身體部位的特寫(xiě)影像組合而成
日益明顯的城鄉(xiāng)差別在此次展覽中以不同視角得以體現(xiàn)。在翁培竣色彩濃郁的照片中，一個(gè)少女騎在一蹲矮墻上，凝望著高樓林立的龐大城市，不由讓我們聯(lián)想到中國(guó)飛速的城市化進(jìn)程，和其中造就的大量身份模糊的個(gè)體。
藝術(shù)家：
艾未未，曹斐，常徐功，陳光武，陳羚羊，陳?ài)啃?，陳曉云，陳再炎，杜杰，方力鈞，馮國(guó)棟，馮夢(mèng)波，高氏兄弟，耿建翌，耿雪，谷文達(dá)，廣廷渤，海波，何云昌，洪浩，洪磊，黃銳，黃巖，黃永砯，蔣志，闞萱，李山，李松松，李占洋，梁遠(yuǎn)葦，林一林，劉建華，劉偉，劉韡，劉小東，劉野，劉錚，盧昊，路青，羅氏兄弟，毛栗子，馬六明，繆曉春，慕辰，歐寧，祁志龍，邱世華，仇曉飛，邵逸農(nóng)，史國(guó)瑞，史金淞，石心寧，宋冬，宋濤，隋建國(guó)，孫國(guó)慶，田偉，王度，王廣義，汪建偉，王勁松，王克平，王寧德，王強(qiáng)，王慶松，王興偉，翁奮，吳云華，謝南星，徐冰，徐一暉，薛松，顏磊，楊紹斌，楊振中，尹秀珍，尹朝陽(yáng)，余友涵，岳敏君，曾梵志，張洹，張培力，張歐，張曉剛，趙半狄，鄭國(guó)谷，周鐵海，周嘯虎，朱金石，莊輝，不知名藝術(shù)家
【編輯：姚丹】
