在一個藝術(shù)市場開放不久，商業(yè)操作又不夠規(guī)范老辣的國家，拍賣場總是新聞猛料的烹調(diào)所。除了張曉剛和劉小東作品那仿佛失手般拍出的天價，周春芽作品價格的直線上升也是頗有戲劇性的藝術(shù)事件。2006年的4月，周春芽作品在拍賣場上的總成交額一躍上升到534.96萬元，僅僅兩個月后更是陡增至2249.9萬元，年終上海泓盛拍賣拍出的《山石圖》以440萬再次刷新了周春芽作品的拍賣記錄。今年3月初，周春芽的新作展《花間記》在北京今日美術(shù)館高調(diào)亮相，這是藝術(shù)家從業(yè)以來最大規(guī)模的一次個展。
周春芽出道20多年，其作品早在1994年就進入拍賣市場，為何價格在這半年之內(nèi)連續(xù)翻番？是中國當代藝術(shù)市場造就的價格神話又一例證，還是投資炒作行為造就的短暫泡沫？是否還有不為人知的幕后操作牽引著市場的走勢？周春芽作品還有多大的市場發(fā)展空間呢？
1、值得肯定：學術(shù)價值和當代藝術(shù)地位
關(guān)鍵詞：個人情懷、繪畫性、書寫意味、不討好市場
周春芽作品中西方表現(xiàn)主義和中國傳統(tǒng)文化的融會貫通，個人情感與“書寫”質(zhì)感的有機結(jié)合，難得的手工情結(jié)與不可替代性，都是為藝術(shù)批評家和當代藝術(shù)史家們津津樂道的關(guān)鍵詞。
春芽早期在德國學習，學的是表現(xiàn)主義的東西，不過他骨子里是中國傳統(tǒng)的審美趣味?，F(xiàn)在的一線藝術(shù)家里，和周春芽相似的還有劉煒，都是走“繪畫性”為主的路子，周春芽的油畫不能簡單的稱為“繪畫”，而是有很多“寫”的味道在里面。我說的“寫”不是“寫意”。
從派別的劃分上說，西方表現(xiàn)主義是有存在主義作為依托的，屬于后現(xiàn)代的范疇，是一個復雜的概念。而周春芽的作品也不簡單的是表現(xiàn)主義的手法，更多的是個人情感的泛化。這個情感也僅僅是個人情感的宣泄，其中有狂放，也有壓抑。它本身就是即相悖又統(tǒng)一的。如果說周春芽的畫題是中國傳統(tǒng)的風景，也不盡然，因為傳統(tǒng)文人不多畫桃花，他們更喜歡梅蘭竹菊，桃花在中國傳統(tǒng)畫中和性有解脫不開的關(guān)系，周春芽這幾年所畫的桃花系列中，總是有性的含義。從這幾個方面分析，周春芽的畫相比表現(xiàn)主義和文人情結(jié)更多出了許多個人的意味。
——洪磊
現(xiàn)在中國藝術(shù)家中有一類是文化學者類的藝術(shù)家，而春芽屬于靠直覺和感覺做藝術(shù)的完全意義上的藝術(shù)家。他的作品超越了時間性和創(chuàng)作時的環(huán)境因素，看他的作品不需要考慮太多的時代的上下文。十年前和十年后他的作品都是相似的感覺。這是他的性情決定的而不是所謂的時代和文本。
中國藝術(shù)自古還是注重手藝的成分，古代的畫家大都是畫師，是手藝人。這個傳統(tǒng)在當代和現(xiàn)代藝術(shù)中慢慢被觀念性和文化性代替，現(xiàn)在真正技術(shù)好的藝術(shù)家已經(jīng)不多見。周春芽的作品好就好在他的真實感和手工的韻味，如同一塊老玉，沒有太多的光澤但是充滿年代和磨蝕的觸感。跟大工業(yè)生產(chǎn)中出來的作品是有本質(zhì)的區(qū)別。同時周春芽的作品雖然量不少，不過是絕對不能夠復制和由別人代替。
——葉永青
周春芽是個好的畫家，作品質(zhì)感很好，而且有中國傳統(tǒng)的東西在，他那些最優(yōu)秀的作品完全是可以記載入中國當代藝術(shù)史的。
——伍勁
周春芽作品兼有中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的修養(yǎng)，同時結(jié)合了德國新表現(xiàn)主義的手法。他對黃賓虹有著精神的契合，師而不留痕跡，他有著良好的國際視野，同時不斷變動風格求創(chuàng)新，所有的這些成就了他的今日，從藝術(shù)史的角度來講，周春芽是目前中國最好的畫家之一。
——李峰
周春芽在藝術(shù)上很有建樹，他對當代藝術(shù)的貢獻主要在于對于中國山水情結(jié)和德國表現(xiàn)主義的結(jié)合。而中國人看作品的習慣，是不怎么關(guān)注觀念性，繪畫性和手藝是欣賞作品的首要標準，因此周春芽的作品很容易被中國觀眾所接受。大膽一點兒說，周春芽在中國當代一線藝術(shù)家中應(yīng)該排在第5，第6的位置。
——管藝
同樣作為繪畫性為代表的藝術(shù)家，周春芽比劉煒等人穩(wěn)定，周春芽的東西中國性更強，筆觸更加有書法的感覺。而劉煒的價格起伏比較大，收藏群體不是很固定，而且東西好壞差別也比較大。好得很有品位，差的也就一般，這跟畫家本身的氣質(zhì)和狀況有關(guān)。
藝術(shù)家作品的好壞是各有說法的，藝術(shù)品的學術(shù)對市場來說沒有多大的意義。因為任何作品，都有人喜歡、有人不喜歡，對每一個收藏家來說的，他選定作品的標準是不同的。從周春芽作品進入市場，發(fā)展也并非飛速，周春芽出道早，當時傷痕美術(shù)的藝術(shù)家都畫過一些相同的題材。周春芽最大的運氣在于找到了一個切入點，找到了自己的語言。
——李元
周春芽是當代藝術(shù)家中很值得關(guān)注的。他運用西方的材料，充分表達和表現(xiàn)了中國人的氣質(zhì)，在這個意義上，周春芽和曾梵志都值得關(guān)注。這是他們的獨特性，在整個當代藝術(shù)史上都有重要意義。八九十年代中國出現(xiàn)了比較多的表現(xiàn)主義風格，體現(xiàn)出的西方的趣味比較多，而周春芽繪畫中的中國趣味更多，更值得人們深入地去理解。最近的這個展覽就是周春芽最近幾年的階段性成果。
——呂澎
藝博畫廊不是最早做春芽的作品的。在我們開畫廊之前就在上海的一家畫廊有看過春芽早期的花和石頭，那時他的作品給我的震撼是非常大的，尤其是那批山石系列，他將中國傳統(tǒng)古典山水的意象和西方繪畫奇妙的組合起來，既表現(xiàn)出大自然無窮的力量，同時他那文人氣質(zhì)和嫻熟的繪畫技法也被表現(xiàn)得一覽無遺。當時看了他的作品只是驚嘆，也沒敢想過日后會有合作。
對周春芽作品的評價我相信無需再多言，但有一點我想強調(diào)的是多年來他一直堅定地實踐著自己的理想。應(yīng)該說他是中國最早無目的地使用表現(xiàn)性語言的畫家，從早期的山石系列到“黑根”乃至現(xiàn)在的“桃花紅人”，他那來自中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)主義和當代歐洲新表現(xiàn)主義的結(jié)合，使得他的作品非常具有獨特性，進而使得他在當代藝術(shù)史上有著絕對的不可取代性。
——趙建平
北莊1991年開始做周春芽，當時大陸當代藝術(shù)還沒有興起，臺灣的藝術(shù)市場已經(jīng)比較熱絡(luò)，就想找一些大陸畫家來做。選擇周春芽是因為他是文革后的一批學生，經(jīng)歷背景比較完整，上過美院，又在德國學習過，在一些比賽中獲過獎。藝評家對他也有比較好的評價。這樣的人在當時并不多。
周春芽的畫中有中國人文思想，很多中國元素。他與張曉剛王廣義等人圖騰似的創(chuàng)作不同，圖騰作品的主題是關(guān)注點和政治性。而周春芽的花、山石、裸女、綠狗等系列作品有比較一貫的形式，在繪畫語言上比較出眾，不停滯，也不刻意討好市場。私底下我評價他是“油畫界中的齊白石”。
——林永山
2、親和力：性格和個人魅力
關(guān)鍵詞：一呼百應(yīng)、畫如其人、標桿旗幟
藝術(shù)家本人的性格氣質(zhì)決定了一個藝術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)和創(chuàng)作數(shù)量的連貫和完整性。這是藝術(shù)界一個普遍的規(guī)律。周春芽與生俱來的寬厚溫和，使他與代理畫廊和收藏家之間建立了長期穩(wěn)定的合作關(guān)系。
春芽是我的老師，雖然不是真正意義上的，不過他一直是我敬重的畫家。周春芽個性上是個大好人，這也在某些方面給他自己帶來些麻煩，一般朋友說喜歡他的畫要收一張，他從來不拒絕，所以他每年要畫的畫太多了，畫得挺累。
——洪磊
周春芽天生具有組織的才能和一呼百應(yīng)的氣質(zhì)。他和四川地區(qū)藝術(shù)家的關(guān)系都極好，很有親和力的一個人。因此在四川也是一個藝術(shù)的標桿和旗幟。
——葉永青
周春芽為人寬厚、寬容，這也造就了他穩(wěn)定持續(xù)的藝術(shù)感覺。
——伍勁
有句古話叫文如其人，或畫如其人。所以我與藝術(shù)家合作有一點原則非常堅持包括現(xiàn)在也一樣，就是先看人品，再看作品。春芽在圈子里面是人緣非常好的一個，自然我和他的接觸也就由朋友開始。
——趙建平
3、投資操作：泡沫危機的根源
關(guān)鍵詞：放量過大、市場超前
傳統(tǒng)的股票交易市場中，所謂操盤、炒作、出貨、接盤，都是正常的投資方式。而藝術(shù)品進入市場成為交易對象，就要遵循價值規(guī)律，上述方式自然不可避免。不過藝術(shù)品不同于股票外匯，過度的商業(yè)行為會造成對藝術(shù)家、畫廊、收藏家的傷害。泡沫危機不僅僅是周春芽作品市場所面臨的問題，也是整個當代藝術(shù)市場的問題所在。
觀點一：當代藝術(shù)的暴漲是一個普遍現(xiàn)象
至于到底周春芽的作品價格是否合理，我認為他的意義不能用價格來判斷，市場有它的自己的操作方式，這個我不懂。周春芽在美術(shù)史上應(yīng)該算作一個承前啟后的人物，他把中國文化向視覺化的方向推動，并且不缺乏觀念性。所謂的國際化和觀念性不是向西方學習，而是應(yīng)該把中國本身的審美方式用中國的方式使之更加現(xiàn)代性。這不是簡單的畫幾個“大頭像”就能解決的。周春芽的作品應(yīng)該從他在美術(shù)史上的地位來衡量，如果從這層面上說，我個人倒是認為他的作品價格還遠遠不夠，再到2000萬、3000萬都不為過。
——洪磊
周春芽的市場價值不能從這次上漲看，要從過去一二十年看，從歷史的方面看?，F(xiàn)在有大的市場背景支持這段歷史。年輕藝術(shù)家的作品價值升漲，一定程度上是搭車。而周春芽應(yīng)該上漲，這是時代大形勢帶動的，如果國家的政治、經(jīng)濟狀況正常的話，他在價格上還能向上發(fā)展。歷史地看，他的畫的價值是穩(wěn)定的，只會向上走。
各國大藝術(shù)家的作品都有炒作，但是真正的泡沫是指不好的作品，有了超越自身的價格拉高，而炒作有幾十年經(jīng)歷的優(yōu)秀藝術(shù)家，實際上是在給歷史補課。雖然很多年輕人也是值得關(guān)注的，但周春芽等藝術(shù)家的地位毫無疑問，對應(yīng)他們的歷史地位，價格還有空間。
其實藝術(shù)沒有價格，價格都是文明賦予的，與泡沫沒有關(guān)系。如果說泡沫，藝術(shù)市場本身就是泡沫，如果把作品單看成顏料，那能值多少錢，所謂價格是文明賦予的。
——呂澎
至于當代藝術(shù)品暴漲，我想這不是發(fā)生在春芽一個人身上，這是普遍的一個形勢，只不過春芽是其中一例。這要歸結(jié)于市場經(jīng)濟發(fā)展的大背景，最主要的我認為有兩點：其一是中國當代藝術(shù)品的價格低于其本身的價值，其二是中國當代藝術(shù)品的價值低于國際水平造成的，直到現(xiàn)在也是。（這里我不是指在二級拍賣市場的行情，而是指那些真正好的作品在畫廊的正常市場售價。）中國當代藝術(shù)品的價格從上世紀九十年代到本世紀初基本沒什么大幅度的增長，所以現(xiàn)在暴漲我以為是量積累到一定程度才爆發(fā)出來的，當然這里面也有好多復雜的因素。
——趙建平
觀點二：短期內(nèi)價格超前，市場存在危機
周春芽漲幅比較大這是事實，但是這也是表面現(xiàn)象。說到周春芽作品的價值和價格是否相等，在現(xiàn)在這個相對混亂的市場情況下很難去衡量。最近階段，周春芽作品的市場也存在一定的問題：
首先，周春芽現(xiàn)在市場上流通的畫很多，而且他的作品以寫意類的為主。寫意作品在一般人看來，質(zhì)量、品質(zhì)、主題上沒有太大的差別，但是體現(xiàn)在市場價格上就有5倍-10倍的差距了。這對于一般的收藏家就難以判斷具體每一張作品的質(zhì)量和價值，在短期內(nèi)收藏就會有些疑問和顧慮。另外由于2006年整體當代藝術(shù)市場的波動厲害，不僅僅是周春芽，整體作品的投放量還是超出了能夠理解和承受的收藏人群的購買量。因此2007年將會使整個市場的問題，中下質(zhì)量的作品和藝術(shù)家的被淘汰出局也會對一線藝術(shù)家價格有一定的影響。
從周春芽在當代藝術(shù)家中的地位看，他的作品2006年年度拍賣總成交額是8862萬，私下成交額大約3000萬，這樣總共大約是1億的成交量，在全部當代藝術(shù)中僅次于張曉剛，排在第二位；而周春芽的媒體關(guān)注度是排在前十位稍后的位置，這樣分析，周春芽的市場大于知名度，市場跑得有些太快了，這樣分析看來，市場也還是有一定的危險潛在。
——伍勁
從長遠來看，學術(shù)地位最終決定市場，作品存放量也會影響市場。周春芽在這兩點上還是相對穩(wěn)定，周春芽價格的升漲是一個必然結(jié)果，這是對他“畫的好”的肯定。只不過2006年的時候上漲太快，春季一張拍到400多萬，許多先前收藏便大量投放拍賣場。在半年內(nèi)形成可能實際需五年才可形成的畫價，這對于藝術(shù)家和收藏家來說，某種程度上也是一種傷害。
——李峰
周春芽的市場價格是操作的原因，是有人操盤、放貨，這和周春芽的藝術(shù)不完全有關(guān)系。
——管藝
現(xiàn)在國內(nèi)市場上，買畫就像買股票，炒作名牌，甚至出現(xiàn)買未出現(xiàn)的畫作的荒謬事件。
——林永山
觀點三：收藏人群相對穩(wěn)定，保證市場不會崩盤
2006年周春芽作品在春季漲價后，秋季很多人就出手了周春芽的作品，算是換了一次手。其實合理換手對畫家是有好處的。周春芽是最有空間的畫家。2006秋開始北莊藝術(shù)中心送拍很少，今年也是。我個人想法是讓該出的作品出來，06的上漲是好事，我對他的作品價格有信心，周春芽絕對是不會崩盤的。
——林永山
最初買周春芽的一批藏家確乎出自喜歡，那個時候藝術(shù)市場不僅沒有這兩年如此火爆，嚴格意義上說只是初啟。這種投資不是短期行為。真正拿周春芽作投資性收藏不多，而且作品流通快也是對藝術(shù)家的一種宣傳。
——李峰
周春芽1992-1994年的東西題材什么都有，花、灰色黑色的人體，真得很好。他的畫工是過得硬的。收藏周春芽作品的人群，很大程度上是以前喜愛中國傳統(tǒng)書畫作品，同時又想要投資和收藏當代藝術(shù)的人群，而這些人在中國國內(nèi)和東南亞市場上占有相當大的份額，所以還是有固定穩(wěn)定的接貨人群，至少在我們的客戶群中有很多。
周春芽的粉絲不少，作品放出來有幾撥人一撐市場就起來了。所以周春芽不至于會大幅度地跌，現(xiàn)在每一家拍賣都有一些周春芽的作品，而且有人手上有很多他的東西，也不會一下都放出來，而是不斷每年都在賣出，最近還是會繼續(xù)出。從這點來說，周春芽的市場價值就不會波動太大。雖然量大，但是流通情況蠻好，接盤的人也有。不過現(xiàn)在拿周春芽作品做投資就不合算了，投資空間沒前幾年那么大了。
短期內(nèi)藏品的迅速轉(zhuǎn)手確實是傷害藝術(shù)家的長期利益，而且太多、太新的作品立即進入拍賣業(yè)是不規(guī)范的市場表現(xiàn)。周春芽的情況還好，雖然他的量大還是有人在接盤，境外主要是臺灣、香港、新加坡等等，固定藏家有不少。國內(nèi)也有機構(gòu)和基金來收藏周春芽的東西。所以不會有太大問題。
——李元
4、榜樣力量：四川地區(qū)群體出擊（這一塊配藍頂?shù)膱D片）
關(guān)鍵詞：互為依托、師徒相承、得失參半
四川畫派藝術(shù)家藝術(shù)市場上一直保持穩(wěn)健攀升的趨勢。而張曉剛在國外國內(nèi)連續(xù)開花，這吸引市場在四川藝術(shù)家群體中尋找新的人物。周春芽的價格市場有穩(wěn)定的依托。周春芽在成都地區(qū)的青年藝術(shù)家中 “老大”的地位帶動青年群體的整體價格走勢。
周春芽是與張曉剛同時代的藝術(shù)家，張曉剛的作品已經(jīng)漲到很高，而周春芽2006年之前價格太低。在張曉剛等人受到關(guān)注后，他周邊的人也必然會受關(guān)注，相對地要漲到一個合適的價位。
——林永山
從美術(shù)史層面上說，80年代“傷痕美術(shù)”的主力是四川畫家，以寫實功力強為主要特征，周春芽也是其中一員。但是現(xiàn)在已經(jīng)不能從地域上就劃分周春芽是四川畫派的畫家。他后來的畫拓寬了中國概念和寫實手段。
——洪磊
四川畫派的口傳耳聞，師徒相承的特征很強。當然，這個現(xiàn)在很難說是好事兒還是壞事兒，因為四川地區(qū)有一個明顯的地域特征，就是容易抱團，容易形成明顯的傳承脈絡(luò)和師生關(guān)系。這里沒有第幾代、第幾代的說法，而是形成一個成功的樣式和方法之后，很容易地就被傳遞下去成為一個整體的特征。這樣對于年輕人的創(chuàng)新或者怎樣發(fā)展繼承都形成一個值得思考的問題。
——葉永青
周春芽不獨專注于自己繪畫語言的不斷探索，求變有新，且在川地提攜后進，共創(chuàng)了有著新鮮活力的藝術(shù)氛圍。“花間記”展覽在京舉辦時四川藝術(shù)家?guī)缀醵紒砹?，從一個側(cè)面展現(xiàn)了他的領(lǐng)袖風范。
——李峰
四川藝術(shù)家在周春芽之后的，郭晉、郭偉、趙能智的價格現(xiàn)在都不錯，張小濤，毛同強等也還都好。上一輩成功的范例很容易就被下一輩接受。四川青年藝術(shù)家也很明確自己走什么樣的路子更容易成功，這是一個傳統(tǒng)。
——李元
四川的傳統(tǒng)是年輕一輩向老一輩學習，今天主要是精神上的學習，這是好的氣候，藍頂、周春芽和何多苓是最年長的畫家，年輕藝術(shù)家能清楚的看到他們是怎樣走的。這能帶動一批年輕的畫家。這是西南的一個傳統(tǒng)，昆明等地也有這樣的傳統(tǒng)，而其他省市則沒有這么明確的傳統(tǒng)。
——呂澎
就我個人感受而言，四川特別是成都是個比較溫和、安逸的城市，相對北京、上海來說是個比較適合創(chuàng)作的地方。四川的藝術(shù)家都比較勤奮，比較團結(jié)。近兩年來他們在各類展覽或是市場上都比較活躍，春芽自然是這一批人中的領(lǐng)軍人物之一，我上面也提過春芽是個人緣極好的人，所以他也特別提攜剛出道的一些年輕藝術(shù)家，在藍頂藝術(shù)中心的工作室里，他也有不少的擁躉者。
——趙建平
四川畫派是最活躍的群體，是一個集團軍。在全國來講傳承很好，師兄帶師弟，而其他地區(qū)多為單打獨斗。最初周春芽、郭偉、楊冕等人在藍頂做工作室，后來很多年輕的畫家都過去了，成為藝術(shù)區(qū)。周春芽是老大哥，對年輕藝術(shù)家亦師亦友，是四川畫派中的長輩。
——林永山
【編輯：霍春常】
