2014年度“青年藝術(shù)100”大展日漸臨近，十一位業(yè)內(nèi)外重量級評委為本屆“青年藝術(shù)100”傾心推薦及評選藝術(shù)家，他們對“青年藝術(shù)100”和青年藝術(shù)家都有話說。今天為大家?guī)淼氖莵碜皂n國弘益大學(xué)教授全英柏與美國佳士得美術(shù)學(xué)院全球當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目總監(jiān)Robin Reisenfeld的寄語。
全英柏：希望“青年藝術(shù)100”成為亞洲藝術(shù)的中介與平臺
我因?yàn)閾?dān)任韓國弘益大學(xué)現(xiàn)代美術(shù)館館長的緣故，和很多韓國的年輕藝術(shù)家接觸，我覺得韓國青年藝術(shù)家們有一些屬于他們的特點(diǎn)，就是作品主題、形式以及準(zhǔn)備過程中的特點(diǎn)。
第一：在作品的主題方面，韓國藝術(shù)家的作品大多都是在反映社會當(dāng)中的種種問題，或者說是日常生活中爭論的焦點(diǎn)，這點(diǎn)突顯出年輕藝術(shù)家的主觀視角。換句話說，這并不是單純的討論客觀事實(shí)，而是從“自身是如何來看待社會和文化”這種個(gè)人視角來詮釋社會中的種種矛盾。從作品的內(nèi)容上看多是商品社會和資本主義社會的種種問題、邊緣化階層的現(xiàn)狀以及自身所屬的青年一代對待問題的相關(guān)題材。
第二：在作品的形式方面，當(dāng)代世界是以觀念藝術(shù)為主要表現(xiàn)形式的，韓國藝術(shù)家們也喜歡通過裝置、紀(jì)錄片或者演出等媒介來表達(dá)自己的觀念。很多行為或者表演藝術(shù)都是通過藝術(shù)家和觀眾或者一些非專業(yè)人士的互動而完成作品的展示。
最后，在準(zhǔn)備創(chuàng)作的過程中，最近致力于調(diào)查材料等檔案文件研究的年輕藝術(shù)家比較多。當(dāng)然，一些年輕藝術(shù)家在選取媒介時(shí)，也會因?yàn)槊鎸Υ罅康男旅浇槎a(chǎn)生“怎樣才能更多的使用新興媒介？”的困惑與疑問。在這種情況下，現(xiàn)在年輕藝術(shù)家不像之前以自己為主創(chuàng)作作品，而通過與各領(lǐng)域的專家們一起合作準(zhǔn)備，并完成作品。
韓國年輕藝術(shù)家與中國藝術(shù)家有很多不同之處也有一些相同的地方。今年，我作為中國“青年藝術(shù)100”的評委，有機(jī)會接觸到了這些相同與不同，我感到很開心，并且預(yù)祝“青年藝術(shù)100”展覽成功，希望它可以成為中韓兩國乃至亞洲藝術(shù)的中介與平臺，為年輕的藝術(shù)家們提供更好的幫助與支持。
Robin Reisenfeld：“青年藝術(shù)100”的國際影響力
“青年藝術(shù)100”為中國藝術(shù)在國際視野中增加影響力，扮演了必不可少的角色。同時(shí)，它也在支持和幫扶中國及亞洲的年輕藝術(shù)家，它在年輕藝術(shù)家的成長中扮演了一個(gè)至關(guān)重要的角色，并且給他們提供了一個(gè)有關(guān)藝術(shù)交流和作品展示的平臺。我盼望著“青年藝術(shù)100”的繼續(xù)的成長，并且希望它可以作為一個(gè)培養(yǎng)和支持年輕藝術(shù)家的范本。我相信這樣的平臺將是今天藝術(shù)家們成功的鑰匙。
我在北京和“青年藝術(shù)100”這個(gè)充滿活力的團(tuán)隊(duì)接觸時(shí)，遇到很多年輕的藝術(shù)家，他們來自北京或者中國的其他城市，他們當(dāng)中大多數(shù)人的作品非常積極而有意思，他們的藝術(shù)視野廣闊，傳統(tǒng)基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)，而且懂得運(yùn)用新材料結(jié)合中國傳統(tǒng)文化，這些都給我留下了很深刻的印象。我在北京與中國當(dāng)代藝術(shù)接觸的這段日子是非常令人激動的，我非常期待深化這種有趣的藝術(shù)形式，我希望在將來可以繼續(xù)參與到這個(gè)精彩的藝術(shù)平臺當(dāng)中。
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