中國(guó)嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)香港精品展

在中國(guó)嘉德香港秋拍之際，中國(guó)嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部將攜重要藏品 20 余件，亮相香港會(huì)議展覽中心，為 12 月 18 日在即將正式啟用的嘉德藝術(shù)中心（北京）的首場(chǎng)拍賣(mài)預(yù)熱。在香港精品展中，將呈現(xiàn)本次秋拍亮點(diǎn) “ 緯度 / 態(tài)度 —— 少勵(lì)家族藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng) ” 中的數(shù)件佳作，以及二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)中的精彩畫(huà)作。

本季北京秋拍，中國(guó)嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部隆重推出 “ 緯度 / 態(tài)度 —— 少勵(lì)家族藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng) ” ，共計(jì) 84 件拍品，呈現(xiàn)少勵(lì)家族收藏之精品。

少勵(lì)畫(huà)廊（ Schoeni Gallery ）自 1992 年文少勵(lì)先生（ Mr. Manfred Schoeni ）創(chuàng)立以來(lái)，不斷發(fā)掘和推廣優(yōu)秀的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，這些藝術(shù)家現(xiàn)今多已蜚聲國(guó)際，其建立的有別于官方意識(shí)形態(tài)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)審美系統(tǒng)，對(duì)中國(guó)乃至亞洲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展起到引領(lǐng)作用。2004 年，文惠賢女士（ Ms. Nicole Schoeni ）接管畫(huà)廊后，延續(xù)父親的經(jīng)營(yíng)思路，繼續(xù)尋找具有想法和潛力的年輕藝術(shù)家，以個(gè)人獨(dú)到的眼光，積極開(kāi)拓新的市場(chǎng)?？梢哉f(shuō)，少勵(lì)家族見(jiàn)證并推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，成為探蹤中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一條重要線(xiàn)索。

此次精品展將展出少勵(lì)家族深藏二十余年的數(shù)件重要畫(huà)作：如劉小東《人鳥(niǎo)》、曾梵志《面具系列第十六號(hào)》、張曉剛《小海軍》、劉野《圓圓》，和劉大鴻、李天元、楊少斌、王勁松、祁志龍等藝術(shù)家九十年代經(jīng)典畫(huà)作，以及陳飛等青年藝術(shù)家的代表作。

中國(guó)嘉德2017秋季拍賣(mài)會(huì)

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)香港精品展

【時(shí) 間】

9月30日-10月3日

【地 點(diǎn)】

香港會(huì)議展覽中心展覽廳5BC

劉小東人鳥(niǎo)
1990年
布面油畫(huà)
167.5×120cm

發(fā)表：
1、《江蘇畫(huà)刊》，P37，江蘇美術(shù)出版社，1991年12月刊；
2、《中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展ChinaAvant-Garde》，P249，EditionBraus，海德堡，1993年出版；
3、《中國(guó)油畫(huà)：從現(xiàn)實(shí)主義到后現(xiàn)代主義》，P83，少勵(lì)畫(huà)廊，香港，1995年出版；
4、《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)品評(píng)叢書(shū)劉小東》，P30-31，廣西美術(shù)出版社、香港現(xiàn)代出版社，1993年5月出版；
5、《劉小東1990-2000》，P48，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，2000年出版；
6、《Red Flag Collection Liu Xiaodong》，P156， MAP BOOKPUBLISHERS，香港，2006年9月出版；
7、《墻上的書(shū)寫(xiě)：80-90年代的中國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義和前衛(wèi)藝術(shù)》，P20、109，格羅寧根博物館，荷蘭，2008年出版；
8、《緯度/態(tài)度——少勵(lì)畫(huà)廊二十周年展》，P122，少勵(lì)畫(huà)廊，香港，2012年出版。
 
展出：
1、中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展China Avant-Garde，世界文化宮，柏林，德國(guó)，1993年1月30日-5月2日；
2、中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展China Avant-Garde，鹿特丹當(dāng)代美術(shù)館，鹿特丹，荷蘭，1993年5月14日-6月15日；
3、中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展China Avant-Garde，現(xiàn)代藝術(shù)博物館，牛津，英國(guó)，1993年6月31日-10月17日；
4、中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展China Avant-Garde，KunsthallenBrandts Kladefabrik，歐登塞，丹麥，1993年11月12日-1994年2月6日；
5、中國(guó)油畫(huà)：從現(xiàn)實(shí)主義到后現(xiàn)代主義，Galerie Theoremes，布魯塞爾，比利時(shí)，1995年；
6、劉小東1990-2000，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，2000年9月18日-25日；
7、墻上的書(shū)寫(xiě)——80,90年代的中國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義和前衛(wèi)藝術(shù)，格羅寧根博物館，格羅寧根，荷蘭，2008年3月22日-10月26日；
8、緯度/態(tài)度——少勵(lì)畫(huà)廊二十周年展，少勵(lì)畫(huà)廊，香港，2012年11月2日-2013年2月2日。

劉小東早期代表力作《人鳥(niǎo)》創(chuàng)作于1990年，這一年藝術(shù)家憑借在中央美院畫(huà)廊的的個(gè)展，在當(dāng)代藝術(shù)界引起很大轟動(dòng)，其以“近距離”取材、受佛洛伊德影響的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格，成為“新生代”畫(huà)家中的代表。同年《美術(shù)》雜志、《江蘇畫(huà)刊》紛紛刊載劉小東藝術(shù)畫(huà)作并評(píng)論其藝術(shù)價(jià)值，本件《人鳥(niǎo)》即發(fā)表于1990年12月刊的《江蘇畫(huà)刊》之上。

《人鳥(niǎo)》的創(chuàng)作背景承載了藝術(shù)家青春歲月里的一段重要時(shí)光。據(jù)藝術(shù)家回憶，當(dāng)年他被中央美院派往蘇聯(lián)留學(xué)，后進(jìn)入語(yǔ)言學(xué)校學(xué)習(xí)俄語(yǔ)，《人鳥(niǎo)》創(chuàng)作于學(xué)習(xí)語(yǔ)言期間，畫(huà)面中描繪的三個(gè)人物正是語(yǔ)言學(xué)院的同學(xué)。雖然后來(lái)劉小東因語(yǔ)言沒(méi)有過(guò)關(guān)，未能前往蘇聯(lián)，但卻為我們留下了一幅精彩畫(huà)作。《人鳥(niǎo)》以佛洛伊德式的大色塊筆觸塑造出的強(qiáng)烈質(zhì)感的畫(huà)面，既記錄了藝術(shù)家的青春歲月，也展現(xiàn)了彼時(shí)劉小東飽滿(mǎn)的創(chuàng)作激情。

曾梵志面具系列第十六號(hào)
1994年
布面油畫(huà)
150×180cm
 
發(fā)表：
1、《中國(guó)油畫(huà)：從現(xiàn)實(shí)主義到后現(xiàn)代主義》，P157，少勵(lì)畫(huà)廊，香港，1995年出版；
2、《我·我們——曾梵志的繪畫(huà)》，P123，湖北美術(shù)出版社，2003年3月出版；
3、《緯度/態(tài)度——少勵(lì)畫(huà)廊二十周年展》，P190，少勵(lì)畫(huà)廊，香港，2012年出版。
 
展出：
1、中國(guó)油畫(huà)：從現(xiàn)實(shí)主義到后現(xiàn)代主義，GalerieTheoremes，布魯塞爾，1995年；
2、緯度/態(tài)度——少勵(lì)畫(huà)廊二十周年展，少勵(lì)畫(huà)廊，香港，2012年11月2日-2013年2月2日。
 
說(shuō)明：
此作已登記于曾梵志藝術(shù)與教育基金會(huì)之文獻(xiàn)庫(kù)，并將著錄于正在編纂的《曾梵志作品編年集》。

1994年曾梵志離開(kāi)武漢來(lái)到北京，全新的環(huán)境迫使藝術(shù)家學(xué)會(huì)與陌生人社交，這一過(guò)程給他內(nèi)心帶來(lái)很大觸動(dòng)，感覺(jué)到人與人交往中往往帶有虛偽的假面具，他將這種感受融入至畫(huà)面之中，面具系列作品就此誕生?！睹婢呦盗械谑?hào)》是曾梵志面具系列的早期畫(huà)作，其最具特色之處在于，人物的描繪將打哈欠、撓耳朵、蹺二郎腿等動(dòng)作元素集于一幅畫(huà)作之中，表達(dá)出一種玩世不恭的戲謔態(tài)度。此作曾參展于1995年于比利時(shí)布魯塞爾舉辦的“中國(guó)油畫(huà)：從現(xiàn)實(shí)主義到后現(xiàn)代主義”大展之上，是市場(chǎng)中難得一見(jiàn)的雙人連坐面具系列作品。

張曉剛小海軍
2002年
布面油畫(huà)
190×150cm
 
發(fā)表：
1、《CHINaRT》，P134，MuseumKüppersmühle，2002年出版；
2、《緯度/態(tài)度——少勵(lì)畫(huà)廊二十周年展》，P198，少勵(lì)畫(huà)廊，香港，2012年出版；
3、《Zhang Xiaogang: Disquieting Memories》，P115，Jonathan Fineberg ，Gary G.Xu，PHAIDON，2015年出版；
4、《張曉剛作品、文獻(xiàn)與研究1981-2014》，P533，四川美術(shù)出版社，2016年10月出版。
 
展出：
1、CHINaRT中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)巡展，Museum Küppersmühle Sammlung Grothe，杜伊斯堡，德國(guó)，2002年；
2、CHINaRT 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)巡展，羅馬當(dāng)代藝術(shù)博物館，羅馬，義大利，2003年；
3、CHINaRT 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)巡展，路德維格博物館，布達(dá)佩斯，匈牙利，2003年；
4、CHINaRT 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)巡展，比得哥什美術(shù)館，比得哥什，波蘭，2004年；
5、CHINaRT 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)巡展，洛尼拉亞，馬略卡島帕爾馬，西班牙，2004年。
6、緯度/態(tài)度——少勵(lì)畫(huà)廊二十周年展，少勵(lì)畫(huà)廊，香港，2012年11月2日-2013年2月2日。

參展于2002-2004年于歐洲五國(guó)“CHINaRT中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)巡展”的《小海軍》創(chuàng)作于2002年，這一時(shí)期張曉剛的作品濃縮了“血緣—大家庭”的創(chuàng)作理念和思考，在承續(xù)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上尋求新的突破。畫(huà)面中小海軍的形象采用“大家庭”標(biāo)準(zhǔn)肖像照片樣式，目光直視、嘴唇半張的呆滯刻板表情，以反敘事內(nèi)容強(qiáng)化疏離感。同時(shí)單幅的作品形式獨(dú)立化，將歷史抽離，在超現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)之中，指向社會(huì)革命對(duì)于普遍人性的均質(zhì)化暴力。

陳飛勤勞致富
2008-2010 年
布面丙烯
200x180 cm

發(fā)表：
1 、《緯度/ 態(tài)度—— 少勵(lì)畫(huà)廊二十周年展》，P31 ，少勵(lì)畫(huà)廊，香港，2012 年出版；
2 、《CHEN FEI 》，P30-31 ，Distanz Verlag ，德國(guó)，2016 年出版。

展出：
1 、BADTASTE 壞品味，少勵(lì)畫(huà)廊，香港，2010 年；
2 、緯度/ 態(tài)度—— 少勵(lì)畫(huà)廊二十周年展，少勵(lì)畫(huà)廊，香港，2012 年11 月26 日-2013 年2 月2 日。

在二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)中，二十世紀(jì)藝術(shù)部分將有重量級(jí)拍品展示于精品展之上：吳冠中嶗山系列巨制《嶗山松石》、朱德群1980年贈(zèng)予法國(guó)政府機(jī)構(gòu)的大尺幅秋意抒情抽象力作《秋，1978年5月1日》、林風(fēng)眠幾何構(gòu)成特色風(fēng)景之作《煙松閑居》以及關(guān)良50年代末描繪新中國(guó)建設(shè)的《造船廠(chǎng)》。另，五十年代紅色主題經(jīng)典作品阿老《全中國(guó)的兒童都熱愛(ài)您》將一同展示。

吳冠中嶗山松石
1976年
木板油畫(huà)
53.5×45.5cm
 
發(fā)表：
《吳冠中全集·第3卷》，P60，湖南美術(shù)出版社，2007年8月出版。

《嶗山松石》創(chuàng)作于1976年，是年春天，吳冠中帶領(lǐng)工藝美院學(xué)生到膠東灣“開(kāi)門(mén)辦學(xué)”，在采風(fēng)教學(xué)期間誕生了數(shù)幅精彩的寫(xiě)生佳作，嶗山奇特的山石結(jié)構(gòu)就此成為吳冠中筆下最深入人心的意象之一。畫(huà)面中吳老減弱了體面的描繪，以突出石與松的線(xiàn)之聯(lián)系，憑借量感美的逆變呈現(xiàn)多變而統(tǒng)一的高山闊野。《嶗山松石》收錄于《吳冠中全集》畫(huà)冊(cè)之中，由藏家深藏多年，首次亮相于二級(jí)市場(chǎng)之中，想必定將成為金秋的亮點(diǎn)。

朱德群秋，1978年5月1日
1978年
布面油畫(huà)
195×97cm
 
說(shuō)明：
此作將收錄于由Madame Thérèse 正籌備編纂的《朱德群作品編年集》。
 
來(lái)源：
1980年藝術(shù)家贈(zèng)予法國(guó)政府機(jī)構(gòu)；
亞洲私人收藏。

1980年，朱德群于巴黎生活25年后正式取得法國(guó)國(guó)籍，同年他挑選一件集大成之創(chuàng)作致贈(zèng)給法國(guó)政府機(jī)關(guān)，本件《秋，1978年5月1日》即是融朱德群于法25年積累的集成之作。此作代表朱德群東方藝術(shù)家身份經(jīng)過(guò)文化洗禮后，進(jìn)入西方世界的心路歷程，亦可被視為中西美學(xué)融合與文化交流的最好見(jiàn)證。

關(guān)良造船廠(chǎng)
1959 年
布面油畫(huà)
54.5×67cm

發(fā)表：
1 、《關(guān)良》，P121 ，華藝文化事業(yè)有限公司，2012 年4 月出版；
2 、《高妙傳神：關(guān)良繪畫(huà)藝術(shù)研究》，P204-205 ，北京畫(huà)院編，廣西美術(shù)出版社，2015 年4 月出版。

來(lái)源：
1 、原藏家得自家屬；
2 、佳士得香港2011 年秋亞洲二十世紀(jì)藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)Lot 1166 。

當(dāng)代藝術(shù)部分，則有陳丹青西藏組畫(huà)之一《進(jìn)城》、展望載入美術(shù)史中“新生代”題材早期雕塑作品《坐著的女孩》以及03年曾展出于誠(chéng)品畫(huà)廊“生存狀態(tài)”個(gè)展之上的劉小東《小龜、小雄》。

丁衍庸藍(lán)色風(fēng)景
布面油畫(huà)
90×61cm

發(fā)表：
《意象之美：丁衍庸的繪畫(huà)藝術(shù)》，P131 ，國(guó)立歷史博物館，2003 年8 月出版。

展出：
意象之美：丁衍庸的繪畫(huà)藝術(shù)，國(guó)立歷史博物館，臺(tái)北，2003 年8 月5 日-9 月21 日。

來(lái)源：
1 、畫(huà)家家屬丁露茜舊藏；
2 、佳士得香港2006 年春20 世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)Lot198 。

陳丹青進(jìn)城
1985年
布面油畫(huà)
86×65.5cm
 
發(fā)表：
《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程1979-2009》，P144，文化藝術(shù)出版社，2010年4月出版。

創(chuàng)作于1985年的《進(jìn)城》是陳丹青到達(dá)美國(guó)后對(duì)西藏組畫(huà)創(chuàng)作的延續(xù)。陳丹青筆下的西藏風(fēng)土人情，表現(xiàn)出不同的美學(xué)風(fēng)貌，其以深刻的觀(guān)察力，把藏族住民的真實(shí)生活、藏族文化的民族服飾，細(xì)致地呈現(xiàn)人前。通過(guò)陳丹青的畫(huà)筆，這片神秘土地上的內(nèi)在精神就此展現(xiàn)。

展望坐著的女孩
1990年
著色銅雕3/8
130×110×49cm
 
發(fā)表：
1、《海峽兩岸雕塑藝術(shù)交流展》，P197，山藝術(shù)基金會(huì)，1993年出版；
2、《東方廣場(chǎng)：中國(guó)現(xiàn)代雕塑精品展》，P33，香港藝倡畫(huà)廊，2000年出版；
3、《新中國(guó)美術(shù)史》，P256，鄒躍進(jìn)主編，湖南美術(shù)出版社，2002年11月出版；
4、《從英雄頌歌到平凡世界：中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)思潮》，P158，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004年11月出版；
5、《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》，P890，呂澎編著，北京大學(xué)出社，2006年12月出版；
6、《展望：園林烏托邦》，P239，湖南美術(shù)出版社，2009年1月出版；
7、《紀(jì)念改革開(kāi)放30周年美術(shù)作品集》，人民美術(shù)出版社，2009年2月出版；
8、《消費(fèi)主義時(shí)代中國(guó)社會(huì)的文化寓言：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)考察報(bào)告》，P416，吉林美術(shù)出版社，2010年7月出版；
9、《中國(guó)圖式：25位藝術(shù)家的簡(jiǎn)明藝術(shù)史》，P281，四川美術(shù)出版社，2011年6月出版。
 
展出：
1、新生代藝術(shù)展，歷史博物館，北京，1991年；
2、中國(guó)首屆當(dāng)代青年雕塑家邀請(qǐng)展，杭州，1992年；
3、海峽兩岸雕塑藝術(shù)交流展，炎黃藝術(shù)館，北京，1993年；
4、海峽兩岸雕塑藝術(shù)交流展，高雄美術(shù)館，臺(tái)灣，1993年；
5、東方廣場(chǎng)：中國(guó)現(xiàn)代雕塑精品展，藝倡畫(huà)廊，香港，2000年6月2日-30日；
6、“開(kāi)放的時(shí)代”邀請(qǐng)展，中國(guó)美術(shù)館，北京，2003年7月；
7、紀(jì)念改革開(kāi)放30周年美術(shù)作品展，中國(guó)美術(shù)館，北京，2009年12月17日。

收藏：
此作版本之一由中國(guó)美術(shù)館館藏。

80年代末，展望的雕塑以個(gè)體日常經(jīng)驗(yàn)和強(qiáng)調(diào)內(nèi)心真實(shí)表達(dá)的方式，力求真實(shí)再現(xiàn)某個(gè)特定的時(shí)間點(diǎn)和人物狀態(tài)。他遵從賈科梅蒂“非現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)”的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，和超現(xiàn)實(shí)主義理論家布魯東“純粹心靈的無(wú)意識(shí)行為”的藝術(shù)定義，將現(xiàn)實(shí)中的偶然性轉(zhuǎn)換成藝術(shù)中的永恒。這些對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)在《坐著的女孩》中都得到了實(shí)踐，讓觀(guān)者強(qiáng)烈感受到初來(lái)月經(jīng)的女孩在傾斜狀態(tài)下的不穩(wěn)定感和羞澀情緒的不安。