通往龍泉山的小路
“我喜歡追求好看的東西，但是不能甜俗。好看的分寸很難把握，就像走鋼絲，稍微一過(guò)就是俗氣。因此，我畫(huà)的美的東西里一定會(huì)發(fā)現(xiàn)丑，就是說(shuō)喜劇中的悲劇比悲劇中的喜劇更有力量。”
——周春芽
周春芽屬于瞻前顧后型的藝術(shù)家，中國(guó)傳統(tǒng)是他繞不開(kāi)的情結(jié)，同時(shí)西方的現(xiàn)代藝術(shù)影響也早在他激情四溢的年輕時(shí)代就深深地種植在他的身體內(nèi)部。日久天長(zhǎng)，周春芽作品中的情感和形式全部融合成一種淋漓盡致的口音，更像是一個(gè)不善言語(yǔ)的人發(fā)自內(nèi)心的吶喊，不是可以輕易改變的。
從山石、綠狗，到桃花、紅人，周春芽的主題簡(jiǎn)單執(zhí)著，讓熱愛(ài)拿政治性和觀念性為標(biāo)準(zhǔn)評(píng)論當(dāng)代藝術(shù)的人不屑。這些中國(guó)古代藝術(shù)的經(jīng)典圖像，經(jīng)周春芽的演繹之后，無(wú)不帶上一抹難以明言說(shuō)的驚恐和傷感。2006年，周春芽個(gè)展《花間記》至今，桃花成為他創(chuàng)作的主要?jiǎng)訖C(jī)。2007年，除了架上繪畫(huà)，他的綠狗的雕塑越做越大，成為將近4米的室外裝置，雖然損失了架上作品潑灑飛濺的筆觸卻換來(lái)體量和動(dòng)態(tài)上的沖擊力。
桃花風(fēng)景：
更加細(xì)膩的迷戀
周春芽喜歡描繪所有張揚(yáng)著原始力量的生命，綠狗繪畫(huà)之后，他把目標(biāo)轉(zhuǎn)向桃花。早在《詩(shī)經(jīng)》中，就有“桃之夭夭，灼灼其華”的名句。沒(méi)有什么花能像桃花那樣艷如人面，燦若云霞，也沒(méi)有什么花能似桃花易開(kāi)易謝，恰如紅塵滾滾。中國(guó)古人筆下的桃花，既滿載了“桃花依舊笑春風(fēng)”的洋洋愛(ài)意，也暗含了“芽輕寒細(xì)雨情何恨，不道春難管，為君沈醉一何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸”的傷春悲情。在周春芽看來(lái)，桃花不是單純的一棵樹(shù)，一朵花，艷絢的桃花和糾結(jié)亢奮的人體鋪陳在畫(huà)面中，恰應(yīng)了那一句絕唱：“暗紅塵霎時(shí)雪亮，熱春光一陣冰涼”。桃花開(kāi)到如此鬧騰，情愛(ài)渲到如此熱烈，大概只有真情真性的人能夠描繪得來(lái)。
桃花畫(huà)了一年，自當(dāng)駕輕就熟。如今再看周春芽新創(chuàng)作的桃花風(fēng)景，能夠感受到他對(duì)其更加細(xì)膩的迷戀，最新的桃花作品《一枝紅艷露凝香》出現(xiàn)了清晰的正面的少女人體，這在周春芽以往的作品中是十分少見(jiàn)的。如果一定要說(shuō)出什么區(qū)別，那么，現(xiàn)在的桃花更加好看，現(xiàn)在的花中人混沌原始的野性不僅僅體現(xiàn)于身體的輪廓，更流露在那與畫(huà)外人對(duì)視時(shí)的一瞬靈光。如同一場(chǎng)突如其來(lái)的熱戀，激情蕩盡之后走入小火慢燉的溫存。
藝術(shù)的責(zé)任
是實(shí)現(xiàn)心靈的自由
周春芽的作品一直游離在主流的藝術(shù)思潮之外，他不喜歡在畫(huà)中渲染過(guò)多的社會(huì)意識(shí)形態(tài)和時(shí)代背景。但是他相信藝術(shù)家對(duì)社會(huì)負(fù)有責(zé)任，那就是用最自由的創(chuàng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的本質(zhì)功能，實(shí)現(xiàn)人心靈的自由和解放。
“現(xiàn)在對(duì)于中國(guó)藝術(shù)家，真的是一個(gè)千載難逢的好時(shí)候，國(guó)家經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)大，能夠保證最好的創(chuàng)作環(huán)境。我是有民族主義思想的人，強(qiáng)大的國(guó)家應(yīng)該有很重的民族主義。當(dāng)然它是有分寸的，是寬容的，要體現(xiàn)在文化中。以前我不提這個(gè)，但是不是我不認(rèn)同這一點(diǎn)。”周春芽認(rèn)為，“藝術(shù)家要回報(bào)社會(huì)，并不意味著藝術(shù)家要對(duì)作品與社會(huì)的溝通負(fù)全部責(zé)任，藝術(shù)家的職責(zé)是超越，他最大的貢獻(xiàn)是自由的創(chuàng)作力和超前的狀態(tài)。”
【海英】
