開幕儀式現(xiàn)場
2015年6月27日下午，“不合時宜”首個大型蘇格蘭當(dāng)代藝術(shù)展在上海喜瑪拉雅美術(shù)館展開其第一期的兩個展覽項(xiàng)目：來自埃德加·施米茨的裝置個展《剩余，客串，布景》及來自藝術(shù)團(tuán)體海報俱樂部的《小麥，泥巴，機(jī)器》。
作為首個登陸國內(nèi)的大型蘇格蘭當(dāng)代藝術(shù)展，《不合時宜》力圖向中國觀眾展示蘇格蘭當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)特魅力、其“在野式”的草根精神以及在藝術(shù)文化層面對社會政治維度的積極參與性。該項(xiàng)目由 Sophia Hao(郝亞冬)和王南溟共同擔(dān)任聯(lián)合策展人;由上海喜瑪拉雅美術(shù)館、鄧迪大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院庫柏美術(shù)館聯(lián)合主辦，并由英國總領(lǐng)事館文化教育處全程支持。
策展人之一Sophia Hao
策展人之一王南溟
對于《不合時宜》的中文展覽名和其英文展名CURRENT（當(dāng)下）之間的悖論式對立，策展人之一Sophia Hao解釋道：這既影射著羅蘭·巴特精辟的箴言“所謂同時代就是不合時宜”，也質(zhì)疑著繁雜多樣的政治、社會及經(jīng)濟(jì)語境對“當(dāng)下”這一概念本身及附著其左右的種種文化幻像的探索和爭議。
上海喜瑪拉雅美術(shù)館館長李龍雨
新上任的上海喜瑪拉雅美術(shù)館館長李龍雨在開幕儀式上也表示：“我非常感謝這次參與展覽的每一位工作者。今年對于喜瑪拉雅美術(shù)館來說也是非常重要的一年，我們先后舉辦了多次來自英國不同地區(qū)藝術(shù)家的展覽和活動。7月下旬我們也將迎來蘇格蘭第一首相的參觀，這對于喜瑪拉雅美術(shù)館而言也是很重要的一場活動。CURRENT（當(dāng)下）這個詞也正是對當(dāng)今社會的隱喻，因此這個展覽不僅僅是對藝術(shù)的分析和呈現(xiàn)，更多的也是對英格蘭當(dāng)代藝術(shù)以及在社會語境中的研究。”
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
第一期的兩個展覽分別是來自埃德加·施米茨的裝置個展《剩余，客串，布景》及藝術(shù)家團(tuán)體海報俱樂部的《小麥，泥巴，機(jī)器》：埃德加·施米茨的《剩余 客串 布景：杺蘭老島之二》是一個持續(xù)性的創(chuàng)作系列，通過借用電影制作的理念和術(shù)語“布景”和“客串”將美術(shù)館空間轉(zhuǎn)化為洋溢著影院情節(jié)和氛圍的半虛擬式空間。對當(dāng)代藝術(shù)電影，未來式文化藝術(shù)基礎(chǔ)建設(shè)以及廢棄的度假建筑所殘留的碎片進(jìn)行重鑄，施米茨的作品賦予展廳陌生的距離感、投射出一種在“別處”的感覺。埃德加·施米茨的作品是一個藝術(shù)創(chuàng)作和展覽策劃的隱喻性和思辨性的批評對話。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
海報俱樂部的《小麥，泥巴，機(jī)器》，標(biāo)題既是展品物理特征描述，也暗指海報俱樂部創(chuàng)作過程中所采用的數(shù)字和模擬技術(shù)。語匯和裝置是該藝術(shù)組合創(chuàng)作的重要元素，“不想成為機(jī)器”但“喜歡使用機(jī)器”的想法也貫穿于“海報俱樂部”的絲網(wǎng)印、木刻印和數(shù)碼印繪畫、攝影、素描、雕塑和文字設(shè)計等實(shí)踐。海報俱樂部藝術(shù)家的參與性裝置作品也將邀請觀眾在現(xiàn)場使用藝術(shù)家們專為此項(xiàng)目制作的版畫木刻印版自己創(chuàng)作作品和展覽互動。《小麥，泥巴，機(jī)器》反映了藝術(shù)家組合的試驗(yàn)性和合作性精神，同時也體現(xiàn)了當(dāng)代文化實(shí)踐的多元復(fù)雜性。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
據(jù)悉，第一期展覽將持續(xù)至8月9日。之后將陸續(xù)推出蘇格蘭在國際藝術(shù)界備受推崇的知名藝術(shù)家Bruce McLean, Ross Sinclair, Lucy Skaer and Corin Sworn的個展，也計劃展出鄧迪大學(xué)鄧肯喬丹斯通藝術(shù)學(xué)院極負(fù)盛譽(yù)的藝術(shù)史研究項(xiàng)目《倒帶：英國70及80年代影像作品文獻(xiàn)》以及一個特別策劃的蘇格蘭青年藝術(shù)家移動影像作品群展。
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