王澍
今年年初，王澍獲2012普利茲克建筑獎(jiǎng)的消息震驚中外，然而在之后的大半年里，王澍依然低調(diào)地忙著手中的項(xiàng)目，同時(shí)對(duì)媒體的采訪(fǎng)要求進(jìn)行了嚴(yán)格的篩選。這種與輿論熱度形成強(qiáng)烈反差的冷靜，反倒為他增添了幾絲神秘感。他如何看待獲獎(jiǎng)?他認(rèn)為目前中國(guó)建筑最缺什么?關(guān)于他的疑問(wèn)卻不因他的隱身而減少。
上周末，他作為“中國(guó)設(shè)計(jì)大展”評(píng)委來(lái)到深圳關(guān)山月美術(shù)館，在評(píng)審間歇接受了記者專(zhuān)訪(fǎng)。
我的作品并非傳統(tǒng)意義的“中國(guó)”，也并不符合主流的“西方價(jià)值”
在百度里點(diǎn)開(kāi)“王澍”、“新聞”，結(jié)果令人驚訝。所列的條目中，關(guān)于王澍本人的新聞寥寥無(wú)幾，出現(xiàn)得最多的反而是人們?cè)谂u(píng)某丑陋建筑時(shí)，呼喚“王澍風(fēng)度”。“我想，我獲普獎(jiǎng)的一個(gè)結(jié)果是觀(guān)眾開(kāi)始關(guān)注建筑，建筑以前所未有的速度進(jìn)入了大家的視野，人們也模模糊糊認(rèn)識(shí)到有某種關(guān)于建筑的標(biāo)準(zhǔn)在，以前這種標(biāo)準(zhǔn)是很混亂的。現(xiàn)在對(duì)于什么是中國(guó)的，什么是本土的，什么是現(xiàn)代感的，它們又是如何結(jié)合，公眾會(huì)開(kāi)始發(fā)表自己的看法。”
王澍的作品，無(wú)論從哪個(gè)角度看，都跟現(xiàn)在大行其道的玻璃幕墻、鋼筋水泥、矗立云霄的冰冷建筑不同，相反，低矮的體量、本土材料的運(yùn)用、與自然共存的建筑充滿(mǎn)了野趣，很鄉(xiāng)土。“我很中國(guó)，但我的中國(guó)是有點(diǎn)特別的，不是簡(jiǎn)單的復(fù)古，也不用符號(hào)，跟平時(shí)談的中國(guó)不一樣。”王澍說(shuō)。有評(píng)論家認(rèn)為，他的“中國(guó)”其實(shí)表現(xiàn)在其對(duì)項(xiàng)目場(chǎng)地的獨(dú)特見(jiàn)解，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化在建筑中的高超表達(dá)，以及對(duì)不同建筑材料組合的巧妙把握，因此他的作品有著一種獨(dú)特的象征性和延續(xù)性。
雖然捧回西方最高建筑獎(jiǎng)，但他并不認(rèn)為自己是受到了西方主流標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)可，相反，只是獲得了某種傾向的認(rèn)同。“西方建筑界也有很多流派。西方建筑朋友發(fā)來(lái)的賀信，說(shuō)‘祝賀你，這是抵抗建筑師的勝利’。何為‘抵抗建筑師’?就是抵抗目前國(guó)際建筑界主流的過(guò)度現(xiàn)代化、過(guò)度崇拜技術(shù)、過(guò)度商業(yè)化的趨勢(shì)的建筑師。世界有這么一群人，而我是他們當(dāng)中第一個(gè)獲得普獎(jiǎng)的。”王澍說(shuō)到這里，露出了整個(gè)采訪(fǎng)過(guò)程中唯一一個(gè)微笑。
“所以有人說(shuō)我的獲獎(jiǎng)讓世界建筑學(xué)的定義被重新界定，這就不是簡(jiǎn)單的西方認(rèn)同，而是你的努力讓西方固定的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了松動(dòng)和動(dòng)搖。這才是最大的價(jià)值所在。”王澍說(shuō),還有西方協(xié)會(huì)給他發(fā)來(lái)賀信，說(shuō)這是第一個(gè)“世界建筑師”獲得普獎(jiǎng)，指的是非歐洲文化中心論的建筑師。“中國(guó)人對(duì)獲獎(jiǎng)很激動(dòng)，因?yàn)樗麄冇X(jué)得這是代表中國(guó)的。實(shí)際上不是，因?yàn)檫@種建筑實(shí)踐不僅對(duì)中國(guó)有意義，而是對(duì)世界未來(lái)都有啟示性。”
中國(guó)大部分城市不需“摩天樓”，但“舒適性”是必須犧牲的
王澍的作品一般體量巨大，且環(huán)境優(yōu)美，這很容易令人誤會(huì)成“地廣人稀”。“實(shí)際上，我的作品容積率都非常高，象山校區(qū)的老師們總是向我抱怨：為什么房子之間的間隔那么窄?!”這其實(shí)蘊(yùn)含著王澍的思考：在日益膨脹的中國(guó)，怎樣的房子才是最適合國(guó)情的?
王澍曾帶學(xué)生在杭州做過(guò)調(diào)研。需要多高的樓房才能滿(mǎn)足杭州城所有人的居住?“答案是平均八層樓就能解決問(wèn)題。”王澍得意地用手指比了一下，“我喜歡密集感所形成的城市氛圍，根本不需要摩天樓、高層建筑。所以我的建筑控制著高度，但密度高，和周?chē)坝^(guān)形成遠(yuǎn)距離和近距離兩層次的融合，這些都是從中國(guó)傳統(tǒng)中思考來(lái)的，也是針對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)和未來(lái)的問(wèn)題。”
而高密集度必定帶來(lái)舒適性的缺失，但王澍表示，這是必須的。“過(guò)度追求舒適度是現(xiàn)代主義很?chē)?yán)重問(wèn)題，因?yàn)橐紤]平衡環(huán)境，平衡倫理，14億人口的國(guó)家必須對(duì)舒適度有適當(dāng)?shù)臓奚?rdquo;
王澍喜歡簫管，擅長(zhǎng)書(shū)法和山水畫(huà)。說(shuō)起山水畫(huà)，他說(shuō)這是許多建筑師共同的愛(ài)好，因?yàn)樯剿?huà)實(shí)際上是在討論人居環(huán)境的問(wèn)題，甚至很多解決方案都已經(jīng)包含在里面。“山水畫(huà)越到明清，畫(huà)里的東西越密集，不像唐宋那樣開(kāi)闊，因?yàn)楫?dāng)時(shí)人口已經(jīng)很多了。為什么蘇州園林每個(gè)都那么小巧，因?yàn)樘K州是高密度的大城市，古人是在大城市里尋求城市山水的解決之道。這對(duì)中國(guó)今天的城市發(fā)展都有參考價(jià)值。”
【編輯：李洪雷】
