隙光——李青個(gè)展

上海麗安當(dāng)代藝術(shù)空間于2015年10月16日推出李青個(gè)展《隙光》，展出藝術(shù)家李青近期創(chuàng)作的《午后》、《秘密》、《日光》、《發(fā)生》、《洞穿》、《出走》、《和合》等系列作品。 無論是繪畫，還是創(chuàng)作裝置等其它類型作品，李青總是在尋求著新的變化與可能性。這一次在麗安當(dāng)代藝術(shù)空間舉辦的李青個(gè)展，將會(huì)比較全面地呈現(xiàn)李青在藝術(shù)上正在發(fā)生的令人耳目一新的變化。那些貌似簡(jiǎn)單素靜實(shí)則含有很多懸疑感甚至夢(mèng)幻感的畫面證明，李青終于越過了那些跟外界表層現(xiàn)象勾連太多的畫面觀念游戲階段，開始探索如何憑借并不復(fù)雜的題材實(shí)現(xiàn)微妙的造境。 通過這次展出的作品，我們除了會(huì)發(fā)現(xiàn)某些隱伏的敘事線索之外，更重要的就是能體驗(yàn)到李青為我們營造的全新畫面語境--它們是敞開的，又是封閉的。說它們"敞開"，是因?yàn)樗鼈兛瓷先ナ悄菢拥暮?jiǎn)明，無論是色彩、內(nèi)容還是線條、筆觸，都很寂靜、單純，每個(gè)場(chǎng)景畫面--哪怕只是個(gè)局部都讓人覺得仿佛是人群散去后留下的午夜空?qǐng)?。它們的敞開，是面向空無的。它們并不拒絕任何視線的介入。但，它們又有著封閉的本質(zhì)。這"封閉"，源自個(gè)體的主觀層面，源自個(gè)體脫開群體意識(shí)與人際環(huán)境之后的那種自在與游離。而在開放與封閉之間，存在著難以言說的張力。

不管李青如何畫那些墻，近乎整體的，局部的，充滿夢(mèng)幻感的，還是貌似寫實(shí)的，當(dāng)它們跟那些看上去明顯有些突兀的物件構(gòu)成某種對(duì)應(yīng)關(guān)系時(shí)，就會(huì)讓人從那種寂靜且干凈的狀態(tài)中逐漸感覺到所有的一切都是虛無與懸置的。那些畫面雖然內(nèi)容都不一樣，但是在氣息上是相通的，有時(shí)你甚至?xí)J(rèn)為它們都很像夢(mèng)境的舞臺(tái)場(chǎng)景化。同時(shí)它們又是那樣的陌生。不安、猶疑、戲劇性，所有這些因素，都非常微妙、不動(dòng)聲色地融入了這些過于寧靜的畫面圖景。 李青在創(chuàng)作中已然超越了觀念游戲?qū)用?，進(jìn)而將重點(diǎn)放在了畫面空間與氛圍的營造上。她試圖通過意味微妙的畫面空間，讓人重新看待那些"尋常的事物"以及"真實(shí)"，尤其是局部細(xì)節(jié)，還似乎在提醒人們注意--藝術(shù)上的"真實(shí)"，意味著重構(gòu)與生成，這種"真實(shí)"既讓人不能不為之觸動(dòng)，又是可疑的，因?yàn)樗鼈兌加兄举|(zhì)的虛構(gòu)性。

李青的作品畫面都是簡(jiǎn)明的，相當(dāng)"寫實(shí)"感的，但每幅畫作都有著微妙的多層次復(fù)合結(jié)構(gòu)，而這又恰恰導(dǎo)致了畫面的那種虛構(gòu)的"真實(shí)"。這種"真實(shí)"的價(jià)值不在于它暗示了什么潛藏的事物，而在于它提供了足夠豐富的想象敘事的空間，給所有的觀看者。讓人們可以在面對(duì)這樣的畫面圖景的過程中凝視、出神、浮想、游離，進(jìn)而獲得完全個(gè)人化的空間想象與敘事的體驗(yàn)。

李青營建的畫面是相當(dāng)私人化的。我們可以認(rèn)為它們來自于他個(gè)人的記憶深處，也可以認(rèn)為它們只是她即興捕捉到的圖景，或是覺得它們多數(shù)來自于他的想象和夢(mèng)境，當(dāng)然也有可能是這些因素的融合。她既通過疊加讓多種因素復(fù)合在一起，又在做著畫面的減法--去掉各種各樣的雜質(zhì)與雜音，去掉這樣那樣的姿態(tài)，從而做到了讓加與減、多與少構(gòu)成了一種充滿張力的平衡。她所要暗示并探討的，其實(shí)很可能是關(guān)于自我與他者、自我與世界的關(guān)系的：一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體越是真實(shí)地存在，對(duì)于他者來說也就越是陌生的、微妙的、充滿不確定性的，并且在本質(zhì)上又是與他者和世界明顯疏離的。但或許也正因如此，在自我與他者與世界在交錯(cuò)中生成的視界里，才會(huì)蘊(yùn)藏著近乎無限的可能。