展覽現(xiàn)場
在1989年秋天搬到洛杉磯之后，德國藝術家馬丁-基彭伯格（Martin Kippenberger）買下了一間位于加州威尼斯海灘、名為“Capri”的餐館35%的股份。這位藝術家對于美國汽車福特Capri（以意大利最著名的游覽勝地卡普里島命名）的迷戀是眾所周知的。基彭伯格并非單純地享受這種文化混搭式內容提供的樂趣，他更感興趣地是每天都能吃到一盤意大利肉醬面?；聿窨偸菚谙嗤奈恢蒙铣运娜忉u面，每一個進到餐館里的人都忍不住去看他。
1989年時，卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）還是一個孩子?？ㄋ古?穆勒（Kaspar Müller）1983年出生于沙夫豪森（Schaffhausen），這是瑞士北方靠近萊茵瀑布的一個小鎮(zhèn)。在卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）與他父母共同居住的小房子里，電視機被放在了一個小壁櫥里，穆勒需要打開這個壁櫥才能看到電視屏幕上相互“追逐”的色塊。在2000年穆勒開始了自己的藝術生涯后，他參加過許多場在商業(yè)畫廊、機構以及非營利藝術空間中舉辦的展覽——大多數都在瑞士本地。2011年6月，穆勒坐在蘇黎世火車站的一間咖啡廳里，面前擺著一份番茄湯，接受了在米蘭非營利藝術空間Gasconade舉辦一場個展的提議。
Gasconade是在2011年1月才開始初步發(fā)展起來的，這項決定是在它的創(chuàng)辦者與Federico Vavassori的電話里定下來的，當時這兩個人的所在地相隔了400多英里。8個月后，F(xiàn)ederico Vavassori創(chuàng)辦了自己的商業(yè)畫廊，它與Gasconade共享了辦公室以及展覽空間，交替執(zhí)行它們的并行計劃。“夸口（gasconade）”這個詞出現(xiàn)在了其創(chuàng)立者列出來的一個清單中，這份清單還包括了“吹牛大王（braggadocio）”與“大言不慚（rodomontade）”這樣的詞語。由于這些詞語都表達了夸大的言詞這個意思，因此人們推測它的創(chuàng)立者對那些與“低調、輕松”沒有絲毫關聯(lián)的概念感興趣。除此以外，Vavassori稱創(chuàng)立者在2010年秋天的時候讀到了《L’uccello e la piuma》這本書，因此我們很自然地可以得出這樣一個結論：Gasconade的誕生是帶有“分離”目的的，它將焦點放在了年輕的當地藝術家身上。
與卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）達成了共識的8天后，他們買下了www.gasconade.it這個域名。從那時候起，這位瑞士藝術家（當天他穿著一套黑色的西服，不是因為他準備去看望他的父母，而是因為他在雞尾酒吧里消磨了一夜卻沒有任何浪漫的邂逅）意識到了他的展覽將會成為一次能夠證明規(guī)則的例外，一次對Gasconade推廣以米蘭為創(chuàng)作基地的年輕藝術家這一精確目標的必要的違反。總的來說，卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）是熱愛規(guī)則的，但他更喜歡打破規(guī)則。他在展覽中展出的作品把重點放在了藝術品生產的人性面上，當時生產過程的非物質化以及外包現(xiàn)象對創(chuàng)作力產生了持續(xù)增大的影響。和他大多數的藝術家同伴一樣，卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）被分到了“后工作室藝術家”的類別里。盡管他在某些作品中也會使用應用藝術的技藝，但其原因則是技藝是一種人類學問；它代表了展示一種機器無法復制的精湛技藝的機會。50多個吹制的玻璃碗被一根繩子固定在了展廳的一角。在這件作品中，卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）更關注每個碗的差異而非它們的相似之處，他準確地決定了每個碗應該怎么放、放在哪里，因而整件作品的復雜性不斷地被每個個體的獨特性折中了。這位藝術家溫和地回應了普通觀眾對藝術品抱有的期望：他傾向于使一個被賦予了美學與貨幣價值的概念過程形式化。
一個藝術空間、一場展覽、一件展出作品的歷史都是以許多人的渴望為基礎的。在年輕的時候，遠大的抱負是不能與日常行為分離開來的。有時候它會與職業(yè)化熱情的過程形成對比，而有時它又會加速這種過程?？ㄋ古?穆勒（Kaspar Müller）引用了布魯斯-瑙曼（Bruce Nauman）的話來回應Gasconade的創(chuàng)立者：“真正的藝術家通過揭示神秘的真理來幫助這個世界。”卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）在意大利舉辦的第一場個展驚訝了觀眾，并且引導他們提出這樣的疑問：藝術應該是在當代社會中扮演一個角色，還是應該呈現(xiàn)一個任何角色都不存在的地方？有的人想知道愛是否仍然是有可能的，而另一些人則想知道他們在這一天之后能做什么。
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展出作品
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【編輯：馮漫雨】
