展覽現(xiàn)場
在1989年秋天搬到洛杉磯之后，德國藝術(shù)家馬丁-基彭伯格（Martin Kippenberger）買下了一間位于加州威尼斯海灘、名為“Capri”的餐館35%的股份。這位藝術(shù)家對于美國汽車福特Capri（以意大利最著名的游覽勝地卡普里島命名）的迷戀是眾所周知的?；聿癫⒎菃渭兊叵硎苓@種文化混搭式內(nèi)容提供的樂趣，他更感興趣地是每天都能吃到一盤意大利肉醬面?；聿窨偸菚?huì)坐在相同的位置上吃他的肉醬面，每一個(gè)進(jìn)到餐館里的人都忍不住去看他。
1989年時(shí)，卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）還是一個(gè)孩子。卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）1983年出生于沙夫豪森（Schaffhausen），這是瑞士北方靠近萊茵瀑布的一個(gè)小鎮(zhèn)。在卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）與他父母共同居住的小房子里，電視機(jī)被放在了一個(gè)小壁櫥里，穆勒需要打開這個(gè)壁櫥才能看到電視屏幕上相互“追逐”的色塊。在2000年穆勒開始了自己的藝術(shù)生涯后，他參加過許多場在商業(yè)畫廊、機(jī)構(gòu)以及非營利藝術(shù)空間中舉辦的展覽——大多數(shù)都在瑞士本地。2011年6月，穆勒坐在蘇黎世火車站的一間咖啡廳里，面前擺著一份番茄湯，接受了在米蘭非營利藝術(shù)空間Gasconade舉辦一場個(gè)展的提議。
Gasconade是在2011年1月才開始初步發(fā)展起來的，這項(xiàng)決定是在它的創(chuàng)辦者與Federico Vavassori的電話里定下來的，當(dāng)時(shí)這兩個(gè)人的所在地相隔了400多英里。8個(gè)月后，F(xiàn)ederico Vavassori創(chuàng)辦了自己的商業(yè)畫廊，它與Gasconade共享了辦公室以及展覽空間，交替執(zhí)行它們的并行計(jì)劃。“夸口（gasconade）”這個(gè)詞出現(xiàn)在了其創(chuàng)立者列出來的一個(gè)清單中，這份清單還包括了“吹牛大王（braggadocio）”與“大言不慚（rodomontade）”這樣的詞語。由于這些詞語都表達(dá)了夸大的言詞這個(gè)意思，因此人們推測它的創(chuàng)立者對那些與“低調(diào)、輕松”沒有絲毫關(guān)聯(lián)的概念感興趣。除此以外，Vavassori稱創(chuàng)立者在2010年秋天的時(shí)候讀到了《L’uccello e la piuma》這本書，因此我們很自然地可以得出這樣一個(gè)結(jié)論：Gasconade的誕生是帶有“分離”目的的，它將焦點(diǎn)放在了年輕的當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家身上。
與卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）達(dá)成了共識(shí)的8天后，他們買下了www.gasconade.it這個(gè)域名。從那時(shí)候起，這位瑞士藝術(shù)家（當(dāng)天他穿著一套黑色的西服，不是因?yàn)樗麥?zhǔn)備去看望他的父母，而是因?yàn)樗陔u尾酒吧里消磨了一夜卻沒有任何浪漫的邂逅）意識(shí)到了他的展覽將會(huì)成為一次能夠證明規(guī)則的例外，一次對Gasconade推廣以米蘭為創(chuàng)作基地的年輕藝術(shù)家這一精確目標(biāo)的必要的違反。總的來說，卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）是熱愛規(guī)則的，但他更喜歡打破規(guī)則。他在展覽中展出的作品把重點(diǎn)放在了藝術(shù)品生產(chǎn)的人性面上，當(dāng)時(shí)生產(chǎn)過程的非物質(zhì)化以及外包現(xiàn)象對創(chuàng)作力產(chǎn)生了持續(xù)增大的影響。和他大多數(shù)的藝術(shù)家同伴一樣，卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）被分到了“后工作室藝術(shù)家”的類別里。盡管他在某些作品中也會(huì)使用應(yīng)用藝術(shù)的技藝，但其原因則是技藝是一種人類學(xué)問；它代表了展示一種機(jī)器無法復(fù)制的精湛技藝的機(jī)會(huì)。50多個(gè)吹制的玻璃碗被一根繩子固定在了展廳的一角。在這件作品中，卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）更關(guān)注每個(gè)碗的差異而非它們的相似之處，他準(zhǔn)確地決定了每個(gè)碗應(yīng)該怎么放、放在哪里，因而整件作品的復(fù)雜性不斷地被每個(gè)個(gè)體的獨(dú)特性折中了。這位藝術(shù)家溫和地回應(yīng)了普通觀眾對藝術(shù)品抱有的期望：他傾向于使一個(gè)被賦予了美學(xué)與貨幣價(jià)值的概念過程形式化。
一個(gè)藝術(shù)空間、一場展覽、一件展出作品的歷史都是以許多人的渴望為基礎(chǔ)的。在年輕的時(shí)候，遠(yuǎn)大的抱負(fù)是不能與日常行為分離開來的。有時(shí)候它會(huì)與職業(yè)化熱情的過程形成對比，而有時(shí)它又會(huì)加速這種過程。卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）引用了布魯斯-瑙曼（Bruce Nauman）的話來回應(yīng)Gasconade的創(chuàng)立者：“真正的藝術(shù)家通過揭示神秘的真理來幫助這個(gè)世界。”卡斯帕-穆勒（Kaspar Müller）在意大利舉辦的第一場個(gè)展驚訝了觀眾，并且引導(dǎo)他們提出這樣的疑問：藝術(shù)應(yīng)該是在當(dāng)代社會(huì)中扮演一個(gè)角色，還是應(yīng)該呈現(xiàn)一個(gè)任何角色都不存在的地方？有的人想知道愛是否仍然是有可能的，而另一些人則想知道他們在這一天之后能做什么。
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展出作品
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【編輯：馮漫雨】
