【保利香港春拍】風(fēng)箏不斷線——吳冠中三十年水陸兼程

「國(guó)畫也好，西畫也好，學(xué)著學(xué)著，我越來(lái)越發(fā)現(xiàn)它們之間藝術(shù)規(guī)律的共同性。于是，我想建造一座橋，是東方和西方，人民和專家，具象和抽象之間的橋?！?/p>

— 吳冠中

2019年正值吳冠中先生誕辰100周年紀(jì)念，今次拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊特設(shè)吳冠中專題，回溯吳冠中先生70-90年代的創(chuàng)作歷程，歷經(jīng)20年歲月沉淀的《桂林》可謂是吳冠中「桂林」系列集大成；80年代所作《榕樹(shù)與?！芳畜w現(xiàn)藝術(shù)家在東方語(yǔ)境中表現(xiàn)西方抽象藝術(shù)的形式語(yǔ)言；以及90年代所作的簡(jiǎn)潔、概括的寫意傾向更加鮮明的《黑松》和《池塘人家（故鄉(xiāng)）》。他將自己兼習(xí)油畫和水墨畫比肩于「水陸兼程」，繼而在「油畫民族化」和「國(guó)畫現(xiàn)代化」兩個(gè)方面進(jìn)行著交互式的藝術(shù)探究。

「從生活中來(lái)的素材和感受，被作者用減法、除法或別的法，抽象成了某一藝術(shù)形式，但仍須有一線聯(lián)系著作品與生活中的源頭。風(fēng)箏不斷線才能把握觀眾與作品的交流。 」

— 吳冠中

《桂林》

1977-1996 年作
油彩木板（雙聯(lián)作）
42.5 x 88 cm.
HK$ 20,000,000 - 30,000,000

展覽
1999年「一九九九年吳冠中藝術(shù)展」中國(guó)美術(shù)館北京中國(guó)
出版
《吳冠中藝術(shù)展作品集》廣西美術(shù)出版社南寧中國(guó)1999年（圖版，第122-123頁(yè)）
《畫外話—吳冠中卷》人民文學(xué)出版社北京中國(guó)1999年（圖版，第31-32頁(yè)）
《吳冠中—山水屐痕》廣西美術(shù)出版社南寧中國(guó)2003年（圖版，第85頁(yè)）
《吳冠中作品收藏集I》人民美術(shù)出版社北京中國(guó)2003年（圖版，第228-229頁(yè)）
《文心獨(dú)白》山東畫報(bào)出版社濟(jì)南中國(guó)2006年（圖版，第223頁(yè)）
《吳冠中全集—第四卷》湖南美術(shù)出版社長(zhǎng)沙中國(guó)2007年（圖版，第174-175頁(yè)）
《吳冠中文叢．文心畫眼》團(tuán)結(jié)出版社北京中國(guó)2008年（圖版，第206頁(yè)）
《吳冠中畫集下卷》江西美術(shù)出版社南昌中國(guó)2008年（圖版，第306-307頁(yè)）
《看日出吳冠中老師66封信的世界》中國(guó)建筑工業(yè)出版社北京中國(guó)2011年（圖版，第139頁(yè)） 

1977年吳冠中于寫生時(shí)完成《桂林》初稿，1996年重新改筆，他曾于《畫眼》中提到：「90年代翻閱這《桂林江山》（即《桂林》），明悟畫面過(guò)于啰嗦，破壞了整體腔調(diào)，于是重施刀筆，調(diào)整色彩，在減法中經(jīng)營(yíng)畫面，居然再現(xiàn)了20年前所探尋的桂林江山。 」90年代吳冠中在風(fēng)景畫類的探索和技藝已經(jīng)達(dá)到圓融成熟的新高度，此幅作品在70年代的寫生基礎(chǔ)上，在創(chuàng)作中刪繁就簡(jiǎn)，將復(fù)雜的事物歸納、錘煉成單純、素靜，提供觀者窺探藝術(shù)家經(jīng)過(guò)陸續(xù)的風(fēng)格轉(zhuǎn)折后對(duì)桂林景色的抒寫與感知。

70年代基于寫生的創(chuàng)作方法，吳冠中的用色傾向大自然的真實(shí)重現(xiàn)，翠綠的山林與村落間白墻黑瓦，是藝術(shù)家基于環(huán)境色彩的如實(shí)再現(xiàn)，然而隨著他對(duì)于寫生取材依賴的降低，吳冠中的用色逐漸注入自我的想像，開(kāi)始90年代對(duì)色彩視覺(jué)新的領(lǐng)悟?！豆鹆帧樊嬅嬷形宀世_紛的小屋，以天青、粉紅、鵝黃、赭紅濃麗的色調(diào)的小點(diǎn)，錯(cuò)落點(diǎn)綴于山谷間，艷麗不規(guī)則的小色塊，切割畫面成為細(xì)小的單位面積，看似隨性的排列，藉由明、暗、疏、密的空間關(guān)系，暗藏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目臻g結(jié)構(gòu)，如同塞尚所認(rèn)為：「線是不存在的，明暗也不存在，存在色彩之間的對(duì)比。物象的體積是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來(lái)?！埂豆鹆帧敷w現(xiàn)吳冠中此時(shí)對(duì)色彩配置與空間體積更嫻熟的掌握，透過(guò)色彩的對(duì)應(yīng)、動(dòng)態(tài)的筆觸，調(diào)整顏色與位置以達(dá)均衡之美，形成如音符般時(shí)急時(shí)緩的旋律，輕快層次律動(dòng)感，一方面直觀的抒發(fā)吳冠中的心象風(fēng)景與情緒感受，另一方面吳冠中借用西方的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)，以色塊的對(duì)比關(guān)系，營(yíng)造畫面虛與實(shí)的相對(duì)空間，連結(jié)東方傳統(tǒng)哲學(xué)的宇宙觀，揭示中西美學(xué)本質(zhì)上相通的意涵。

吳冠中《桂林》

李可染《漓江勝境圖》1977年作

《桂林》依山巒起伏的屋舍以塊狀造型交錯(cuò)，色塊看似隨意率性的散落，實(shí)則嚴(yán)謹(jǐn)縝密的考慮，創(chuàng)造了明快躍動(dòng)的畫面節(jié)奏，讓人想到后印象派的塞尚，而吳冠中表現(xiàn)群山峭拔和村落房屋體積量感的手法又可見(jiàn)中國(guó)傳統(tǒng)畫里面的點(diǎn)、染、皴、擦等豐富筆觸。墨綠與灰棕色彩主導(dǎo)著畫面，配合上白、黃、紅、黑等不斷變化的色塊，傳達(dá)出人文與自然景象交錯(cuò)的生機(jī)盎然?！豆鹆帧樊嬅嬷刑N(yùn)含的色面層次及結(jié)構(gòu)美感，造成了一種跌宕起伏的節(jié)奏和韻律感，營(yíng)造了吳冠中所追尋「鱗次櫛比和參差錯(cuò)落」的形式美。

《桂林》采取雙聯(lián)形式，更見(jiàn)橫幅構(gòu)圖之開(kāi)闊與宏偉氣勢(shì)，一方面保留早期創(chuàng)作中巍峨的叢山峻嶺，另一方面隨著藝術(shù)家經(jīng)年累月對(duì)桂林景致的掌握下，意圖變化與創(chuàng)新，以散點(diǎn)透視進(jìn)行布局，三足鼎立的雄偉山勢(shì)，將由右下往左上斜傾的村落環(huán)抱，中景呈現(xiàn)出貫穿前后的曲線，斜對(duì)角線的「之」字形構(gòu)圖使繁密的景觀仿佛隨著右邊江面無(wú)限延伸，使得作品主體更為突出，令人聯(lián)想到元代倪瓚「一河兩岸」的布局，景物由遠(yuǎn)至近迎面蜿蜒而來(lái)，引人入勝。吳冠中從70年代開(kāi)始即對(duì)桂林反覆描寫，顯示了藝術(shù)家對(duì)于此景之喜愛(ài)，《桂林》相較于早期作品明顯已經(jīng)過(guò)藝術(shù)家去除不必要的寫生細(xì)節(jié)，轉(zhuǎn)化為更為精煉的形式元素組構(gòu)，作為「桂林」系列的集大成，吳冠中在對(duì)于景物的取、舍、提煉和概括后，這不僅是西方現(xiàn)代主義對(duì)于物象的分析和解構(gòu)，更是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中人在自然游歷后，轉(zhuǎn)化為作者主觀情感與自然的相互交融，充分見(jiàn)證了吳冠中二十年間創(chuàng)作風(fēng)格的遞嬗，完整書寫他縱橫于油彩與水墨的突破與成就。

吳冠中《桂林》

埃貢?席勒《克魯姆洛夫風(fēng)景》1910-1916年作

《池塘人家（故鄉(xiāng)）》

1996 年作
油彩木板
61.4 x 46 cm.
HK$ 7,000,000-10,000,000
來(lái)源
保利香港2013年10月6日編號(hào)14
現(xiàn)藏者購(gòu)自上述拍賣
出版
《吳冠中全集─第四卷》湖南美術(shù)出版社長(zhǎng)沙中國(guó)2007年（圖版，第167頁(yè)）

水鄉(xiāng)撫育吳冠中的童年，因此成年后他跑遍江南的村鎮(zhèn)，以此景致追求他對(duì)于形式美的向往?！府?dāng)我嚴(yán)格、準(zhǔn)確地畫下對(duì)象，便失去屋宇參差，錯(cuò)綜復(fù)雜之人家密集感。于是須緊張地捕獲黑、白塊面之跳躍，大塊小塊之對(duì)照與呼應(yīng)，紅、綠色彩之分布，點(diǎn)、線之鑲嵌……?！埂冻靥寥思遥ü枢l(xiāng)）》便是這段話的具體寫照。畫面中鄰水人家的屋舍、黑色屋檐與白色墻面，以簡(jiǎn)約的幾何形狀造型，運(yùn)用塞尚幾何形體分析的理論，利用交錯(cuò)的塊狀和層次關(guān)系創(chuàng)造空間深度。吳冠中曾評(píng)論塞尚：「用錐形、圓形、球體等幾何形因素建造形象，像結(jié)晶體一般組成堅(jiān)實(shí)的體。他運(yùn)用色彩的冷暖轉(zhuǎn)折造型，完全拋棄了靠明暗渲染的古老手法?！埂冻靥寥思遥ü枢l(xiāng)）》表現(xiàn)吳冠中成功的將西方繪畫的塊面構(gòu)成，轉(zhuǎn)介至對(duì)江南水鄉(xiāng)的東方情思描寫，以西方現(xiàn)代主義對(duì)于物象的分析和解構(gòu)，轉(zhuǎn)化為作者主觀情感與自然的相互交融。

吳冠中《池塘人家（故鄉(xiāng)）》

保羅?塞尚
《普羅旺斯的房子：愛(ài)思塔克的附近的里亞爾山谷》
約1883年作
美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家畫廊藏

《榕樹(shù)與?！?/strong>