王進(jìn)玉：年輕畫家到底怎么了

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總聽到有人評(píng)論說由于年輕畫家的人生體驗(yàn)、社會(huì)閱歷等不夠，導(dǎo)致了他們暫時(shí)創(chuàng)作不出具有代表性的、深刻的、真正打動(dòng)人心的作品，假以時(shí)日，情況或許就會(huì)不同。對(duì)于這種說法，我不完全認(rèn)同。人生體驗(yàn)、社會(huì)閱歷對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作而言固然重要，但卻并非是影響和限制青年畫家創(chuàng)作出精品的主要原因，更不應(yīng)該成為年輕畫家為自己創(chuàng)作不出佳作而開脫辯解的理由。

熟悉西方藝術(shù)史的人都知道，很多西方藝術(shù)家在他們年輕的時(shí)候就已經(jīng)成名，已經(jīng)創(chuàng)作出不朽的作品，難道他們的體驗(yàn)、閱歷在當(dāng)時(shí)就真的比我們多，比我們豐富嗎？我看未必，但20歲時(shí)的拉斐爾的確已經(jīng)名聲大噪，成為佩魯賈的首席畫師；19歲的丟勒游學(xué)意大利四年，23歲即成為名動(dòng)德國的藝術(shù)家；畢加索21歲時(shí)創(chuàng)作了《藍(lán)色自畫像》、24歲時(shí)創(chuàng)作了《拿煙斗的男孩》、26歲時(shí)創(chuàng)作了《亞威農(nóng)少女》；勞倫斯在20歲前后已經(jīng)成為英國當(dāng)時(shí)家喻戶曉的畫家；列賓23歲畢業(yè)創(chuàng)作畫耶穌；馬薩喬25歲左右完成了他一生最重要的作品《納稅金》；米開朗琪羅29歲完成了他在美術(shù)史中最為人們熟悉的雕像杰作《大衛(wèi)》，等等，不一而足。這就說明一個(gè)問題，人生體驗(yàn)與生活閱歷對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作而言，絕非必要條件，一個(gè)人的年齡與藝術(shù)成就也沒有必然聯(lián)系，主要還在于藝術(shù)家自身所具有的藝術(shù)感覺與創(chuàng)作能力，以及年輕時(shí)在校所接受的教育模式、老師所采取的指導(dǎo)方法等。

不可否認(rèn)，藝術(shù)需要天賦、天性，需要靈感和才情。不具備這些先天條件，只靠后天的努力，很難成為真正的藝術(shù)家，也很難創(chuàng)作出令人震撼的作品。李可染先生稱自己是苦學(xué)派，不過是一種自謙的說法。此外，反觀我國當(dāng)前的學(xué)院教育，一直在過分地追求所謂扎實(shí)的基本功和作品所謂的完整性，缺少了開放性、發(fā)散式的教育視野與思維激發(fā)，束縛了學(xué)生的自主創(chuàng)新能力，以及藝術(shù)情感的自由表達(dá)。學(xué)生把大量的時(shí)間耗費(fèi)在了課堂，很少出去寫生，也幾乎不做真正像樣的題材創(chuàng)作，更多是在按部就班、規(guī)規(guī)矩矩地完成著課堂作業(yè)，畫著相似的事物造型，重復(fù)著單調(diào)的技法技巧。而一些研究生、博士生則把時(shí)間和精力大都放在了畢業(yè)論文上，甚至停止了對(duì)繪畫的深入研究和摸索，卻反復(fù)畫著早已固定的幾個(gè)題材、幾種圖式，并將其當(dāng)作自己所謂的擅長和風(fēng)格面貌。試問這樣會(huì)誕生真正的藝術(shù)家嗎？

毋庸置疑，很多從學(xué)院出來的年輕畫家，在造型能力、結(jié)構(gòu)關(guān)系處理等方面已經(jīng)不成問題，能夠?qū)⒁环髌樊嫷煤芡暾问叫Ч?、裝飾意味等也都體現(xiàn)得較為豐富，但就是缺少令人激動(dòng)和感動(dòng)的地方，缺少自我理念、創(chuàng)作思想的生成和表達(dá)，尤其是真情實(shí)感的傾注與流露，中國畫的寫意精神、筆墨情趣，以及其中所含蘊(yùn)的文化氣息和內(nèi)涵在他們的作品里反映得太少，甚至很難捕捉到。所以很多年輕畫家往往出現(xiàn)有能力沒思想，其作品有內(nèi)容少情感，有形式缺底蘊(yùn)的現(xiàn)象。

我想這也是為什么年輕畫家群體里，工筆畫創(chuàng)作明顯多于寫意畫的重要原因。因?yàn)楣すP畫相對(duì)于寫意畫來講，筆墨等各方面都較容易把握，可控性強(qiáng)，而寫意畫，尤其是大寫意畫卻有著很高的創(chuàng)作難度，需要更嫻熟精湛的筆墨技法技巧，以及胸懷、性情、學(xué)養(yǎng)等各方面的支撐和調(diào)動(dòng)，沒有足夠的功力和水平就很難創(chuàng)作好。當(dāng)然這或許也是年輕畫家“聰明”的地方，知道揚(yáng)長避短、避難趨易，也更清楚市場(chǎng)和大眾的需要與接受心理。但隨之而來卻出現(xiàn)了創(chuàng)作視角的變窄、創(chuàng)作題材的扎堆、創(chuàng)作技法的相似、創(chuàng)作面貌的雷同，以及過于看重和提早介入市場(chǎng)，被市場(chǎng)所左右等更多不良現(xiàn)象。這些現(xiàn)象倘若不引起注意，不加以及時(shí)修正，勢(shì)必會(huì)嚴(yán)重影響和制約年輕畫家的發(fā)展。

此外由于當(dāng)今信息資源的發(fā)達(dá)，也使得年輕畫家經(jīng)常聽到或接觸到一些成功的案例，對(duì)藝術(shù)商業(yè)化運(yùn)作也有了一定的熟悉和了解，有的甚至已經(jīng)參與其中，已經(jīng)開始嘗到市場(chǎng)所帶來的甜頭。但需要注意的是，把時(shí)間和精力太多地放在市場(chǎng)運(yùn)作、圈子交往上，難免會(huì)影響到自己的創(chuàng)作狀態(tài)，也會(huì)擾亂到自己的本心。因?yàn)樽约哼€年輕，后面的路還很長，所以務(wù)必要把握好尺度，要保持清醒的認(rèn)識(shí)，學(xué)會(huì)取舍，更要學(xué)會(huì)藝術(shù)自律，學(xué)會(huì)平衡好學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的關(guān)系，力求做到以學(xué)術(shù)來引領(lǐng)市場(chǎng)，而非用資本、關(guān)系、名頭等來炒作市場(chǎng)，那樣只會(huì)及早地?cái)嗨偷糇约旱乃囆g(shù)前程。當(dāng)警醒之！