說到中國當(dāng)代藝術(shù)史，就不能不提到王廣義、周春芽和谷文達(dá)。王廣義是中國當(dāng)代藝術(shù)的主流——政治波普的代表人物，周春芽是被譽(yù)為“在社會(huì)影響力上、在市場涵蓋面上無人可比”的四川畫派的領(lǐng)頭羊，而谷文達(dá)，則是最具國際影響的海外華人藝術(shù)家之一。在9月29日舉辦的“大海航行：中國當(dāng)代藝術(shù)秋季拍賣會(huì)”中，南京經(jīng)典拍賣有限公司將隆重推出以上三位重量級(jí)藝術(shù)家的作品專輯。
橫跨“八五新潮”和“后八九”的王廣義始終保持著旺盛的創(chuàng)作激情與活力，此次推出的三件作品幾乎涵蓋了他20年來的創(chuàng)作軌跡，讓藏家從中了解和體會(huì)到藝術(shù)家風(fēng)格的形成與轉(zhuǎn)變過程。其中既有他在“八五新潮”時(shí)期創(chuàng)作的、令他聲名鵲起的《凝固的北方極地》系列，又有他里程碑式的政治波普風(fēng)格的作品《大批判》系列和《永放光芒》系列。
《凝固的北方極地》系列讓王廣義一舉成名，奠定了他成為引領(lǐng)風(fēng)騷的美術(shù)史代表人物的地位。此次參拍的《凝固的北方極地》系列，以背向的女性人物形象構(gòu)成了藝術(shù)家對(duì)畫中人物的特殊迷戀，從而帶來一種不真實(shí)的荒涼感受。在這件畫作中，畫家極力摒棄人們生活經(jīng)驗(yàn)中的可感因素，以半抽象的形和冷漠的精神表現(xiàn)主題。此件作品的預(yù)估價(jià)為20萬至35萬。
作為中國波普藝術(shù)的最早實(shí)驗(yàn)者和中國政治波普藝術(shù)的代表人物，王廣義的《大批判》系列和《永放光芒》系列作品將文革時(shí)期的工農(nóng)兵形象、大批判宣傳畫和紅衛(wèi)兵戰(zhàn)報(bào)刊頭等文革視覺元素與西方經(jīng)典商業(yè)品牌的標(biāo)志組合在一起。這兩件木刻式的、具有強(qiáng)烈粗獷的視覺效果的作品綜合了美國安迪•沃霍爾式的大眾文化的波普風(fēng)格和文革視覺文化，用油畫的手法模仿絲網(wǎng)印刷的效果，取消筆觸，剔除繪畫性。通過解構(gòu)文革的政治符號(hào)，消解和反諷文革神話烏托邦的虛幻，肯定了新的消費(fèi)主義商業(yè)勢(shì)力，敏銳的感知并指出社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)宣傳的話語力量與商業(yè)流行話語力量之間相似的美學(xué)特征。
《大批判》系列在中國當(dāng)代藝術(shù)史上的學(xué)術(shù)地位無可爭議，同時(shí)，這批作品也成為海內(nèi)外油畫市場的最熱門的寵兒，獲得了商業(yè)上的巨大成功。其《大批判——勞力士》在今年佳士得春拍上以392萬港幣的高價(jià)落槌。本場拍賣會(huì)的《大批判》系列作品的預(yù)估價(jià)為80萬至150萬，《永放光芒》系列作品的預(yù)估價(jià)則為150萬至250萬。
周春芽被認(rèn)為是中國當(dāng)代藝術(shù)界中對(duì)色彩把握最好的畫家之一，反自然色彩的運(yùn)用是他作品中的典型風(fēng)格，那種帶有象征主義色彩的畫面，強(qiáng)烈的色彩和凝重的筆觸給人以巨大的沖擊。從著名的“太湖石”、“綠狗”、“紅人”系列作品，到“桃花風(fēng)景”系列新作，周春芽一直用自己獨(dú)特的色彩觀念顛覆中國當(dāng)下的油畫創(chuàng)作理念，尋找自然中最本質(zhì)的東西是其畫作的一貫氣質(zhì)。
周春芽此次參拍的“桃花紅人”系列作品，涌動(dòng)著原始的生命力。滿山遍野的鮮紅色，花團(tuán)錦簇的桃樹枝條，一個(gè)赤身裸體的紅色男人挺胸凸肚，巨大的體量打破了畫面原本的寧靜，散發(fā)著人類與生俱來的欲望。這件情感充沛的作品引發(fā)起觀者對(duì)自然秩序與人類命運(yùn)之間的諸多矛盾的思考。作品的預(yù)估價(jià)為85萬至100萬。
花卉原本是中國繪畫的傳統(tǒng)題材，在周春芽的畫布上，桃花的身姿間依稀可見中國傳統(tǒng)繪畫的影子，但那些富于變幻的色彩，卻為桃園增添了肆意而旺盛的色彩。這種恣意的表現(xiàn)，暗示著人類不可控制的自然屬性。此次上拍的《桃花》雖尺幅不大，堪稱精品，預(yù)估價(jià)為18萬至25萬。
隨著中國當(dāng)代藝術(shù)在國際市場上的走紅，周春芽的畫作價(jià)格水漲船高，屢創(chuàng)奇跡。其作于1993年的《太湖石系列》以202.4萬港元在香港蘇富比拍賣行落槌。在今年6月上海泓盛的拍賣會(huì)上，周春芽的《山石圖》更是創(chuàng)下了440萬的驕人成績，這個(gè)價(jià)格不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了估價(jià)，還打破了周春芽個(gè)人作品的成交價(jià)紀(jì)錄。本次拍賣會(huì)上，南京經(jīng)典拍賣公司刻意找來了周春芽的“綠狗”、“紅人和狗”、“桃花紅人”和“桃花”四件不同時(shí)期的代表作品，以饗藏家。其中《綠狗》和《紅人和狗》的預(yù)估價(jià)分別為30萬至50萬和35萬至50萬。
中國當(dāng)代藝術(shù)的奇才谷文達(dá)是一個(gè)對(duì)中國、對(duì)古典、對(duì)歷史迷惑的人，他迷惑于文化、歷史的沖突與矛盾，迷惑于其中存在的“誤解”——“誤解是我們的知識(shí)與物質(zhì)世界相關(guān)聯(lián)的本質(zhì)，誤解的總和就是我的作品的對(duì)抗性的真理。”谷文達(dá)如是說。
谷文達(dá)早在中國美院國畫系讀研時(shí)，就以觀念水墨作品成為美術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)。近年來，谷文達(dá)更是中國當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)頭浪尖上的人物，其作品也得到了市場的極大肯定。在今年7月上海敬華的拍賣會(huì)上，谷文達(dá)的書法作品以達(dá)百萬階梯。在此次參拍的《書法》作品中，谷文達(dá)試圖將中國古代文化的精神特質(zhì)與西方語言方式結(jié)合，以傳統(tǒng)水墨材料表現(xiàn)西方藝術(shù)的符號(hào)圖式，書法本身即成為反省批判的行為。這樣一來，文字書寫的溝通表達(dá)與美感視覺樂趣，一并遭到蓄意抹煞，以便有效地詮釋文字在社會(huì)和政治的“概念”。此件作品的預(yù)估價(jià)為20萬至40萬。
除了“谷式書法”之外，另有“谷式山水”。在上拍的兩件《山水》作品中，谷文達(dá)以傳統(tǒng)中國畫詩、書、畫、印中的書法文字為畫，通過肢解、錯(cuò)位、重組，創(chuàng)造出中國文化符號(hào)意味濃厚、視覺沖擊力強(qiáng)勁、觀念內(nèi)涵豐富并且保留一定傳統(tǒng)因素的水墨畫。兩件作品的預(yù)估價(jià)均為20萬至40萬。
王廣義、周春芽和谷文達(dá)三人專輯的推出，體現(xiàn)了南京經(jīng)典拍賣公司走學(xué)術(shù)路線，打精品牌的經(jīng)營理念。不過，三人專輯只是整場拍賣會(huì)的一個(gè)亮點(diǎn)。此外，如影像、裝置作品的國內(nèi)首拍，星星美展、89中國現(xiàn)代藝術(shù)大展的參展作品，以及本屆威尼斯建筑雙年展中國館的唯一作品“對(duì)話瓦園”現(xiàn)身拍場等等，都使得人們對(duì)今年9月29日在南京舉辦的“大海航行”這場拍賣會(huì)充滿了巨大的期待之情。
【編輯：虹汐】
