此次展覽之所以用《微鏡》（Microscope）為題,這是因?yàn)樗c中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀相吻合。近十多年來，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程像中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展一樣呈現(xiàn)既多樣性又碎片化的特征，即以往宏大意識(shí)形態(tài)的敘事和集體無意識(shí)的表述日漸式微，隨之掘起的是自由的個(gè)體化或個(gè)人性的日常經(jīng)驗(yàn)的微敘事。也就是說，當(dāng)舊話語(yǔ)崩潰之時(shí)也就意味著新觀念正在建構(gòu)，并彰顯了今天藝術(shù)語(yǔ)言嬗變之特征：回歸藝術(shù)本體，重視抽象表現(xiàn)，走向日常敘事，呈現(xiàn)媒介擴(kuò)張，強(qiáng)調(diào)觀念表達(dá)，等等。如此的表征集中反映在藝術(shù)類型的方方面面--從繪畫和雕塑，到裝置和影像，再到綜合材料。

在這次展覽中，受邀的五位不同年齡藝術(shù)家文倵、任芷田、李易紋、林科、胡為一的作品呈現(xiàn)了各自獨(dú)特的美學(xué)品味，即在方法論上反映出靈活與多樣，在媒介上表現(xiàn)出自由與擴(kuò)張，在觀念上呈現(xiàn)出精微與哲理。因此，這是一個(gè)「以小見大」群展，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀的縮影。藝術(shù)家的作品無疑再現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型中當(dāng)代藝術(shù)的新變化。