本次展覽的四位藝術(shù)家讓灰色獲得了心靈感知的深度。梁銓的水墨拼貼在參差不齊的色條中回響著對(duì)位的美妙韻律，平淡美學(xué)的超然灰色，引導(dǎo)無(wú)序的世界走向余心的平正，回蕩著虛淡之回聲。嚴(yán)善錞的繪畫(huà)營(yíng)造出江南朦朧的詩(shī)意氣氛，讓斑駁的灰白色與銅版畫(huà)的藍(lán)綠色，涌動(dòng)著春色的無(wú)限生機(jī)，文化母題與歷史記憶獲得了雋永的余味。馮良鴻的油性繪畫(huà)讓灰色滲透在無(wú)數(shù)劃痕中，銘刻了不可磨滅的剩余時(shí)間，并以明亮厚重的色塊與流溢低沉的線(xiàn)痕二者的強(qiáng)烈對(duì)比，讓剩余的愁緒轉(zhuǎn)變?yōu)橛嗟臍g愉。于羊的水墨色條疊加，讓墨分五色獲得了抽象的切分節(jié)奏，但灰色的基調(diào)吸納暖色也肯定破碎，但整體氣韻的皺褶一直在綿綿展開(kāi)。四位藝術(shù)家的四重奏，讓中國(guó)虛色美學(xué)的灰色，成為一曲永遠(yuǎn)難忘的頌歌。——節(jié)選自策展人夏可君前言《灰色為什么重要？——觸動(dòng)心靈的虛色》

梁銓

1948年出生于上海，祖籍廣東中山

1964年考入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）附中

1980年赴美國(guó)舊金山藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)版畫(huà)

1984年進(jìn)入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）版畫(huà)系執(zhí)教

1995年任深圳畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)師

現(xiàn)生活工作于深圳