博而勵(lì)畫(huà)廊將于2015年3月7日舉辦郭海強(qiáng)首次個(gè)展“呼吸、空間與引力”。本次展覽將展出他在過(guò)去幾年來(lái)創(chuàng)作的作品。

在體驗(yàn)了北京飛速的城市化步伐及其藝術(shù)界之后，郭海強(qiáng)決定回到西安，尋找更適合自己的速度：他騎自行車(chē)探尋自己周?chē)h(huán)境的特色，既是作為一個(gè)騎自行車(chē)的人，又是作為一位藝術(shù)家。身體付出的努力和藝術(shù)上的自由實(shí)踐之間的獨(dú)特結(jié)合，成為完美的平衡，為他的作品賦予了一種方向感。他的作品直截了當(dāng)，具有明確的色彩感，揭示出藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)造的堅(jiān)持不懈。

郭海強(qiáng)為自己那輛專業(yè)公路自行車(chē)裝備了所有可攜帶的東西：一些油畫(huà)棒、紙張和一個(gè)小畫(huà)架，從一個(gè)地方騎行到另一個(gè)地方。他最初的遠(yuǎn)行多數(shù)位于西安周?chē)霓r(nóng)村和山區(qū)。特別是秦嶺，這是陜西南部最大的橫亙東西的山脈。這條山脈從西部青藏高原一直延伸到東部沿海平原的大別山，是各種植物和野生動(dòng)物棲息的地區(qū)。雖然秦嶺的一些自然之美被保護(hù)起來(lái)，但眼下高速公路依山盤(pán)繞，如同在郭海強(qiáng)對(duì)其自然景色的演繹中所看到的。 郭海強(qiáng)每天騎自行車(chē)所抵達(dá)的目的地并非事先確定，而是根據(jù)自己的體力條件來(lái)決定。他并沒(méi)有把自己封閉在畫(huà)室里，去依靠記憶力或是擺在眼前的圖像來(lái)進(jìn)行圖像創(chuàng)作，而是把戶外當(dāng)做自己的工作室。主題的選擇是完全通過(guò)身體的位移和努力，而他所體驗(yàn)的環(huán)境被還原為簡(jiǎn)單但卻復(fù)合的色塊。因?yàn)殡S身攜帶的材料有限，作品特定且統(tǒng)一的尺幅要求藝術(shù)家創(chuàng)作出簡(jiǎn)明但卻復(fù)雜的圖像，從而再現(xiàn)這一“景象”。所獲得的圖像不僅體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)“自然”環(huán)境的認(rèn)知，也折射出抵達(dá)某個(gè)地點(diǎn)的身體體驗(yàn)。

一方面，他的室外寫(xiě)生也許讓人們想到早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們，例如七十年代無(wú)名畫(huà)會(huì)的畫(huà)家們，他們?cè)谖幕蟾锩陂g就開(kāi)始從事室外創(chuàng)造，當(dāng)時(shí)藝術(shù)自由尚且是一種奢侈，更不必說(shuō)去描繪自然景色。然而他們的態(tài)度和對(duì)藝術(shù)自由的迫切追求鞭策著他們采取行動(dòng)。對(duì)郭海強(qiáng)而言，決定放棄大城市的生活，也就是浮躁的都市環(huán)境和資本與機(jī)遇的誘惑，以及隨藝術(shù)界的繁榮而來(lái)的焦慮，并選擇生活在接近自然的地方。他的關(guān)注點(diǎn)和動(dòng)機(jī)都很簡(jiǎn)單：探索繪畫(huà)創(chuàng)作。為了克服山地環(huán)境的高度，通過(guò)完全身體付出的努力而獲得身體位移的體會(huì)，這為他提供了一種平衡，或者某種“引力”，無(wú)論是身體上還是心態(tài)上，這一切都體現(xiàn)出他的藝術(shù)實(shí)踐是獨(dú)特的。