藝·凱旋畫廊榮幸宣布將于2022年6月24日至8月21日，呈現(xiàn)代理藝術(shù)家維爾納·巴特納（Werner Büttner）在中國的首次個(gè)展「人類境遇：比擬、寓言及隱喻」。本次展覽涵蓋了巴特納自上世紀(jì)90年代初期至今約30年的代表作品，其中包括多幅油畫和紙本創(chuàng)作，內(nèi)容上涉獵人物、風(fēng)景、近代科學(xué)、藝術(shù)史等主題。

為藝術(shù)而藝術(shù)從未使我感興趣。第二次世界大戰(zhàn)后，我的印象是每個(gè)想變酷的藝術(shù)家都說藝術(shù)就是藝術(shù)，而其他一切都是其他的，但我從未相信過。

——維爾納·巴特納

維爾納·巴特納，1954年生于德國耶拿，曾任德國漢堡美術(shù)學(xué)院油畫系教授，他的作品常在全球范圍內(nèi)多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)展出，并被許多重要機(jī)構(gòu)和基金會收藏。

作為80年代德國最成功的藝術(shù)家團(tuán)體之一的思想領(lǐng)頭羊，維爾納·巴特納與另外兩位藝術(shù)家，馬丁·基彭博格（Martin Kippenberger）和阿爾伯特·奧倫（Albert Oehlen）共同塑造了一種顛覆性的視覺語言，摒棄了傳統(tǒng)繪畫的技巧和品味，形成了德國藝術(shù)史中稱為“壞畫”（Bad Painting）的藝術(shù)風(fēng)格。

維爾納·巴特納的創(chuàng)作注重從日常生活中挖掘出深層意義，其作品用幽默和諷刺來對抗社會規(guī)范，并描繪出一種悲喜交加的現(xiàn)實(shí)感。就像藝術(shù)家本人所說：“藝術(shù)必須與現(xiàn)實(shí)有關(guān)，與這星球上正在發(fā)生的事情有關(guān)；如果不是的話，對我來講是很無聊的。”

他清晰地看到了旁人關(guān)注焦點(diǎn)之外的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從而在人們的直觀感受之外，更完整地揭露著現(xiàn)實(shí)世界，以反諷拯救世界。

——艾墨思（策展人）

此次展覽作品中所體現(xiàn)的人類境遇的榮耀與苦痛，便是巴特納關(guān)注與共情的原點(diǎn)。他的求知欲望與嚴(yán)謹(jǐn)思辨伴隨對人類紛爭的高度敏感而生，而他所有的藝術(shù)創(chuàng)作都成為了致力“人類境遇”的見證。

關(guān)于藝術(shù)家

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維爾納·巴特納（Werner Büttner）

維爾納·巴特納（Werner Büttner），1954生于德國耶拿，1973年在德國柏林自由大學(xué)學(xué)習(xí)法律，1977年遷至漢堡，1977-1985年與格奧爾格·赫羅爾德（Georg Herold），馬丁·基彭博格（Martin Kippenberger）和阿爾伯特·奧倫（Albert Oehlen）共事，1989-2021年任職德國漢堡美術(shù)學(xué)院油畫系教授，目前藝術(shù)家生活工作在吉斯達(dá)。

維爾納·巴特納近年個(gè)展包括：“最后的演講”(漢堡美術(shù)館，德國，2021；目前巡展至The Ranch畫廊，紐約，美國，2022)、“我的工作室里沒有布景”，Simon Lee畫廊倫敦空間，英國，2021、“漏水的鑰匙孔”(CFA畫廊，德國，2020)、“圖像1979-2019”(CFA畫廊，德國，2020)。近年群展包括：“過去總是現(xiàn)在-對1947年后作品的重新思考”(漢堡市立美術(shù)館，德國，2021)、“紙本作品5”(Max Weber Six Friedrich畫廊，德國，2021)、“向賴納·維爾納·法斯賓德致敬”(柏林當(dāng)代美術(shù)館，德國，2020)、“紙本作品4”(Max Weber Six Friedrich畫廊，德國，2020)、“八十年代作品/概念攝影”(馬樂伯畫廊，美國，2020)。

此外，巴特納的作品還被全球范圍內(nèi)許多重要機(jī)構(gòu)和基金會收藏。如美國古根海姆博物館、美國辛辛那提藝術(shù)博物館、法國國家當(dāng)代藝術(shù)基金會、德國漢堡美術(shù)館、奧地利路德維希現(xiàn)代藝術(shù)博物館基金會、美國哈佛藝術(shù)博物館、德國慕尼黑現(xiàn)代美術(shù)館。

關(guān)于策展人

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艾墨思（Thomas Eller）生于德國科堡，在柏林藝術(shù)大學(xué)和柏林自由大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)和人文學(xué)科，并于1987年至1995年在柏林社會科學(xué)中心擔(dān)任研究助理。從1995年至2004年，他作為一名獲獎(jiǎng)藝術(shù)家生活在紐約。2004年回到柏林后，他在artnet.de平臺創(chuàng)辦了在線藝術(shù)雜志，并于2004年至2008年擔(dān)任主編和執(zhí)行主理。2008年和2009年，他擔(dān)任柏林當(dāng)代藝術(shù)博物館的執(zhí)行董事和藝術(shù)總監(jiān)。2014年，他搬到了北京。同年，他與23位北京藝術(shù)家在柏林共同策劃了展覽“八種可能路徑”（Die 8 der Wege）?，F(xiàn)任《蘭迪》雜志總裁。2018年到2020年，他擔(dān)任江西省世界瓷都景德鎮(zhèn)的陶溪川中國藝術(shù)與科學(xué)項(xiàng)目的藝術(shù)總監(jiān)，最近他在清華大學(xué)擔(dān)任副研究員。現(xiàn)為2022年廣州三年展的策展人之一，國際藝術(shù)評論家協(xié)會成員和國家現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館專業(yè)委員會成員。

關(guān)于畫廊｜About the Gallery

藝·凱旋畫廊于2007年在北京798藝術(shù)區(qū)創(chuàng)立。畫廊經(jīng)營范圍包括二十世紀(jì)中國藝術(shù)及當(dāng)代藝術(shù)。作為中國藝術(shù)商業(yè)發(fā)展初期成立卻依舊活躍的畫廊，我們堅(jiān)信用藝術(shù)語言表現(xiàn)人類境況是理解世界的高級方式。藝·凱旋畫廊持續(xù)關(guān)注藝術(shù)生態(tài)，幫助及支持藝術(shù)家對藝術(shù)語言的探索，并在其職業(yè)生涯的發(fā)展中起著重要作用。我們也由此得到藏家的信任，并協(xié)助藏家及藝術(shù)機(jī)構(gòu)建立專業(yè)的收藏體系。基于藝·凱旋畫廊在業(yè)內(nèi)公認(rèn)的在中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)表現(xiàn)，未來，我們還將向西方藝術(shù)領(lǐng)域拓展，并幫助藏家開啟這一領(lǐng)域的收藏及體驗(yàn)。