據(jù)說魚的記憶力僅有七秒鐘，七秒時間以后，魚將失去過往的記憶，又將是一輪新的開始，如此周而復始地拋棄過去又不斷獲取新的未來。
　　從工業(yè)革命開始的技術(shù)進步，使人類開始邁入一個高速發(fā)展的生產(chǎn)時代，物資充裕而豐富的供給與交換，讓消費成為一種最主要的社會形式，使人們在原有的社會生產(chǎn)方式、文明傳遞、情感交融等方面，都發(fā)生著一種前所未有的變化。利己和利益主義為先導的商品原則，似乎已經(jīng)開始觸及到人類文明的底線，無論從社會關(guān)系與生存方式，還是到個人精神、道德，都變?yōu)橄?McDonald’s 店中的漢堡包一樣而快速地一次性消費。商品社會中買與賣，往往使人們以喪失人的本性中所持有的自身善意為代價，在傾力追逐個人利益最大化的過程中，使人的社會關(guān)系和情感關(guān)系都發(fā)生著各樣的沖突、紊亂、瘋狂與困惑。在這樣的社會結(jié)構(gòu)下，做為社會個體的每個人，就像一條只有七秒記憶的魚那樣，往往會失憶，一種被法國社會學家杜爾干所理解的那種“日常狀態(tài)”中所造成的各種傷害后，又周而復始地去開始下一個新的追逐。特別是在當下，無論從我們基本的社會存在方式，還是到情感，都呈現(xiàn)紊亂不堪的情景下，我們個人的記憶與失憶，是否要成為一條只有七秒記憶的魚，那將是我們每個人的自我選擇。
　　把過去習以為常的圖像樣式與經(jīng)驗，進行一種有意味的解構(gòu)與重置，去獲得當下一種新的圖像解讀，并拓展一些相關(guān)話題，去引發(fā)一些更深層次的思考，一直是當代藝術(shù)創(chuàng)作中一種重要的方式與手段。源于20世紀60年代的當代攝影藝術(shù)，已經(jīng)把原來單一的攝影記錄功能，轉(zhuǎn)變?yōu)榘褦z影與圖像僅作為一種媒介運用與觀念傳達的一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。從原來的TAKE PHOTO 開始向 MAKE PHOTO轉(zhuǎn)變。觀念的形成，然后找到一種“合理”的媒介材質(zhì)和傳達形式，一直是我創(chuàng)作的主要工作方式與路徑。在此過程中我盡力拋棄過去所固化的觀念與樣式，力圖在新的創(chuàng)作源點上去實現(xiàn)一種為我所用的任何可行媒介與創(chuàng)作手段。在這次作品中我“毫無顧忌”般地使用了數(shù)碼攝影、醫(yī)用X光機拍攝、電腦后期制作、繪畫、書寫、涂鴉、拼貼、現(xiàn)場裝置、影像等手段，來實現(xiàn)并傳達我所擬定的主題意義。采用如何的創(chuàng)作方式，對我已經(jīng)變得不再那么重要，實現(xiàn)觀念的傳達才是我工作的唯一目的。
　　為此，我將不擇手段！
　　 2018元月
　　于重慶坦克庫當代藝術(shù)中心工作室
　　孫可卿

　　孫可卿
　　1991－1995 四川美術(shù)學院學習，獲文學學士學位；
　　2006－2008 中國藝術(shù)研究院美術(shù)學研究生班學習；
　　1993 《暮》，四川油畫展，四川美術(shù)館；
　　1994 《夢的閑逸》，入選全國第八屆全國美術(shù)作品展覽；
　　1995 論文《對中國畫隨意性與情緒性的認識》發(fā)表在《當代美術(shù)家》雜志；
　　1995 《四月》，發(fā)表在《江蘇畫刊》；
　　1995 《孫可卿彩墨作品展》，四川美術(shù)學院美術(shù)館；
　　1999 《月之暗面》，入選第九屆全國美術(shù)作品展覽；
　　2000 《印象水墨》展（成都畫院、四川美術(shù)學院美術(shù)館）《飛機的心臟》獲中國民航五十周年攝影特等獎（中國美術(shù)館）
　　2007 《道，在藝術(shù)活動中的獨立審美意義》獲中國藝術(shù)研究院研究生班優(yōu)秀論文。
　　2010 《蜀南一隅》，參加“學院派小幅水墨畫展”（香港錦天畫廊）
　　2016 《開合瞬間－－孫可卿攝影作品展》（重慶美術(shù)館、成都藍頂美術(shù)館、北京宋莊樹美術(shù)館）
　　2017 《混合/關(guān)聯(lián)—重慶.成都當代藝術(shù)展》（重慶/黃桷坪當代美術(shù)館）