“繪畫N次方——?jiǎng)⒙?、殷雄、李淜、石至瑩、魯?shù)ぁ闭褂[已于8月31日在上海油畫雕塑院美術(shù)館開幕，展期至9月23日。

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航向與心跳

繪畫語言是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是學(xué)術(shù)研究的一個(gè)基本支點(diǎn)。在繪畫領(lǐng)域，語言的探索和實(shí)驗(yàn)伴隨著畫家一生的創(chuàng)作實(shí)踐。由于油畫的材料技法是源自西方的人文歷史體系和科學(xué)理性精神，從事油畫創(chuàng)作的中國藝術(shù)家，因此就必須面臨多重的歷史傳統(tǒng)——西方的以及東方的文化藝術(shù)史；關(guān)注全球化的文化交融動(dòng)態(tài)以及敏感于自己處身的文化語境，以此獲得較為全面的藝術(shù)史坐標(biāo)，來校準(zhǔn)自己的藝術(shù)之舟的航向。因?yàn)樗囆g(shù)家的工作不僅僅是創(chuàng)作一幅幅作品“滿足人們?nèi)罕姴粩嘣鲩L的物質(zhì)和文化生活需要”，還在于通過具體的創(chuàng)作實(shí)踐拓展學(xué)科的邊界，并試圖為時(shí)代文化的觀察與思考開辟新的角度或門徑，這是使命、是抱負(fù)。而本質(zhì)上說，繪畫更是一種生命的表達(dá)，是一種存在的方式，我畫故我在，甚至像杜尚所說的是生命的“呼吸”和“心跳”。

基于繪畫發(fā)展與時(shí)代語境之間的動(dòng)態(tài)關(guān)聯(lián)，每兩年一度的“上海油畫雕塑院油畫學(xué)術(shù)系列展”作為純粹的研究性展覽，是對我院油畫創(chuàng)作室創(chuàng)作與研究成果的一次檢閱、小結(jié)與交流。在信息技術(shù)高度發(fā)達(dá)、圖像泛化的今天，油畫作為一種歷史悠久的經(jīng)典的藝術(shù)樣式，它的每一次革新和突破都來之不易。即便如此，五位油畫家從未停止過學(xué)科邊界拓展的實(shí)驗(yàn)和自我生命表達(dá)的深潛。在時(shí)代脈搏與內(nèi)心體驗(yàn)、在中心共振與邊緣探索、在傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換與新銳表達(dá)之間，他們不斷調(diào)校著自己的工作焦距。雖然，他們也借助圖像技術(shù)輔助創(chuàng)作，但他們洞悉了圖像的虛幻實(shí)質(zhì)。他們追求的不是新奇百出的視覺閃現(xiàn)，而是油畫技藝的純粹品質(zhì)在心間的長久駐留。在西方經(jīng)典的油畫塑造性與中國傳統(tǒng)的繪畫書寫性之間，他們以各自不同的方式演繹了二者結(jié)合表現(xiàn)的豐富可能性，并在觀念上回應(yīng)了東方文化的超越性精神。這也似乎成為他們一個(gè)共同的價(jià)值取向。與完整的油畫作品一道展出的還有藝術(shù)家一般不太示人的手稿和創(chuàng)作手記，旨在相互比照中切近作品背后的圖式衍變、思維動(dòng)向與藝術(shù)智慧，促進(jìn)專業(yè)的對話交流。

與此同時(shí)，“畫為心跡”，這些富于人文關(guān)懷、富有溫度的作品也在一定程度上反映了五位油畫家作為普通當(dāng)代人的呼吸心跳與情感曲線。

李詩文

學(xué)術(shù)統(tǒng)籌