唐妮詩(shī)畫(huà)廊即將在秋九，重磅呈現(xiàn)中國(guó)知名藝術(shù)家良與荷蘭國(guó)寶級(jí)攝影師埃.奧拉夫雙展《故事私者》。良解讀到：“這個(gè)標(biāo)題來(lái)于英國(guó)藝術(shù)史家約翰.伯格的句話，在傳記紀(jì)錄《昆的四季》，他聊到的經(jīng)歷，戰(zhàn)期間在英國(guó)步兵服役，作為員協(xié)助那些不擅書(shū)寫(xiě)的兵代筆，將他們敘的戰(zhàn)事寫(xiě)下來(lái)成為家書(shū)。約翰伯格我評(píng)價(jià)說(shuō)：從某種意義上說(shuō)，我后來(lái)直都在這樣做，我轉(zhuǎn)述著別的故事，講給另外些聽(tīng)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，個(gè)講故事的就像個(gè)過(guò)客在邊境上私。”良和埃.奧拉夫恰恰就是這樣的兩位“私者”。
　　在這個(gè)展覽中，良通過(guò)兩個(gè)次展出的全新系列作品，向我們?cè)V說(shuō)的是對(duì)漸遠(yuǎn)的精神故園之挽歌，寄托了我們對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)的鄉(xiāng)愁。《故境幽探圖譜》是組卷寬幅攝影作品共計(jì)張，由良和他的好友，藝術(shù)家呂曉冬在 2017 年共同創(chuàng)作完成。通過(guò)那些落寞也不合時(shí)宜的物符號(hào)，讓那些在當(dāng)代化認(rèn)知中漸漸模糊的林泉，僧道游俠，流放者及戍邊者再次回到永恒的天之中，回到敘述者的虛構(gòu)的輪回不滅的時(shí)間線。
　　在本次展覽中，良不僅是參展藝術(shù)家，還是負(fù)責(zé)甄選埃.奧拉夫作品的策展。他從奧拉夫的多個(gè)系列中挑選了不同的攝影作品，尤其是近期最新的《上?！泛汀蹲貦叭废盗校c良的攝影中的故事性相呼應(yīng)。此次展覽亦是東交流的難得契機(jī)。
　　埃.奧拉夫在《上海》故事訴說(shuō)了那些活欣欣向榮城市，掙扎求的年輕，在城市奮存的個(gè)縮影。同時(shí)，這系列的作品，也啟迪我們思考城市發(fā)展與的存狀況存在的種反差，讓更多去關(guān)注現(xiàn)代都市的活以及關(guān)懷。在最新系列《棕櫚泉》中，埃.奧拉夫講述了越南戰(zhàn)爭(zhēng)期間，兩個(gè)年輕，個(gè)和個(gè)的愛(ài)情故事。通過(guò)階段式的照，他描繪了個(gè)充滿歧視，排斥和種族主義的美國(guó)。
　　眾對(duì)于照的定義只是個(gè)被固定住的瞬間，但其實(shí)攝影遠(yuǎn)不只是這樣。兩位藝術(shù)家都在他們的作品中極度注重布局，向觀者傳遞著個(gè)個(gè)鮮活的故事。作品本已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了圖像的局限，其豐富性如果場(chǎng)戲劇。每個(gè)畫(huà)如同隱秘的通途，從個(gè)安靜的場(chǎng)景折射出歷史。
　　古希臘先哲赫拉克利特說(shuō)過(guò)：不能兩次踏同條河流。在此意義上說(shuō)，也沒(méi)有兩個(gè)會(huì)看到樣的畫(huà)。故事私者在作品中夾帶的種種，由此及彼轉(zhuǎn)述給觀眾之后，個(gè)故事也會(huì)變成為數(shù)的版本。所以，這些被凝固的畫(huà)存著某種永恒，因?yàn)椋适碌┌l(fā)，便永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束了。