上世紀(jì)60年代DNA的發(fā)現(xiàn)，標(biāo)志著生物學(xué)進(jìn)入了飛速發(fā)展的黃金時(shí)期。進(jìn)入新千年后，人類基因組測(cè)序的完成以及最近的CRISPR–Cas9基因編輯技術(shù)的出現(xiàn)，都深刻改變著個(gè)人的生活方式，并由此引發(fā)了關(guān)于生物技術(shù)對(duì)社會(huì)秩序的沖擊、新世代下的生命政治等深刻討論。這種影響也觸及藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，并出現(xiàn)了一系列將生物學(xué)作為題材和技術(shù)的作品。展覽選取了兩組以分子生物學(xué)作為題材的抽象藝術(shù)作品，它們有著與藝術(shù)史上經(jīng)典抽象作品相同的形式，卻代表了“后分子”時(shí)代藝術(shù)家切入創(chuàng)作的全新視角。

致力于“基因制圖學(xué)”的藝術(shù)家本·弗萊（Ben Fry），同時(shí)也是風(fēng)靡全球的圖形交互軟件“Processing”的發(fā)明者。在本次展覽的作品《染色體21號(hào)》中，他將人體第21號(hào)染色體上的4800萬個(gè)堿基，通過對(duì)其有效性或無效性的色彩解碼，將其轉(zhuǎn)為一幅冷靜肅穆的巨型抽象畫。 《染色體21號(hào)》的畫面和極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家艾格尼絲·馬?。ˋgnes Martin）的《無題7號(hào)》極其相似，但馬丁描繪線條的初衷卻是作為宗教般的日常修煉。

另一位參展藝術(shù)家朱利安·沃斯-安德里亞（Julian Voss-Andreae）則是一位擁有量子物理學(xué)背景的雕塑家。他擅長(zhǎng)將自然界中真實(shí)存在的蛋白質(zhì)分子，通過建立其三維結(jié)構(gòu)模型，并轉(zhuǎn)為巨型戶外雕塑作品。這些雕塑線條硬朗且色彩單一鮮明，外觀酷似“紀(jì)念碑大師”托尼·史密斯（Tony Smith）的作品。

弗萊和沃斯-安德里亞的作品，盡管擁有抽象藝術(shù)的經(jīng)典形式，但它們實(shí)際上卻是一種新的“寫實(shí)主義”，或許可以稱之為“科學(xué)寫實(shí)主義”。因?yàn)樗鼈兌际菍?duì)構(gòu)成生命的微觀元素（基因和蛋白質(zhì)）的無限放大的再現(xiàn)，是一種超級(jí)寫實(shí)。而作為參照的兩位藝術(shù)家——艾格尼絲·馬丁和托尼·史密斯所處的時(shí)代均為二戰(zhàn)后藝術(shù)轉(zhuǎn)型期，他們所關(guān)注的是在各自媒介（繪畫和雕塑）上創(chuàng)造出區(qū)別于經(jīng)典現(xiàn)代主義的作品。這種對(duì)比和呼應(yīng)不僅只是藝術(shù)史上的巧合，也預(yù)示著一種全新的科學(xué)世界觀和藝術(shù)價(jià)值觀在未來的可能性。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館于2016年7月啟動(dòng)“項(xiàng)目空間：青年策展實(shí)驗(yàn)室”，邀請(qǐng)青年策展人結(jié)合多元學(xué)科進(jìn)行策展實(shí)驗(yàn)。首個(gè)展覽《當(dāng)形式不成為態(tài)度》將于7月2日-8月27日舉辦，探討以生物學(xué)為題材的的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。