重構(gòu)的基礎(chǔ)
——全球化背景中想象的個人世界
（節(jié)選）

文/呂澎

一個新的空間將不同經(jīng)歷的藝術(shù)家集中起來，這是一種重建藝術(shù)『共同體』的企圖，盡管這個企圖絲毫也不宏大，但是，由此構(gòu)成的展覽具備了一種值得我們思考的問題：是否可以在個體的游離中建立一種更為復(fù)雜的、相互交疊的結(jié)構(gòu)。

宋永平
2018
華爾街 1
39×27cm
紙本水彩

曾經(jīng)的中國體制，人們希望建立一種“想象的一致性”，而在市場經(jīng)濟(jì)的時期，人們又試圖確保“想象的個體性”，然而這樣的『想象』在現(xiàn)實中是不能夠被清晰地確認(rèn)的?！阂恢滦浴坏恼鎸嵭缘幕A(chǔ)究竟是什么？而『個體性』存在的依據(jù)來自哪里？從上個世紀(jì)80年代開始的『個體性』真的實現(xiàn)了一種理想主義的自由目標(biāo)嗎？90年代、新世紀(jì)的第一個十年里，人們似乎看到了『個體性』的發(fā)展，然而，這樣的『個體性』的合法性身份是基于什么而存在的呢？

李郁/劉波
2023
楚天都市報 20120203
KTV“彩光污染” 服務(wù)生頭暈眼花
60×150cm
AI生成，收藏級藝術(shù)微噴

李勇政
2024
歌唱或哭泣
時長：38分鐘
視頻錄像

無論如何，互聯(lián)網(wǎng)以及進(jìn)一步的科技發(fā)展創(chuàng)建里新的全球化背景，可是，無法應(yīng)接的碎片在單一的時間里只能夠創(chuàng)造沒有實際意義的全球化幻想，真正能夠起到作用的是在選擇的信息中建立一個符合個人目標(biāo)和價值的『個體性』。這是本次展覽能夠使用『重構(gòu)』的主要思考邏輯。這無異于說在『一致性』和『個體性』之間保持一種張力。

施展
2021
李小龍
250×150cm
布面油畫，噴漆，油畫棒

計文于和&朱衛(wèi)兵
2016
不知哪個是真相
98×69×41cm
布，紗，填充物，泡沫，銅絲，線，木框

分離的藝術(shù)工作始終處在不斷地移動之中，展覽將他們聯(lián)系起來放置于一個空間中讓觀眾得以在一個相對穩(wěn)定的『一致性』中獲得對異質(zhì)的思考和觸動。

邵譯農(nóng)
2024
秋光 No.1
180×150cm
布面油畫

張大力
2024
鴿子DOVE
102×148cm
布面油彩

展覽可以讓我們?nèi)ビ^察歷史意識、媒體策略，當(dāng)然我們會注意到這些特征的相互交叉與重現(xiàn)，而這些異質(zhì)與同構(gòu)在觀眾的觀看、考察或者欣賞中獲得了思想與感覺的流動，這就是今天的一個展覽的目的。正是在這個流動中，我們可能發(fā)現(xiàn)這樣或那樣的一種精神現(xiàn)象的凸現(xiàn)，而將這些現(xiàn)象推高到具有影響力的高度，便有可能構(gòu)成新的階段的語言神話。

李俊
2023
含混中自有秘密
130×100cm
收藏級噴墨打印

在今天，中國藝術(shù)家對任何一種材料、方法的路線都有清楚的了解，但是每個藝術(shù)家的出發(fā)點都因為自己特殊的『上下文』而不同，曾經(jīng)，從事繪畫的藝術(shù)家嘗試復(fù)合材料；從事雕塑的藝術(shù)家向往裝置的自由；實驗影像的藝術(shù)家也走向多媒體的制作；而在這次展覽中，也有了AI生成的作品。沒有任何藝術(shù)家會滿足現(xiàn)狀，他們總是通過不斷的工作去突破今天。這種希望突破的觀念是藝術(shù)實踐的『一致性』，而藝術(shù)家們各自的結(jié)果卻是『個人性』，而這樣的現(xiàn)象正好是我們所說的『重構(gòu)的基礎(chǔ)』。

圖片來源：影易藝術(shù)空間