日光，在德黑蘭與重慶之間

倪昆

4月30日在LP藝術(shù)空間開(kāi)幕的“日光，在德黑蘭與重慶之間”當(dāng)代藝術(shù)展，源于自2014年11月開(kāi)始的重慶和伊朗藝術(shù)家之間的“藝術(shù)家交換駐留項(xiàng)目”，藝術(shù)家陶輝，紀(jì)錄片導(dǎo)演馬占冬，伊朗藝術(shù)家Hamid Shams，共同參加了在德黑蘭Rybon Art Center舉辦的本計(jì)劃的第一回合。“藝術(shù)家交換駐留項(xiàng)目”是當(dāng)前國(guó)際上比較流行的一種藝術(shù)家駐地項(xiàng)目，意為通過(guò)互派藝術(shù)家去到對(duì)方城市進(jìn)行實(shí)地生活／考察／創(chuàng)作，來(lái)拓寬藝術(shù)家的視野乃至達(dá)到推進(jìn)藝術(shù)家事業(yè)發(fā)展之目的。今年4月初，Hamid Shams如約來(lái)到了重慶，開(kāi)始了本計(jì)劃的第二部分，并最終為大家呈現(xiàn)了本次展覽。

以“日光”作為本次展覽的主題，強(qiáng)調(diào)著某種比喻，它是一種象征，有溫暖，有溫度，有無(wú)處不在的包裹，也有無(wú)處可逃的糾結(jié)抓狂，乃至暴走。同樣的作為文明古國(guó)，相似和可類(lèi)比的國(guó)家現(xiàn)狀，在共同的遭遇下的全球化及城市化運(yùn)動(dòng)的沖擊之后，我們正面對(duì)什么，我們正改變著什么，是我們需要共同思考的。對(duì)于當(dāng)下或未來(lái)，藝術(shù)不可能提供任何明確的答案，但是藝術(shù)家極具個(gè)人化的思考乃至表達(dá)，最低限度可以提供某種旁證，從這個(gè)意義上看，藝術(shù)家的工作將關(guān)聯(lián)著未來(lái)。

參加本次展覽的三位藝術(shù)家的作品分為幾個(gè)部分，其中一個(gè)部分為兩位中國(guó)藝術(shù)家去年在德黑蘭期間所創(chuàng)作的作品，分別為陶輝的錄像作品《德黑蘭的黃昏》，馬占冬的記錄短片《我們都愛(ài)過(guò)悲傷的》，在《德黑蘭的黃昏》中，藝術(shù)家邀請(qǐng)了一位德黑蘭姑娘作新娘妝，在一個(gè)私人轎車(chē)的后座扮演并且講述已故香港女明星梅艷芳在去世之前的最后一場(chǎng)演唱會(huì)上的一段和歌迷的對(duì)話，對(duì)話中呈現(xiàn)了梅艷芳對(duì)于愛(ài)情與婚姻的自由追逐，藝術(shù)家以此為橋梁，來(lái)呈現(xiàn)并且關(guān)聯(lián)討論在不同民族／地域中的某種相同相似的境遇和狀態(tài)。在藝術(shù)家另外展出的錄像作品《談身體》中，藝術(shù)家自己扮演了一位伊斯蘭女孩，在自己的房間里進(jìn)行演講，女孩以極端理性及科學(xué)的方式對(duì)于自己的身體構(gòu)造，外形特征，血統(tǒng)基因等客觀物質(zhì)組成進(jìn)行描述，這種描述在事實(shí)上也將剔除情感，身份，宗教等文化塑造的因素，“物質(zhì)身體”與“精神身體”在此形成對(duì)話。

《我們都愛(ài)過(guò)悲傷的》是一個(gè)記錄短片，藝術(shù)家在此虛擬了一個(gè)人物日志，“自述的中文聲軌，英文字幕，人物指代（我、角色、城市）與轉(zhuǎn)換。兩種經(jīng)驗(yàn)的互指，產(chǎn)生的矛盾，錯(cuò)位”。短片的自傳體形態(tài)，既是藝術(shù)家在陌生城市的體驗(yàn)，－比如說(shuō)鏡頭下的碎片化景觀，中文旁白和伊朗情景之間的疊合重置－，更是一次針對(duì)自我的反問(wèn)，“那些過(guò)去的，當(dāng)下的 、未來(lái)的苦難、悲傷使我們有勇氣向前走，……我試圖描述它，因?yàn)樗刮覀兂蔀榱爽F(xiàn)在的自己。”《江·城》則是馬占冬特意為本次展覽準(zhǔn)備的作品，“一條中斷的河流 ，一座消失的小城。這是最后的影像，獻(xiàn)給我們?cè)?jīng)的故鄉(xiāng)，這是最后的挽歌，獻(xiàn)給我們?cè)?jīng)的過(guò)去。”

Hamid Shams在重慶的工作依舊以他最擅長(zhǎng)的攝影作為媒介，“Replacement”是其作品的名稱(chēng)，在藝術(shù)家之前的德黑蘭藝術(shù)創(chuàng)作中，Hamid Shams通過(guò)鏡頭描繪了一些有著私密情感的城市街景，空的街道拐角，夜晚幽暗的路燈，這些場(chǎng)所是他和他的朋友們經(jīng)常聚會(huì)的地方，不過(guò)被藝術(shù)家以空無(wú)一人的狀態(tài)來(lái)表現(xiàn)。夜的場(chǎng)景強(qiáng)化了情緒，分離了敘事，是另外一種遠(yuǎn)不同于我們慣常所了解到的宏觀敘事下的伊朗藝術(shù)。“Replacement”意為“替代替換”，是藝術(shù)家關(guān)于重慶生活的創(chuàng)作，作品有3部分，其一為打印在宣紙上的城市圖片，此為他的重慶／中國(guó)印象；其二為“夜游動(dòng)物園”，是關(guān)于彼此國(guó)家的共同回應(yīng)－以非法方式進(jìn)入到夜晚的動(dòng)物園并且拍攝下籠子里的動(dòng)物，是針對(duì)現(xiàn)實(shí)的暗喻；其三為抓拍中的青年生活場(chǎng)景，這也是他所親身經(jīng)歷中的部分重慶。世界確實(shí)在全球化的進(jìn)程里變得越來(lái)越接近，但是同一從來(lái)就不是目的，對(duì)話和差異，才是本質(zhì)。

2015年4月30日于重慶