2014年，意大利威尼斯建筑雙年展于2014年6月7日開幕。雙年展的主題為“吸收現(xiàn)代性：1914-2014”，各個國家館將各自按照自己的方式闡述各自的民族性是如何消融在一整套現(xiàn)代語言的建筑原型的過程，進而重新發(fā)掘那些已然獨領(lǐng)風騷的民族特征和思想。
中國館將“油庫”空間進行改造，面積擴大為1400平方米，以中國文明之“自然法則”為主題，破解乃至超越此次策展主題，即以“生長收藏”四象為中國建筑體系化的分層，對應(yīng)建筑體系中的預制體系、框架體系、院宅體系和園林體系。屆時，策展團隊將深度研究合作伙伴與現(xiàn)代建筑的共同發(fā)展史，以文獻、實物、空間角度等定制專題展覽。
雙年展開幕前，策展方分別在北京與威尼斯舉行新聞發(fā)布會，屆時國內(nèi)外重要的主流新聞媒體、社會文化媒體等都將在邀請之列，包括平面媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體、電視廣播等，合作伙伴將有機會與各大媒體深度交流。
自明清開始，中西方文化之間以某些特定的方式開始了溝通與交流。到二十世紀初期，隨著中西方文化交流的日益頻繁，尤其是旅日、旅法等中國留學生的增多，中國的哲學、藝術(shù)、詩歌、建筑等均受到了西方現(xiàn)代主義思想的影響與沖擊，盡管如此，中國傳統(tǒng)文化的根基是如此之深遠，以致于令所有中國人都難以徹底擺脫，最終在中西文化交融的基礎(chǔ)上，逐漸開拓出一條獨特的中國文化發(fā)展之路。以繪畫為例，大批藝術(shù)家留學歐洲和日本，學習印象派以及其他現(xiàn)代藝術(shù)流派，并將其藝術(shù)風格引入自己的繪畫創(chuàng)作之中，借此來改良中國傳統(tǒng)繪畫偏重“出世”、不重現(xiàn)實的創(chuàng)作特點。盡管如此，這些作品依舊被置于“中國畫”或“中國油畫”的范疇之中，最多只能被稱之為“改良”而已，其成立的根基還是對中國傳統(tǒng)文化的傳承與革新。歷史證明，這種結(jié)果是符合歷史發(fā)展規(guī)律的，因為只有在堅持自我民族型的基礎(chǔ)上吸收現(xiàn)代性元素，并將兩者加以融合，才是文化發(fā)展的最終之路。而這與此次威尼斯建筑雙年展的主題不謀而合，鑒于此，擬決定選擇以李青萍的現(xiàn)代繪畫作品為展覽個案，參與到此次活動之中，具體參與方案如下：
擬在2014年9月5日-9月15日，以植入式展覽的方式，舉行主題為“起承轉(zhuǎn)合----1914-2014年現(xiàn)代主義思潮中的繪畫、詩歌、建筑之發(fā)展沿革暨中國現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)李青萍繪畫藝術(shù)研討會”，邀請國內(nèi)外當代的建筑師、藝術(shù)家、評論家、小說家、詩人等嘉賓，以李青萍為研究個案，結(jié)合其于1911-2014年百年的藝術(shù)創(chuàng)作人生，以“對話”的方式闡釋一百年來在現(xiàn)代主義思潮的影響下的繪畫、詩歌和建筑等各領(lǐng)域的變化沿革與發(fā)展成就，以及三者之間的內(nèi)在聯(lián)系和影響因素。