馮夢波將整個(gè)沒頂畫廊變成一個(gè)博物館。展柜中的西洋鏡展開了各自獨(dú)立的敘事情節(jié)，從畫廊空間的核心發(fā)散開來。闡釋性的文本補(bǔ)充著這些封閉性的戲劇化場景，完善、補(bǔ)充或復(fù)雜化了觀眾之所見。這些展品都讓人似曾相識(shí)，它們并不來自高雅文化、歷史或科學(xué)探索的領(lǐng)域，而是來自流行文化。對于那些熟悉馮夢波作品的觀眾來說，這些形象也是同樣熟悉的，因?yàn)樗鼈兘?jīng)常投射在他的電子作品與繪畫中。但這是馮夢波第一次將它們制作成可觸摸的物理對象。
　　博物館的主題是馮夢波對“記憶和身份意識(shí)”的長期摸索的一部分，自1996年始，他就曾創(chuàng)作過交互光盤作品《私人照相簿》，并從此開始了數(shù)字化創(chuàng)作的探索。多年以后，也即2009年，他發(fā)表了第一個(gè)攝影項(xiàng)目《私人博物館》，一份飽含情感的文獻(xiàn)，記錄了上海自然博物館遷址以前的狀態(tài)。展覽《馮夢波：博物館》是這個(gè)探險(xiǎn)的第三個(gè)項(xiàng)目，也是他針對裝置藝術(shù)的首次實(shí)驗(yàn)。
　　在博物館中，對象被收集、研究和展示。然而，馮夢波的“博物館”并不試圖提供一個(gè)觀看我們周圍世界的客觀視角，而是窺探這個(gè)創(chuàng)造他心智的世界。問題是，這些展品是否完整、補(bǔ)充或復(fù)雜化了我們對馮夢波這個(gè)藝術(shù)家的理解，或是我們與流行文化的關(guān)系呢？
　　文/秦思源
　　關(guān)于馮夢波
　　1966年出生于北京，1991年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，馮夢波是中國最早關(guān)注和運(yùn)用數(shù)字技術(shù)的藝術(shù)家之一，早在二十世紀(jì)九十年代就開始了互動(dòng)藝術(shù)的創(chuàng)作。他連續(xù)兩屆受邀參展卡塞爾文獻(xiàn)展，被視為中國媒體藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，尤其以運(yùn)用電子游戲創(chuàng)作聞名于世。近幾年來，他從早期的幻燈、電子、模擬和數(shù)字又回歸到繪畫、攝影、裝置等媒介，并和巫娜、新褲子等音樂家合作進(jìn)行電子音樂的現(xiàn)場表演。
　　個(gè)展包括：大音無響：馮夢波畫譜，漢雅軒，香港，2015；私人博物館，滬申畫廊，上海，2012；不太晚，前波畫廊，北京，2012；夢波2012，今日美術(shù)館，北京，2011；馮夢波，PS1，紐約，2010等；群展：平行世界2.1：#like4like，K11，香港，2017；信息雕塑公路，沒頂畫廊，上海，2016；Gameplay,NumJunePaikArtCenter,首爾，韓國，2016；轉(zhuǎn)向－2000年后的中國當(dāng)代藝術(shù)，上海民生美術(shù)館，2016；Gameplay,ZKM，卡爾斯魯厄，德國，2013；第十一屆文獻(xiàn)展，卡塞爾，德國，2002；第十屆文獻(xiàn)展，卡塞爾，德國，1997等。