由河南省文化廳、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)主辦，河南省美術(shù)館、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)承辦，中國國家畫院國畫院作為學(xué)術(shù)支持的“化境----化建國水墨作品展”4月16日將于中國美術(shù)館隆重開幕。本次展覽也是河南藝術(shù)名家推介工程所舉辦的第一個(gè)美術(shù)展覽，還特別邀請(qǐng)了北京畫院副院長吳洪亮作為本次展覽的策展人。

此展匯集了化建國先生近年來的代表性作品近百件，展覽共分為三個(gè)板塊，“山境”、“池境”與“礦境”，從不同角度、不同層面加以呈現(xiàn)。其中既有最新創(chuàng)作的清雅高逸的山水系列；也有風(fēng)格突顯，內(nèi)心與形式感碰撞出的“騷動(dòng)的池塘”系列，更有藝術(shù)家直面現(xiàn)實(shí)，以一尺之方寸對(duì)礦工形象、生活片段精準(zhǔn)刻畫的“礦工”系列。此展將表面無關(guān)的三“境”，化為一“境”，立體地呈現(xiàn)出一位成熟藝術(shù)家創(chuàng)作的廣度、厚度與熱度。

策展人吳洪亮先生更在前言中感嘆道：已過“天命”之年的畫家、美術(shù)館館長化建國在用他感性的筆與理性的思維構(gòu)建著自己的藝術(shù)世界。對(duì)他來說，所謂的“知天命”是更清透地抓住了自己心底里冒出的三個(gè)字：不甘心！他對(duì)手中的筆還有興奮感，對(duì)外面的世界與內(nèi)心的悸動(dòng)還有表達(dá)的欲望。因此，在中國美術(shù)館即將舉辦的個(gè)展“化境”正是化建國先生以展覽的方式對(duì)自己此時(shí)創(chuàng)作的一次剖析。所謂“化境”不僅鋪陳出他的藝術(shù)之境，同時(shí)也在表露藝術(shù)家對(duì)水墨“境界”的理解以及渴望到達(dá)彼岸“化境”的希冀。

池境---騷動(dòng)中的沉思

源自化建國先生的系列作品《騷動(dòng)的池塘》，此池雖小，卻充盈著人到中年時(shí)，身體青春的蕩漾，內(nèi)心不安的澎湃。這種不可抑制的狀態(tài)轉(zhuǎn)化為交響般的池中之物。它們此起彼伏，相互穿越，蝌蚪、小魚、水草所代表的隱約，不必諱言，自可會(huì)心一笑。但這一笑的基礎(chǔ)是藝術(shù)家修養(yǎng)中的那份雅致，心尖上的那份真切。

山境---遠(yuǎn)觀中的寄情

化建國先生對(duì)山水藝術(shù)的追尋與再發(fā)現(xiàn)。中國繪畫傳統(tǒng)的骨髓無疑就是山水的精神，這份精神的核心是自娛，而非服務(wù)。“山境”就是化先生期望的自在棲居之所。然而，作品又常常是現(xiàn)實(shí)的鏡像，畫中的山體、樹石呆呆的在那里，有如城市人面對(duì)自然時(shí)的表情。

化先生的這組作品給我的感覺是“山水”很老，“山境”很輕，“山水”很遠(yuǎn)，“山境”很近。

礦境---體悟中的刻畫

“礦境”無疑是化建國先生最社會(huì)化的表態(tài)。主流的內(nèi)容，個(gè)人的闡釋，黝黑、粗獷是形式也是內(nèi)容。在不足一平尺的空間中，揮灑筆墨的情緒、刻畫礦工的面容與生活。作品打開了一片表面熟悉，實(shí)則陌生的世界，平凡卻厚重。這組畫作要橫豎排在一起，陣列式的觀看，它所構(gòu)成的力量，有如電影的鏡頭將細(xì)節(jié)與全貌一股腦地推到你的眼前，需慢慢消化。

附件：1

藝術(shù)家簡歷

化建國，開封人。河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生專業(yè)導(dǎo)師，國家一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)為河南省美術(shù)館館長、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

工作簡歷

1978年12月-1986年03月 開封市第三十二中第十九中 擔(dān)任教師一職

1986年03月-1989年12月 河南開封美術(shù)廣告公司 擔(dān)任辦公室科長一職

1989年12月-1996年09月 河南開封市群眾藝術(shù)館 擔(dān)任副館長一職

1996年09月至今 河南省美術(shù)館 歷任辦公室主任、副館長、館長

主要展事簡況

2002年，作品《延安肖像》入選“紀(jì)念毛澤東同志5·23講話發(fā)表六十周年全國美術(shù)作品展覽”，被評(píng)為全國優(yōu)秀作品。

2002年，作品參加“全國當(dāng)代花鳥畫名家作品邀請(qǐng)展”。（杭州）

2004年，作品《蘆花》參加由中國美術(shù)館、日本富士山水墨美術(shù)館、韓國美術(shù)館舉辦的“國際水墨畫展”。（北京、日本、韓國）

2004年，作品《芙蓉臨水》參加“中原文化非洲行”，并獲一等獎(jiǎng)。（坦桑尼亞）

2005年，作品《春》參加由文化部主辦的“第三屆全國畫院優(yōu)秀作品展”。（鄭州）

2006年，作品《路遇的狀態(tài)》參加“亞洲現(xiàn)代藝術(shù)展”。（韓國·成山）

2006年，參加“中韓藝術(shù)家聯(lián)展”。（北京·環(huán)鐵）

2006年，作品《水墨·印象》參加青州國際造型藝術(shù)展。（青州）

2007年，參加“海峽兩岸作品展”。（臺(tái)北、廈門）

2008年，參加由文化部主辦的“第四屆全國畫院優(yōu)秀作品展”。（湖北）

2009年，作品《八大山人與肯德基》參加“大家一起玩”聯(lián)展。（北京798）

2009年，作品《礦燈》入選全國第十一屆美術(shù)作品展。（上海）

2010年，在德國創(chuàng)作大型木雕《愛的琴弦》、《中國塔》、《人體》。（德國）

2012年，個(gè)展《騷動(dòng)的池塘》系列水墨作品在深圳關(guān)山月美術(shù)館、珠海古元美術(shù)館。（深圳、珠海）

2013年，個(gè)展“騷動(dòng)的池塘”系列水墨作品在寧波美術(shù)館舉辦。（寧波）

2013年，水彩作品《阿爾卑斯山寫生》參加瑞士古堡美術(shù)館“山之精神”展覽（瑞士·瓦萊州）

2013年，個(gè)展“墨由心生”水墨花鳥作品在北京恭王府舉辦。（北京）

主持河南省政府政策研究室招標(biāo)課題：《河南美術(shù)館事業(yè)與中原崛起的關(guān)聯(lián)性研究》、《河南省美術(shù)館發(fā)展道路的探索與研究》；主持河南省社科聯(lián)調(diào)研課題：《河南當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)環(huán)境研究》（優(yōu)秀調(diào)研成果一等獎(jiǎng)）。

作品和文章

發(fā)表在《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《美術(shù)之友》《中國花鳥畫》《河南文苑英華·美術(shù)卷》等雜志，出版畫集5冊(cè)。

附件2：

自  語

畫畫其實(shí)是一件有趣和無趣的事。

畫的語言，畫的風(fēng)格是非常難以控制的。怎樣畫，由人的心情、經(jīng)歷、思想、修養(yǎng)來決定，自我要調(diào)整，筆筆出自心頭，能準(zhǔn)確表達(dá)自己在某個(gè)階段的感悟，這是有趣的。

自己認(rèn)為是畫家，畫面風(fēng)格幾乎不變，就那幾個(gè)模式，畫的技巧像從樹上掉落的果子，爛透了！沒法觀賞，更沒法品味，這便無什么趣了。

吾到了知天命的時(shí)節(jié)，心情焦躁，不想承認(rèn)已過了半百，情緒常常還彰顯著“憤青”。我的“騷動(dòng)的池塘”系列水墨作品，表達(dá)了這個(gè)時(shí)期的不安。行到水窮處，坐看云起時(shí)。困惑、躁動(dòng)、不安在歲月沉淀中逐漸遠(yuǎn)去，歸復(fù)了平靜。

近時(shí)的平靜，是一復(fù)一日的繁忙工作，是一復(fù)一日的不畫畫，還有一復(fù)一日的一杯咖啡，伴著發(fā)呆，自找著清閑。

偶有朋友求畫，要窄條的小作，待我裁好看到面前這窄而長的宣紙，頓時(shí)有了興致，因?yàn)樵谶@如古琴長短般的空間中，勾出一幅好的作品，是具有挑戰(zhàn)性的。吾豈能罷休！隨之動(dòng)起筆來，水與墨在紙上滲動(dòng)，不知怎地，畫出來的竟是好看的貓和延年的鶴。似乎有什么緣在其中。

在這水墨清淡并具有構(gòu)成意味的畫面中，那鶴的獨(dú)立，鶴的平靜，鶴的孤寂，不就是自己經(jīng)常具有的心態(tài)嗎？慵懶的貓，精致的貓，無視誘惑的貓，也是我這知天命者對(duì)美麗的女人，一種別樣眷戀的表達(dá)。

這一群群水墨的魚，更是隨著自己的心情，在生活的海洋中涌動(dòng)而出的。它們逆流而上著，旋轉(zhuǎn)而周復(fù)著，時(shí)而向上，時(shí)而向下，時(shí)而向左，時(shí)而向右，充滿了勃起的生命，奮勇地朝著深深的海洋沖撞過去。

歷經(jīng)幾月，畫出這些小畫出于自玩自賞，并沒想過要辦展覽，更不曾想還要出版到畫冊(cè)里。這不，前段時(shí)間，文江兄來電邀請(qǐng)參加“東墨.西彩”的畫展，說是再出本集子，登個(gè)照片簡歷什么的，最后還強(qiáng)調(diào)要有一篇名家的評(píng)論文章。我想，這十幾幅作品是自己近期的輕聲低唱，哪好讓名家來表揚(yáng)，還是自己來篇“自語”得了......

癸巳初冬化建國于鄭州如意湖畔