雖然世界上各個(gè)地區(qū)、各個(gè)時(shí)代都不乏描繪園林系列題材的畫(huà)作，但在歐洲，直到19世紀(jì)的印象派畫(huà)家們才第一次真正跳出歷史、宗教和文學(xué)主題背景，開(kāi)始關(guān)注花園園林本身的色彩和形式感，直接以其為主題，對(duì)實(shí)景寫(xiě)生。從這一時(shí)期開(kāi)始，開(kāi)始出現(xiàn)很多以自然景觀為主題的繪畫(huà)作品。2016年1月30日，“現(xiàn)代園林繪畫(huà)：從莫奈到馬蒂斯”群展將在英國(guó)皇家美院開(kāi)幕，此次展覽以熱愛(ài)園藝的印象派代表畫(huà)家莫奈及其在法國(guó)小鎮(zhèn)吉維尼的花園為中心，探討了19世紀(jì)后半期至20世紀(jì)前半葉西方藝術(shù)家與花園間密切共生的聯(lián)系。展覽將持續(xù)至4月20日。

19世紀(jì)末至20世紀(jì)初那些最杰出的藝術(shù)家的筆下，花園是極具代表性的表達(dá)主題，而這些杰作的誕生亦影響了此后的造園風(fēng)格。今年1月在倫敦皇家藝術(shù)研究院（Royal Academy）展出的“現(xiàn)代園林繪畫(huà)：從莫奈到馬蒂斯”（Painting the Modern Garden：Monet to Matisse）在印象派、后印象派以及20世紀(jì)先鋒派藝術(shù)家作品中沿著花園小徑尋訪1860年代至1920年代藝術(shù)與社會(huì)變革的發(fā)生與發(fā)展。

19 世紀(jì)晚期，溫室不再是奢侈的消費(fèi)，從英國(guó)皇家植物園到中產(chǎn)階級(jí)家庭都有能力培育一些異域植物，由此，一種新的花園美學(xué)開(kāi)始顯現(xiàn)。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家廣泛地受到了這種新式美學(xué)的影響，其中莫奈尤為突出。“ 莫奈是最杰出的藝術(shù)家兼園丁。”策展人安· 杜馬斯（Ann Dumas）說(shuō)，“沒(méi)有任何一個(gè)藝術(shù)家像莫奈一樣在園藝方面這么認(rèn)真和博學(xué)。”而莫奈本人也曾說(shuō)過(guò)：“我成為一個(gè)畫(huà)家也許都是因?yàn)榛ā?rdquo; 莫奈于19 世紀(jì)90年代購(gòu)買(mǎi)了位于法國(guó)諾曼底吉維尼的一棟房屋及其周?chē)耐恋夭⒁唤z不茍地重新設(shè)計(jì)了花園，展示了當(dāng)時(shí)對(duì)歐洲來(lái)說(shuō)還很新奇的鳶尾和菊花等植物。這個(gè)花園成為他此后20年內(nèi)最主要的創(chuàng)作題材，其早期的作品《春天的花》（1864）和后期描繪睡蓮的大型作品的靈感皆來(lái)源于此。

著迷于花園的并不止莫奈，對(duì)于雷諾阿、塞尚、畢沙羅、馬奈、薩金特、凡· 高、康定斯基、克里姆特等藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，花園使他們得以自由地探索周?chē)D(zhuǎn)瞬即逝的光影變換，以無(wú)數(shù)可能的方式來(lái)打破當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)規(guī)則。

而另一方面，印象派、后印象派畫(huà)家對(duì)光與色彩的理解與描繪也反過(guò)來(lái)影響了后世的園林設(shè)計(jì)風(fēng)格。19世紀(jì)末的歐洲畫(huà)家迷戀于日本文化，不僅凡· 高受到浮世繪的影響，莫奈也常在他的“花園繪畫(huà)”中描繪日式拱橋。在“印象派式園林”中，東方建筑與西方花卉的相得益彰是常見(jiàn)的手法，美國(guó)作家、園藝家德里克· 非勒（Derek Fell）就曾在《印象派園林》一書(shū)中討論印象派繪畫(huà)與園林設(shè)計(jì)之間的相互關(guān)系。