水墨藝博InkAsia是香港每年12月的水墨藝術(shù)盛事。作為全球首個(gè)以現(xiàn)當(dāng)代水墨為主題的藝術(shù)博覽會(huì)，今年第三屆的水墨藝博繼續(xù)秉承著“創(chuàng)造專業(yè)平臺(tái)，討論水墨藝術(shù)的現(xiàn)狀和未來(lái)的發(fā)展”的目標(biāo)，即將于12月15至17日假香港會(huì)議展覽中心5B展覽廳載譽(yù)公展，并于12月14日舉行貴賓預(yù)展及開(kāi)幕酒會(huì)。
　　自近現(xiàn)代以來(lái)，被視為東方文明象征的“水墨”開(kāi)始步入歷史性的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期。由于視角、身份和地域的差異，水墨陸續(xù)展現(xiàn)出不同的面向，某些觀點(diǎn)之間甚至相互矛盾，這就是水墨在今天所面臨的狀況。
　　水墨藝博自2015年創(chuàng)辦之初，就利用香港這一獨(dú)特的地緣位置優(yōu)勢(shì)，致力于推動(dòng)亞洲水墨的相互了解，以及東方與西方之間的文化交流。水墨藝博的定位是為正在進(jìn)行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)折的水墨藝術(shù)打造一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的國(guó)際性舞臺(tái)——我們?cè)谶@里可以看到最為“水墨”的作品，也可以看到非常“不水墨”的作品，但或許他們都是受到傳統(tǒng)水墨的熏染，只是在今天走上了不同的藝術(shù)路途。
　　成立至今三年，水墨藝博2017將一如以往致力于向大眾展示不再局限于利用傳統(tǒng)宣紙和筆墨等創(chuàng)作媒介的水墨藝術(shù)，讓收藏家、評(píng)論家、學(xué)者、媒體及藝術(shù)愛(ài)好者能夠以開(kāi)放的視角，一同發(fā)現(xiàn)當(dāng)代水墨藝術(shù)無(wú)限的可能性。
　　參展藝?yán)鹊闹黝}展位
　　水墨藝博2017繼續(xù)精選來(lái)自多個(gè)不同國(guó)家及城市的50家參展藝?yán)?，力圖以高標(biāo)準(zhǔn)的陣容呈現(xiàn)高質(zhì)素的藝博會(huì)。在展覽項(xiàng)目方面，水墨藝博將與參展藝?yán)葦y手，就水墨藝術(shù)的當(dāng)代視野聯(lián)合呈獻(xiàn)一系列題材廣泛的展覽：
　　抽象語(yǔ)言的探索
　　墨齋(北京)將展出李津、鄭重賓、楊詰昌及泰祥洲等知名藝術(shù)家的水墨作品，在水墨作為一種貫穿中國(guó)文化生活的藝術(shù)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，將這些作品中透視出的藝術(shù)家們?nèi)绾卫盟从硨?duì)個(gè)人至社會(huì)的各類議題的想法傳遞給大眾。由著名水墨策展人賈方舟策劃、秋水空間(上海)及塵垠佛際藝術(shù)中心主辦的“極地”，將以“新水墨系列展”的方式并依據(jù)“啟動(dòng)傳統(tǒng)”、“介入當(dāng)代”、“轉(zhuǎn)換媒介”及“終極本體”四個(gè)新水墨藝術(shù)家探索的方向，從而顯示出當(dāng)代水墨的陣容和學(xué)術(shù)成就。參與“極地”的藝術(shù)家將有13人，當(dāng)中包括李華生、梁銓、王劼音、張羽及?；饒虻取?br /> 　　媒材及形式的探索
　　高士畫(huà)廊(臺(tái)灣)將舉辦薛松的個(gè)人展覽，藝術(shù)家更特地為水墨藝博創(chuàng)造了一系列的普普藝術(shù)拼貼作品，利用嶄新的媒材如燒成的灰燼進(jìn)行拼貼；此外，個(gè)展亦會(huì)展出薛松的“豐子愷詩(shī)意山水”及其意象書(shū)法作品，藉此開(kāi)啟水墨的對(duì)話及擴(kuò)展水墨的可能性。
　　大型當(dāng)代水墨裝置藝術(shù)
　　歷年水墨藝博均接受參展藝?yán)鹊姆桨福峁﹫?chǎng)地予獲選藝?yán)确謩e展示一位代理藝術(shù)家的大型水墨裝置項(xiàng)目，吸引大量媒體報(bào)導(dǎo)和現(xiàn)場(chǎng)觀眾駐足。水墨藝博2017將繼續(xù)呈現(xiàn)此大型當(dāng)代水墨裝置項(xiàng)目。漢雅軒(香港)隆重呈獻(xiàn)著名書(shū)法家王冬齡的《九聯(lián)落地書(shū)法屏風(fēng)》、水墨創(chuàng)意會(huì)(香港)將帶來(lái)黃孝逵的《天墜銀河》、而意識(shí)畫(huà)廊(臺(tái)灣)將帶來(lái)徐永進(jìn)的多幅大型水墨畫(huà)作。
　　學(xué)術(shù)出版
　　《水+墨：亞洲視野下的水墨現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化》專題系列學(xué)術(shù)活動(dòng)
　　北京《庫(kù)藝術(shù)》與水墨藝博合作，隆重推出《水+墨：亞洲視野下的水墨現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化》專題圖書(shū)與“SHUI-MO”系列學(xué)術(shù)論壇及展覽活動(dòng)，以水墨藝博的國(guó)際視野和文化碰撞的強(qiáng)度，結(jié)合庫(kù)藝術(shù)在水墨領(lǐng)域多年的策劃和經(jīng)驗(yàn)，邀請(qǐng)中、日、韓和港臺(tái)地區(qū)的批評(píng)家、畫(huà)廊主、策展人、藝術(shù)家們共同參與，在2017年末集力呈現(xiàn)一次有關(guān)于水墨文化的：“游牧”之旅。當(dāng)中《水+墨：亞洲視野下的水墨現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化》專題圖書(shū)將通過(guò)學(xué)理研究、脈絡(luò)梳理、個(gè)案分析等方式，對(duì)各個(gè)不同國(guó)家和地區(qū)之間的水墨衍變狀態(tài)進(jìn)行橫向的比較、參照、問(wèn)答，對(duì)應(yīng)并激發(fā)出有關(guān)“水墨”話題的打開(kāi)，也對(duì)“水墨文化”進(jìn)行一次全新的、既非“西方話語(yǔ)”又不落入“傳統(tǒng)范圍”的審視與解讀。
　　結(jié)語(yǔ)
　　在香港這樣一個(gè)尊重個(gè)體表達(dá)和自由多元文化氛圍的國(guó)際大都市，我們有水墨藝博的出現(xiàn)，提供一個(gè)專業(yè)的平臺(tái)來(lái)審視“水墨”的價(jià)值，也在展示著我們對(duì)于未來(lái)的認(rèn)知。
　　水墨雖作為中國(guó)藝術(shù)家最為獨(dú)特的文化和藝術(shù)觀念的表達(dá)媒介，卻身處一種強(qiáng)烈的矛盾中:它既能完美地表達(dá)東方人對(duì)于審美的把握，至今無(wú)可代替;但同時(shí)，它亦面臨著打開(kāi)自身，面對(duì)當(dāng)下，向世界表達(dá)自己的課題。而這也正是我們今天所關(guān)注的。
　　語(yǔ)錄
　　“畫(huà)廊、藝術(shù)家、藏家能夠歡聚在水墨藝博這個(gè)專業(yè)的平臺(tái)上，是因?yàn)榇蠹叶加幸粋€(gè)共同的理念，共同的抱負(fù)，把水墨藝術(shù)好好的在一個(gè)即專業(yè)又具國(guó)際性的平臺(tái)推出來(lái)，把水墨的未來(lái)跟藏家，跟經(jīng)營(yíng)者一起分享和探討。”
　　許劍龍先生，水墨藝博創(chuàng)辦人及總監(jiān)
　　“我覺(jué)得這個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)比其他的博覽會(huì)更專業(yè)，觀眾本來(lái)對(duì)水墨都有一個(gè)基本的了解和認(rèn)識(shí)。我覺(jué)得博覽會(huì)的思路和氛圍都比較好，也很專業(yè)，我們很滿意。今年是我第二年參加，藝博會(huì)做的很認(rèn)真，今年比去年好，我很愿意明年再過(guò)來(lái)。”
　　MegMaggio女士，北京藝門(mén)(北京和香港)總監(jiān)
　　“非常集中，非常精致，場(chǎng)館搭建、管理、團(tuán)隊(duì)都很好，鄰居畫(huà)廊也很好，觀眾來(lái)的頻率也很好，總的來(lái)說(shuō)很好。”
　　李穎女士，艾米李畫(huà)廊(北京)總監(jiān)
　　“主辦單位非常有心的把這個(gè)全球大概首個(gè)以水墨為專業(yè)主題的一個(gè)博覽會(huì)，能夠這么用心，希望它有一個(gè)長(zhǎng)期的規(guī)劃、發(fā)展方向。在這一點(diǎn)上的話，我是給予主辦單位非常非常大的肯定的。”
　　陳筱君女士，羲之堂(臺(tái)北)總經(jīng)理
　　“香港需要有自己的文化品牌，而水墨是一個(gè)切入口。水墨藝博在香港文化界發(fā)起之后，對(duì)大陸和臺(tái)灣的水墨市場(chǎng)都有影響。水墨藝博在香港能夠?qū)⑺鹦碌年P(guān)注，從當(dāng)代水墨角度推動(dòng)整個(gè)水墨界的發(fā)展。這個(gè)開(kāi)端和信心都很重要。”
　　王璜生博士，北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館前館長(zhǎng)