傅文俊是中國(guó)當(dāng)代著名藝術(shù)家，就整個(gè)西南乃至中國(guó)觀念攝影來(lái)說(shuō)，他是最早從事觀念攝影創(chuàng)作的藝術(shù)家。近些年來(lái)，在不斷的探索之中，傅文俊已經(jīng)創(chuàng)作了近二十多個(gè)系列觀念攝影作品，在藝術(shù)界和文化界產(chǎn)生了重要的影響。2014年10月18日，北尚人文藝術(shù)空間將展出傅文俊先生的觀念攝影作品，重慶作為傅文俊的家鄉(xiāng)，理所當(dāng)然成為他觀念攝影作品國(guó)際巡回展覽的首站。通過(guò)本次展覽傅文俊將立體多維地向觀眾呈現(xiàn)他的創(chuàng)作理念，在國(guó)際舞臺(tái)上所獲得的諸多榮譽(yù)和成就，借這個(gè)機(jī)會(huì)也能讓本土愛(ài)好人文藝術(shù)的觀眾近距離地觀看到國(guó)際大師的原創(chuàng)作品的精美畫面。本次展覽主題名為“疊幻”，而所謂“疊幻”正是從傅文俊觀念攝影創(chuàng)作手法得來(lái)的靈感。
近些年來(lái)，傅文俊走在了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)朝向國(guó)際藝術(shù)“接軌”與“對(duì)話”的前列。他的作品頻頻受邀國(guó)際大型藝術(shù)展覽，受到許多好評(píng)，因?yàn)槠渥髌返膹V泛展示，中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化和遺產(chǎn)也得到了廣泛傳播。2013年，傅文俊夏布版觀念攝影作品《幻化》獲得2013年第十九屆法國(guó)巴黎世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展的國(guó)際金獎(jiǎng)。作品在美國(guó)展出期間，更是被肯尼迪家族收藏。
傅文俊作品按時(shí)期分為三部分。其早期作品記錄了鄉(xiāng)土中國(guó)朝向當(dāng)代的轉(zhuǎn)變：《回響》系列探討了重慶工業(yè)化向后工業(yè)化轉(zhuǎn)變的問(wèn)題；《街坊鄰居》系列拍攝了散落在重慶城市邊緣即將拆遷的吊腳樓，重構(gòu)了關(guān)于重慶以往的影像與記憶，探討的是中國(guó)城市化的轉(zhuǎn)變歷程；《萬(wàn)國(guó)園記》（曾受邀參加2013威尼斯雙年展平行展）、《十二生肖》兩組作品讓歷史與當(dāng)下遭遇，重新審視著國(guó)人經(jīng)由歷史轉(zhuǎn)變的心態(tài)歷程。
隨著中國(guó)國(guó)際藝術(shù)交往的愈發(fā)密切，傅文俊之后的作品從更細(xì)膩文化層面組織創(chuàng)作：有以大足石刻為拍攝主題的《幻化》、《無(wú)界》、《他心通》姊妹三組；另有思考文化博弈的《哥德巴赫猜想》、《游戲》（獲第十六屆世界華人藝術(shù)大會(huì)藝術(shù)作品展國(guó)際金獎(jiǎng)）兩系列；更有與非洲文明題材相關(guān)的探討邊緣與主流文明交互的作品《圖騰》（獲第36屆紐約國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)杰出藝術(shù)成就獎(jiǎng)）、《故鄉(xiāng)的云》兩組作品。最近一段時(shí)期，傅文俊又有《三分白》、《余音繚繞》、《一葉落而知天下秋》等三部觀念攝影作品推出國(guó)際，這三部作品則是其對(duì)于中國(guó)都市化進(jìn)程的思考。
本次“疊幻”展覽，觀眾不僅可以看到傅文俊先生具有代表性的觀念攝影作品。另一方面，到場(chǎng)的觀眾更是可以看到傅文俊首次展出的新作《國(guó)寶》系列?！秶?guó)寶》系列以各大博物館佛教造像和藝術(shù)雕塑作品為形象，采用正負(fù)像的表現(xiàn)手法，借用攝影膠片的形式呈現(xiàn)，其最終效果寧?kù)o、莊重，在大畫幅的呈現(xiàn)之中有著震撼人心的現(xiàn)場(chǎng)效果。
針對(duì)大眾來(lái)說(shuō)，觀念攝影尚屬陌生事物，而能夠在一次展覽中密集看到如此多樣化的觀念攝影作品，可說(shuō)并不多見(jiàn)，極為難得。相信每一個(gè)到場(chǎng)的觀眾，都會(huì)收獲不一樣的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，體會(huì)到傅文俊觀念攝影的魅力所在。