縱觀李山的藝術(shù)生涯，經(jīng)歷了數(shù)次風(fēng)格上的變化，卻從未失去他的獨特和激情，也從未失去他表達敏銳感受的能力。在他最近的繪畫作品“胭脂”這個系列（還在繼續(xù)）中，展示了這樣一種雌雄同體的生物——以蝴蝶作為耳朵或是作為他們的臉的一部分。這些圖像似乎引起了一種矛盾的張力，就象那時侯的“后89”藝術(shù)：一方面它詼諧，好笑，自嘲，另一方面，它陌生，不安，有著帶批判性的憤世的潛在傾向。“胭脂”系列基于的是不定和多重的原則。在這里，李山試圖找到一種進化的形式，提出關(guān)于試圖從不可認(rèn)知里拔出可認(rèn)知的問題，確定的，清晰的，就象此時此地，出乎預(yù)料的，必然的，也是未解決的。
最近期的系列“閱讀”（2005）中，他用電腦創(chuàng)造出了大量的蟲子和植物的圖像。近看，這些蟲子似乎都成了組成人的身體的一部分，比如手指，耳朵，或者生殖器。通過他對這些種間的蟲子以奇妙的現(xiàn)實方式呈現(xiàn)，李山質(zhì)疑著現(xiàn)今的生物科技實驗的偽善以及缺乏對等性的人類價值。根據(jù)藝術(shù)的風(fēng)格，他采用了類似于民間藝術(shù)的裝飾法，因此創(chuàng)造了一種熟悉而古怪的，也奇特的有機物體。確實，這些看似突變異種的生物仿佛是從某種假設(shè)的園藝教科書里出來的一樣。這些合成昆蟲是由數(shù)字技術(shù)構(gòu)造后變形成為抽象圖像的。他把問題進一步提出，即要定義和辨認(rèn)任何一種特殊的生物體和現(xiàn)存世界的界限是否可能。李山表面上看起來變化多樣的作品在更近的觀察中會發(fā)現(xiàn)是保持了一致的連貫性的。從這些作品中感受到的是對于未知的不安。最終，在他的所有作品里他似乎確實說明了去掉不和諧以后相反事物間的巧妙和解，并允許觀者得到自己的結(jié)論。
李山，生于黑龍江蘭西，1968年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院。李山的作品不論個展或群展都在世界各地有廣泛展出，比如：“Painting the Chinese Dream: Chinese Art 30 Years after the Revolution”, 在美國各地展出后最終到達布魯克林博物館，紐約；“后89新藝術(shù)巡回展”，香港藝術(shù)中心；以及第45屆威尼斯雙年展。
年鑒
基本資料 1942 出生黑龍江蘭西
教育 1964 就讀于上海戲劇學(xué)院
1963 畢業(yè)于黑龍江大學(xué)
個展
2007 南瓜計劃-李山、張平杰生物藝術(shù)作品展, 香格納畫廊主空間，上海
人類的進化已到盡頭：李山之閱讀-李山個展, 香格納H空間，上海
2006 閱讀-2003-2005照片, 香格納H空間，上海
2004 李山近期小作品展, 香格納畫廊主空間，上海
2002 閱讀-李山新作品展, 香格納畫廊主空間，上海
2001 李山: 子非魚, 頂層畫廊, 上海
1990 個展, 上海戲劇學(xué)院
群展
2008 多倫5年: 中國當(dāng)代藝術(shù)回顧展, 上海多倫美術(shù)館, 上海多倫路27號
雜. 混. 合. 物. 種, 香格納在淮海路796號，上海
法國國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會2008-展位B12, 藝術(shù)博覽會 巴黎大皇宮, 巴黎
上海藝博會—香格納畫廊展位 F30, 藝術(shù)博覽會 上海世貿(mào)商城
沉積-新東方精神, 亞洲藝術(shù)中心, 北京
北京黑橋08’當(dāng)代藝術(shù)展, 北京黑橋美術(shù)館B廳, 北京
選, 香格納H空間，上海
2007 85新潮-第一次中國當(dāng)代藝術(shù)運動, 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心, 北京
香格納秋季群展, 香格納畫廊主空間，上海
個人的態(tài)度1, 香格納畫廊主空間，上海
紙上談兵-名家紙面作品邀請展, 南京四方當(dāng)代美術(shù)館, 南京
2006 恒動：當(dāng)代藝術(shù)對話, 上海當(dāng)代藝術(shù)館， 上海
見證-上海當(dāng)代藝術(shù)名家邀請展, 藍色空間畫廊, 成都, 中國
虛擬的愛, 上海當(dāng)代藝術(shù)館
2005 學(xué)而時習(xí), 滬申畫廊，中國上海
墻-中國當(dāng)代藝術(shù)二十年展, 奧爾布萊特－諾克斯美術(shù)館, 紐約州立大學(xué)布法羅分校美術(shù)館, 紐約, 美國; 中華世紀(jì)壇藝術(shù)館, 北京
2003 打開天空-多倫當(dāng)代美術(shù)館開幕展, 上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，上海
顛覆與詩意-中國當(dāng)代藝術(shù), CULTURGEST, 里斯本, 葡萄牙
大家-從當(dāng)代藝術(shù)看設(shè)計, 復(fù)旦大學(xué)博物館, 上海
2002 首屆廣州三年展-重新解讀: 中國實驗藝術(shù)十年 (1990-2000), 廣東美術(shù)館, 廣州
巴黎-北京-中國當(dāng)代藝術(shù)展, 皮爾卡丹文化中心，巴黎，法國
2001 上海之星, CASULA 藝術(shù)中心, 悉尼, 澳大利亞
2000 "Futuro"-中國當(dāng)代藝術(shù)展, 澳門當(dāng)代藝術(shù)中心
1998 兩岸新聲當(dāng)代畫語, 劉海粟美術(shù)館, 上海; 香港藝術(shù)中心, 香港; 國立臺灣藝術(shù)教育館, 臺灣
蛻變與突破-來自中國大陸、香港、臺灣的新藝術(shù)展, 亞洲協(xié)會美術(shù)館; PS1當(dāng)代藝術(shù)中心, 紐約; 舊金山當(dāng)代藝術(shù)博物館, 舊金山; TACOMA美術(shù)館; 亨利美術(shù)館, 西雅圖, 美國; 蒙特雷當(dāng)代美術(shù)館, 墨西哥; 香港藝術(shù)館, 香港
1997 面孔與身體：90年代的中國藝術(shù), 魯?shù)婪蛎佬g(shù)館, 布拉格, 捷克; OTSO美術(shù)館, ESPOO, 芬蘭
1995 中國新藝術(shù)1989-93, 溫哥華，加拿大
來自中心的國家-1979年以來的中國前衛(wèi)藝術(shù)展, 圣莫尼卡藝術(shù)中心，巴塞羅那，西班牙
1994 通過‘胭脂帝國’之路：1976-1992 作品, 藝倡畫廊, 香港藝術(shù)中心, 香港
二十二屆圣保羅雙年展, 圣保羅, 巴西
1993 第45屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展-藝術(shù)的要點, 威尼斯, 意大利
后八九中國藝術(shù), MARLBOROUGH 畫廊, 倫敦，英國
毛走向波普 - 中國新藝術(shù)展, 悉尼現(xiàn)代藝術(shù)博物館; 維多利亞國家畫廊，墨爾本，澳大利亞
中國前衛(wèi)藝術(shù)展, 柏林世界文化宮，海德舍爾姆美術(shù)館，德國；鹿特丹美術(shù)館，荷蘭；牛津現(xiàn)代美術(shù)館，英國
后八九中國新藝術(shù), 香港藝術(shù)中心, 香港
1992 相遇-卡塞爾文獻展外圍藝術(shù)展, 卡塞爾, 德國
1989 中國現(xiàn)代藝術(shù)展, 中國美術(shù)館, 北京
來自中國的現(xiàn)代畫家, WEWNER MELLETIN 畫廊, 科隆，德國
1988 上海第二屆凹凸展-－最后的晚餐, 上海美術(shù)館，中國
1987 轉(zhuǎn)變中:-來自上海的現(xiàn)代繪畫, 香港藝術(shù)中心亞洲美術(shù), 香港
1986 上海第一屆凹凸展, 上海徐匯區(qū)文化館
上海美術(shù)館落成展, 上海美術(shù)館
1983 83階段－繪畫實驗展覽, 上海, 復(fù)旦大學(xué)
1982 描繪中國夢-改革后中國藝術(shù)30年, 史密斯女子學(xué)院, 北安普頓; 波士頓市政廳; 紐約布魯克林博物館, 紐約, 美國
