方力鈞53屆威尼斯雙年展作品: 《2009-3-23》

2009年方力鈞參展威尼斯雙年展中國(guó)館的方案，是在其近期創(chuàng)作的基礎(chǔ)上生發(fā)出來(lái)的最新思考。作品“2009-3-23”，是由40個(gè)20--40CM不等的高度的鍍金人物雕塑組成的，這是今年來(lái)他在以基礎(chǔ)上所發(fā)生出的對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言、形式材料的最新嘗試。也是他一貫堅(jiān)持對(duì)人類生存環(huán)境和狀態(tài)的最新思考。

曾梵志53屆威尼斯雙年展作品:《改造計(jì)劃》

“改造計(jì)劃---把“油庫(kù)”變成“書庫(kù)”，充分的因地制宜，不僅巧妙的化被動(dòng)為主動(dòng)，有效地利用油庫(kù)展示空間，而且“改造計(jì)劃”的實(shí)施，又隱藏了當(dāng)下再全球化北京下的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)由資源性競(jìng)爭(zhēng)逐步為只是華語(yǔ)的權(quán)力競(jìng)爭(zhēng)所取代的現(xiàn)實(shí)。以中國(guó)古典線狀書的式樣。規(guī)整的擺在書架上，實(shí)現(xiàn)了從內(nèi)容之空間的中國(guó)式的機(jī)智幽默和語(yǔ)境改造。

曾浩53屆威尼斯雙年展作品: 《2009-6-7》

參展作品《2009-6-7》是針對(duì)處女花園空間的創(chuàng)作裝置作品。延續(xù)了他一貫的小物件，大空間，充滿對(duì)比性的創(chuàng)作思維，將人和物置于一種近距離的“疏離”狀態(tài)之中，再次強(qiáng)調(diào)了文化溝通和情感交流的急迫與必要。這件作品由200多件日常生活用品、各種現(xiàn)代建筑、報(bào)紙、雜志等模型組成，大小在10--70CM之間。通過(guò)這種空間的微觀敘事，暗示著曾浩對(duì)現(xiàn)代人生活空間的隱喻性批判。

何森53屆威尼斯雙年展作品：《太極世界》

“太極世界”裝置作品，由數(shù)十件尺寸為10CM至20CM不等的小幅繪畫，組成了既可靈活拆配又可懸掛的立體呈現(xiàn)。與作品的中國(guó)化名稱相匹配的是，所繪畫的內(nèi)容以及相關(guān)的表達(dá)，在堆砌到一定厚度并做平的油畫顏料上，用不沾顏色的狼毫小筆勾勒出痕跡，內(nèi)容均為中國(guó)傳統(tǒng)文化中的形象。由于沒(méi)有色彩對(duì)比和反差的效果，只有些很淺的筆痕，所以畫面直觀效果只有一個(gè)色塊。近距離仔細(xì)觀看才能感覺(jué)到畫面里的形象存在，因此強(qiáng)化了近距離閱讀的強(qiáng)制性。對(duì)當(dāng)下“強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì)文化間那些不對(duì)稱的較力“的辛辣諷喻。

何晉渭雙年展作品: 《眼前這個(gè)世界真實(shí)嗎？》

藝術(shù)家何晉渭參加展覽的作品名為“眼前這個(gè)世界真是嗎？”，這是他長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)人類遷移生息，環(huán)境悄然變化，信息瞬息萬(wàn)變的關(guān)注基礎(chǔ)上，嘗試創(chuàng)作的一件繪畫裝置作品。由數(shù)百個(gè)尺寸為18CM*14CM的小幅平面繪畫組成，之后通過(guò)機(jī)器縫紉的方式組成一張大幅的“世界地圖”。再現(xiàn)實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)中，地圖的意義是在于通過(guò)經(jīng)緯的線定位，讓人們快速而準(zhǔn)確的確定某一區(qū)域。而這種實(shí)踐層面的唯一性和真實(shí)性在何晉渭的藝術(shù)思想中則被重新審美。

劉鼎53屆威尼斯雙年展作品: 《劉鼎的商店》

劉鼎的裝置作品“劉鼎的商店---藝術(shù)烏托邦的未來(lái)，我們的實(shí)現(xiàn)”，旨再兩個(gè)方面對(duì)藝術(shù)本質(zhì)進(jìn)行追問(wèn)，這就是“何為藝術(shù)品”和“藝術(shù)的價(jià)值意義”，烏托邦的藝術(shù)思想告訴我們，藝術(shù)應(yīng)該是無(wú)限的，不可確定的，以及藝術(shù)的平等交流性。但是，在現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)世界經(jīng)驗(yàn)之中，藝術(shù)總是趨向于更加藝術(shù)的無(wú)限追求中，以及，藝術(shù)總被無(wú)處不在的，時(shí)刻被鞏固和強(qiáng)化的等級(jí)優(yōu)越制度所困擾，劉鼎的創(chuàng)作，正式對(duì)這兩者進(jìn)行反駁和反思。

邱志杰53屆威尼斯雙年展作品:《小的推倒大的》

邱志杰的裝置作品，針對(duì)的是中國(guó)館處女花園的室外空間，由多個(gè)拇指骨牌在戶外草坪上擺出一個(gè)巨大的樹木圖形，靠近樹根部分最大，達(dá)到一米高，半米寬，越靠近“樹梢”的部分的木質(zhì)骨牌逐漸變小，最小的為火柴盒大小，數(shù)目的年輪為你呈現(xiàn)在骨牌上。這樣，擺在地面的所有骨牌也就是一顆樹的整個(gè)截面。通過(guò)裝置和行為表演在室外空間中展示出異常豐富的展示形式和觀察方式，骨牌成“多米諾”骨牌游戲。這件作品針對(duì)與當(dāng)下爆發(fā)于資本主義的金融危機(jī)而形成藝術(shù)性的反諷或游戲式的挪喻。

作品賞析