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藝術(shù)北京2009
影像北京

 “藝術(shù)北京”當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)是“藝術(shù)北京”這個(gè)文化創(chuàng)意品牌的首推項(xiàng)目,藝術(shù)北京2009是這個(gè)品牌的第四屆。前三屆藝術(shù)北京面對(duì)國(guó)內(nèi)外博覽會(huì)日益激烈的競(jìng)爭(zhēng),在各方面大力支持下,立足本土,放眼亞洲,無論從市場(chǎng)操作還是學(xué)術(shù)構(gòu)建都取得了巨大的成功。

  藝術(shù)北京2009將于2009年4月26—30日在全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館盛大舉辦,作為北京市成功的大型藝術(shù)活動(dòng),得到了文化部、北京市文化局,北京文化發(fā)展基金會(huì)的大力支持,藝術(shù)北京執(zhí)行委員會(huì)將以務(wù)實(shí)態(tài)度,直面藝術(shù)領(lǐng)域新的產(chǎn)業(yè)特征和市場(chǎng)趨勢(shì),將通過全新的策劃,更加清晰的理念與定位,使“藝術(shù)北京2009”成為一場(chǎng)光彩奪目的當(dāng)代藝術(shù)盛宴。

  2008年北京奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦向全世界展示了一個(gè)開放的、發(fā)展的、誠(chéng)信的、創(chuàng)新的中國(guó)。中國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)快速發(fā)展在全世界經(jīng)濟(jì)普遍低迷的情況下,已經(jīng)成為了一個(gè)奇跡,為整個(gè)亞洲的發(fā)展帶來了契機(jī)和動(dòng)力。與此同時(shí),中國(guó)逐漸具備了對(duì)亞洲資源的整合能力,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方向也將成為亞洲其它國(guó)家發(fā)展的指向標(biāo)。北京是中國(guó)的政治首都,也是中國(guó)的藝術(shù)之都;來自世界各地的畫廊都紛紛選擇北京作為他們發(fā)展的新陣地,北京,已經(jīng)成為全世界的北京。

  “藝術(shù)北京基金”

  “藝術(shù)北京基金”為北京文化發(fā)展基金會(huì)下設(shè)的專項(xiàng)基金,2009年預(yù)計(jì)投入500萬。該基金將主要用于支持“藝術(shù)北京”品牌的推廣,策劃學(xué)術(shù)展覽,邀請(qǐng)海外收藏家、媒體等,同時(shí)還將資助一級(jí)市場(chǎng)——畫廊的展覽及相關(guān)項(xiàng)目。

  “藝術(shù)北京基金”計(jì)劃首先資助一部分畫廊參加“藝術(shù)北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)”。畫廊可向基金提出申請(qǐng),在通過“藝術(shù)北京基金”理事會(huì)、學(xué)術(shù)委員會(huì)審核之后,即可獲得一定額度的資金支持。在“藝術(shù)北京基金”的資助下,畫廊能夠以較低的成本進(jìn)入“藝術(shù)北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)”,獲得展示、宣傳本畫廊的藝術(shù)家、藝術(shù)作品的機(jī)會(huì),結(jié)識(shí)更多的收藏家、評(píng)論家、策展人,尋求合作機(jī)會(huì)。畫廊作為當(dāng)代藝術(shù)推廣、經(jīng)營(yíng)的基本單位,對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展的重要性不言而喻,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的繁榮也依賴于畫廊行業(yè)的不斷壯大。目前部分畫廊出現(xiàn)資金回流不暢,無力參與展覽?!八囆g(shù)北京基金”將扶植畫廊的推廣項(xiàng)目、展覽。在金融海嘯所帶來的寒冬,“藝術(shù)北京基金”堅(jiān)信能夠通過與畫廊的緊密合作,共同堅(jiān)定信心,度過難關(guān),攜手走向健康與規(guī)范的藝術(shù)市場(chǎng)的明天。

博覽會(huì)概況

  “藝術(shù)北京”當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)是“藝術(shù)北京”這個(gè)文化創(chuàng)意品牌的首推項(xiàng)目,藝術(shù)北京2009是這個(gè)品牌的第四屆。前三屆藝術(shù)北京面對(duì)國(guó)內(nèi)外博覽會(huì)日益激烈的競(jìng)爭(zhēng),在各方面大力支持下,立足本土,放眼亞洲,無論從市場(chǎng)操作還是學(xué)術(shù)構(gòu)建都取得了巨大的成功。

藝術(shù)北京


  藝術(shù)北京2009將于2009年4月26—30日在全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館盛大舉辦,作為北京市成功的大型藝術(shù)活動(dòng),得到了文化部、北京市文化局,北京文化發(fā)展基金會(huì)的大力支持,藝術(shù)北京執(zhí)行委員會(huì)將以務(wù)實(shí)態(tài)度,直面藝術(shù)領(lǐng)域新的產(chǎn)業(yè)特征和市場(chǎng)趨勢(shì),將通過全新的策劃,更加清晰的理念與定位,使“藝術(shù)北京2009”成為一場(chǎng)光彩奪目的當(dāng)代藝術(shù)盛宴。

藝術(shù)北京

  2008年北京奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦向全世界展示了一個(gè)開放的、發(fā)展的、誠(chéng)信的、創(chuàng)新的中國(guó)。中國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)快速發(fā)展在全世界經(jīng)濟(jì)普遍低迷的情況下,已經(jīng)成為了一個(gè)奇跡,為整個(gè)亞洲的發(fā)展帶來了契機(jī)和動(dòng)力。與此同時(shí),中國(guó)逐漸具備了對(duì)亞洲資源的整合能力,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方向也將成為亞洲其它國(guó)家發(fā)展的指向標(biāo)。北京是中國(guó)的政治首都,也是中國(guó)的藝術(shù)之都;來自世界各地的畫廊都紛紛選擇北京作為他們發(fā)展的新陣地,北京,已經(jīng)成為全世界的北京。
  影像北京——溫室樣的存在
  作為亞洲首個(gè)當(dāng)代影像博覽會(huì),影像北京2008取得了巨大的成功。2008年影像北京展出了亞洲特別是中國(guó)最高水平的當(dāng)代影像藝術(shù)作品,其中主題展覽——藝術(shù)家影院更是集合了10位亞洲優(yōu)秀video藝術(shù)家最好的作品,在“藝術(shù)教育項(xiàng)目”中,不僅邀請(qǐng)到了著名美術(shù)館策展人,評(píng)論家,還邀請(qǐng)了重要的歐洲影像藏家。影像北京成功的操作模式也為當(dāng)代影像博覽會(huì)的發(fā)展提供了成功的范本以及寶貴的經(jīng)驗(yàn)。
影像北京2009將會(huì)在2008的基礎(chǔ)上擴(kuò)大規(guī)模,將會(huì)繼續(xù)實(shí)行“邀請(qǐng)制度”,我們將在世界范圍內(nèi)邀請(qǐng)30家畫廊參展。為了培育市場(chǎng),使參展畫廊能夠有一個(gè)更加寬松的環(huán)境,影像北京2009將把展位價(jià)格調(diào)整到現(xiàn)行價(jià)格的50%, 并從09年開始,正式啟動(dòng)“影像北京兩年溫室計(jì)劃”。在這兩年中,不以盈利為目的,與大家攜手共同開發(fā)一個(gè)未來的有潛力的影像市場(chǎng)。

藝術(shù)北京


  藝術(shù)突破——亞洲藝術(shù)電站
  “藝術(shù)北京2009”將繼續(xù)力舉學(xué)術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值并重的原則,展場(chǎng)內(nèi)將預(yù)留1000平米的空間舉辦“藝術(shù)突破Art Unforbidden”大型主題展,強(qiáng)調(diào)以當(dāng)代藝術(shù)為內(nèi)容主體,并進(jìn)一步旁涉當(dāng)下更實(shí)驗(yàn)性的、更前衛(wèi)性的藝術(shù)創(chuàng)作。
藝術(shù)北京2009希望通過這個(gè)項(xiàng)目成為一個(gè)可參與性、更加開放的展覽,在更深的層面上與畫廊發(fā)生關(guān)系。在室外及室內(nèi)兩個(gè)部分中,藝術(shù)北京學(xué)術(shù)委員會(huì)將會(huì)根據(jù)主題邀請(qǐng)重要畫廊推薦他們的新秀參展。這是博覽會(huì)通過運(yùn)用自己的資源,在一個(gè)更高的平臺(tái)上、更加宏觀的視角上進(jìn)行商業(yè)、學(xué)術(shù)規(guī)劃的展望,成就藝術(shù)的真誠(chéng)。同時(shí)探索中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)下一個(gè)新的增長(zhǎng)點(diǎn),引導(dǎo)收藏、投資的新方向,達(dá)到為畫廊推廣其品牌的目的。
  藝術(shù)北京宣傳、推廣藝術(shù)北京2009將攜手眾多專業(yè)、大眾媒體,憑借其先進(jìn)的媒體整合理念、優(yōu)秀的活動(dòng)策劃能力,充分將媒體專題與當(dāng)代藝術(shù)巧妙結(jié)合,通過各種新、老媒體形態(tài)的整合使用和密集覆蓋來吸引更多受眾和收藏家的眼球?;谇叭龑盟囆g(shù)北京所積累的資源,2009年的藝術(shù)北京將進(jìn)一步加大海外媒體的宣傳力度,展開更加深入、多方式的交換與合作。藝術(shù)北京執(zhí)行委員會(huì)將會(huì)組織海外媒體團(tuán),邀請(qǐng)海外著名藝術(shù)記者、評(píng)論家、策展人來到藝術(shù)北京現(xiàn)場(chǎng),使海外的標(biāo)的媒體對(duì)藝術(shù)北京有一個(gè)新的認(rèn)識(shí),對(duì)中國(guó)當(dāng)代有一個(gè)新的了解。

藝術(shù)北京

  VIP邀請(qǐng)與服務(wù)
  藝術(shù)北京2009的貴賓服務(wù)將會(huì)以全新面貌呈現(xiàn),在原來的貴賓服務(wù)基礎(chǔ)上,推出一系列新的活動(dòng)。藝術(shù)北京2009將會(huì)邀請(qǐng)20位海外著名收藏家來藝術(shù)北京現(xiàn)場(chǎng),在有限的展覽時(shí)間中使收藏家能夠最大限度的了解亞洲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和著名當(dāng)代藝術(shù)家的最新動(dòng)態(tài)。除此之外,藝術(shù)北京也會(huì)在展覽期間組織收藏家走訪在北京的參展畫廊,提供一個(gè)畫廊和收藏家進(jìn)一步交流的機(jī)會(huì)。
  藝術(shù)北京宣傳、推廣藝術(shù)北京2009將攜手眾多專業(yè)、大眾媒體,憑借其先進(jìn)的媒體整合理念、優(yōu)秀的活動(dòng)策劃能力,充分將媒體專題與當(dāng)代藝術(shù)巧妙結(jié)合,通過各種新、老媒體形態(tài)的整合使用和密集覆蓋來吸引更多受眾和收藏家的眼球?;谇叭龑盟囆g(shù)北京所積累的資源,2009年的藝術(shù)北京將進(jìn)一步加大海外媒體的宣傳力度,展開更加深入、多方式的交換與合作。藝術(shù)北京執(zhí)行委員會(huì)將會(huì)組織海外媒體團(tuán),邀請(qǐng)海外著名藝術(shù)記者、評(píng)論家、策展人來到藝術(shù)北京現(xiàn)場(chǎng),使海外的標(biāo)的媒體對(duì)藝術(shù)北京有一個(gè)新的認(rèn)識(shí),對(duì)中國(guó)當(dāng)代有一個(gè)新的了解。

藝術(shù)北京


  VIP邀請(qǐng)與服務(wù)藝術(shù)北京2009的貴賓服務(wù)將會(huì)以全新面貌呈現(xiàn),在原來的貴賓服務(wù)基礎(chǔ)上,推出一系列新的活動(dòng)。
藝術(shù)北京2009將會(huì)邀請(qǐng)20位海外著名收藏家來藝術(shù)北京現(xiàn)場(chǎng),在有限的展覽時(shí)間中使收藏家能夠最大限度的了解亞洲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和著名當(dāng)代藝術(shù)家的最新動(dòng)態(tài)。除此之外,藝術(shù)北京也會(huì)在展覽期間組織收藏家走訪在北京的參展畫廊,提供一個(gè)畫廊和收藏家進(jìn)一步交流的機(jī)會(huì)。藝術(shù)顧問公司還向藝術(shù)北京VIP收藏家提供隨私人藝術(shù)顧問參觀博覽會(huì)的服務(wù)。
  董夢(mèng)陽執(zhí)行總監(jiān)

相關(guān)藝術(shù)項(xiàng)目
  動(dòng)態(tài)的表面城市空間中的藝術(shù)

  墻面,廣告牌,公共汽車,地鐵…30多年以來,城市在逐漸成為一個(gè)露天的美術(shù)館。從美國(guó)的涂鴉運(yùn)動(dòng)開始,城市藝術(shù)家們使用繪畫、招貼畫、及各種裝置、模版, 在城市空間中來創(chuàng)造他們自己的繪畫語言。
  “動(dòng)態(tài)的表面”集合法國(guó)最重要的街頭藝術(shù)家,瀏覽了這場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的動(dòng)向與發(fā)展,他們每個(gè)人都有著自己獨(dú)特的表達(dá)方式,來講述他們的故事及信念。他們都把城市作為了他們藝術(shù)思想爆發(fā)的場(chǎng)地。大都市文化在這里沒有障礙地交匯融合。街道給藝術(shù)家們提供了一個(gè)自由表達(dá)的獨(dú)特空間,最直接地與城市里的人群對(duì)面。

藝術(shù)北京 藝術(shù)北京 藝術(shù)北京
藝術(shù)論壇
主題論壇 2009年4月27日 9:30-12:30am
新問題——宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境與藝術(shù)市場(chǎng)轉(zhuǎn)向
主持人:趙力(中央美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心總監(jiān))
演講人:
1.Dr.Clare Mc Andrew(藝術(shù)經(jīng)濟(jì)咨詢公司創(chuàng)始人,TEFAF全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告撰寫人)
2.梅建平(梅墨藝術(shù)市場(chǎng)指數(shù)聯(lián)合創(chuàng)始人,長(zhǎng)江商學(xué)院金融學(xué)教授)
3.孫貴珍(安盛保險(xiǎn)亞洲區(qū)代表)
4.張 平 (中國(guó)社會(huì)科學(xué)院經(jīng)濟(jì)研究所研究員、研究生院教授)
5.于天宏(《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》雜志出版人)
 
分主題論壇之一??? 2009年4月27日? 13:30—15:00pm
新方向——當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的亞洲趨勢(shì)
主持人:黃篤(藝術(shù)策展人)
演講人:
1.趙成龍博士(韓國(guó)EMART藝術(shù)推廣機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人)
2.徐鎮(zhèn)洙教授(韓國(guó)江南大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)院教授、美術(shù)市場(chǎng)研究所所長(zhǎng))
3.倉(cāng)田陽一郎(日本親和拍賣公司董事長(zhǎng))
4.松浦隆広(MATSUURA TAKAHIRO,日本當(dāng)代藝術(shù)收藏家)
分主題論壇之二? 2009年4月27日? 15:30—17:00pm
新價(jià)值——現(xiàn)在就是未來
主持人:馬芝安(北京藝門畫廊總監(jiān))
演講人:
1.杰羅姆·桑斯(Jerome Sans,尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng))
2.羅伯托·尼耶夫(Roberto Nieves,波多黎各藝術(shù)博覽會(huì)執(zhí)行總監(jiān))
3.斯蒂文·貝都(Stephen Beddoe,倫敦藝術(shù)大學(xué)ARTQUEST負(fù)責(zé)人)
4.左靖(西班牙伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心總監(jiān))
藝術(shù)教育項(xiàng)目

藝術(shù)教育公共論壇時(shí)間:2009年4月28日(“藝術(shù)北京2009”正式開展的第二天)
地點(diǎn):全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館 學(xué)術(shù)報(bào)告廳
參加人數(shù):約70—80人
演講嘉賓:10人主辦單位:北京文化發(fā)展基金會(huì)、藝術(shù)北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院
承辦單位:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心
協(xié)辦單位:倫敦藝術(shù)大學(xué)ARTQUEST藝術(shù)推廣機(jī)構(gòu)、《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》雜志
媒體支持單位:每年包括大眾媒體、專業(yè)媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體共計(jì)60家左右

 
論題一 : 如何發(fā)現(xiàn)“新價(jià)值 ”
時(shí)間:2009年4月28日 上午10:00—11:30
地點(diǎn):全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館 學(xué)術(shù)報(bào)告廳
參加人數(shù):約70—80人
演講嘉賓:3人在新的時(shí)代里,“新藝術(shù)”包括新媒體藝術(shù)、裝置藝術(shù)等等,它挾新技術(shù)之威,具有傳統(tǒng)媒介不可比擬的敏感性、綜合性、強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和互動(dòng)性,也是一種全新的表達(dá)手段?!靶滤囆g(shù)”早在80年代就開始在各種國(guó)際藝術(shù)大展上出盡風(fēng)頭,90年代以來世界各重要的藝術(shù)館都認(rèn)可了“新興”藝術(shù)的價(jià)值,當(dāng)代美術(shù)館對(duì)于“新藝術(shù)”的收藏也越來越普遍,而“新藝術(shù)”也成為了當(dāng)代藝術(shù)收藏家尤其是歐美藏家的新方向。
 
論題二 :如何尋找“新銳”藝術(shù)家?
時(shí)間:2009年4月28日 下午 13:30至上午15:00
地點(diǎn):全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館 學(xué)術(shù)報(bào)告廳
參加人數(shù):約70—80人
演講嘉賓:3人 “新銳”藝術(shù)家,是新藝術(shù)的創(chuàng)作者,也是新思想的實(shí)踐者,更是新時(shí)代的引領(lǐng)者。雖然他們的藝術(shù)遠(yuǎn)未完善與成熟,但是他們的創(chuàng)作充滿活力,反映著時(shí)代生活的變化。本論題針對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的近期變化,梳理原因與背景,由此對(duì)于掌握當(dāng)代藝術(shù)的趨勢(shì)與風(fēng)象提出參考意見。茶歇:下午15:00至下午15:30
 
論題三 :如何成為“未來”的收藏家”?
時(shí)間:2009年4月28日 下午 15:30至上午17:00
地點(diǎn):全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館 學(xué)術(shù)報(bào)告廳
參加人數(shù):約70—80人
演講嘉賓:3人如何成為一個(gè)“未來”的收藏家,這不僅僅是因?yàn)槭詹丶夷贻p化的問題,還是藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)的問題。隨著不斷的年輕收藏家進(jìn)入,隨著“新興”媒材藝術(shù)、新銳藝術(shù)家作品成為藝術(shù)市場(chǎng)的主流,藝術(shù)收藏家也必須要找到在新形勢(shì)下的發(fā)展之路。
藝術(shù)突破
  藝術(shù)突破:這就是明天
  當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史是藝術(shù)不斷突破人們既定的文化和審美的趣味、用自己的藝術(shù)造就新的時(shí)代趣味的歷史,所以“藝術(shù)突破”這個(gè)主題應(yīng)該是當(dāng)代藝術(shù)永遠(yuǎn)的母題。學(xué)術(shù)委員會(huì)希望整個(gè)展覽不僅能從學(xué)術(shù)上展望藝術(shù)未來,而且還探索中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)下一個(gè)新的增長(zhǎng)點(diǎn),從而引導(dǎo)收藏、投資的新方向。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最有趣的一面就是相同的風(fēng)格、相同的媒介領(lǐng)域,相同的藝術(shù)取向針對(duì)的卻是不同性質(zhì)的矛盾、困難、機(jī)會(huì),在文化嬗變的過程中,藝術(shù)家根據(jù)自身體驗(yàn)站在了不同的潮流之上,在這種情況之下,從美術(shù)史的角度采用宏觀敘事的方式來描述對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)幾乎是不可能完成的任務(wù),具體的“文本”研究才能書寫藝術(shù)面貌的意義,但面對(duì)這種單獨(dú)的文本以及藝術(shù)創(chuàng)造,總會(huì)出現(xiàn)越來越個(gè)人化的境況,不能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作為社會(huì)文化表征的價(jià)值,這就需要有指向性的學(xué)術(shù)意圖,將看似紛雜的藝術(shù)資源結(jié)合到當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展、動(dòng)態(tài)、走向、特征走向之上,在這種情況下,博覽會(huì)也成了實(shí)現(xiàn)這個(gè)學(xué)術(shù)線索的較為合適的平臺(tái),其可以根據(jù)學(xué)術(shù)線索邀請(qǐng)不同畫廊的簽約藝術(shù)家,甚至也可以邀請(qǐng)學(xué)術(shù)委員會(huì)認(rèn)為有學(xué)術(shù)歸屬的但并未納入畫廊系統(tǒng)的藝術(shù)家,這相對(duì)于其他類似的畫廊所作的展覽更具有操作性。
主題展作為博覽會(huì)的學(xué)術(shù)項(xiàng)目,雖然有引導(dǎo)市場(chǎng)導(dǎo)向、收藏的愿想,但藝術(shù)家以及參展作品都由獨(dú)立策展人根據(jù)主題甄選而出,再交由學(xué)術(shù)委員會(huì)審議而最終確定,確保展覽的實(shí)驗(yàn)性質(zhì),而藝術(shù)家同樣可以在博覽會(huì)學(xué)術(shù)展覽這個(gè)平臺(tái)之上展示不同于自身之前創(chuàng)作譜系中的作品,展示其藝術(shù)創(chuàng)作的新風(fēng)貌,展覽可以成為藝術(shù)家各種想法的試驗(yàn)場(chǎng)。學(xué)術(shù)委員會(huì)希望以此操作模式,運(yùn)用博覽會(huì)自身資源以及資金的保障,為其介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展找到了一種新的可能性,使得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)能在一個(gè)更高的平臺(tái)上、更加宏觀的視角上進(jìn)行無論是商業(yè)還是學(xué)術(shù)規(guī)劃的展望,也能窺見亞洲未來收藏趨勢(shì)的端倪。
  本次展覽關(guān)注的是年輕藝術(shù)家,更確切的說關(guān)注的是年輕藝術(shù)家的“姿態(tài)”。 “青春”、“藝術(shù)”是人類永恒的主題,但如果沒有特定的時(shí)空維度,這兩個(gè)關(guān)鍵詞作為展覽的線索是沒有任何意義的,各個(gè)時(shí)代年輕藝術(shù)在都有本質(zhì)上的共性,并且時(shí)下的語境中,對(duì)年輕藝術(shù)家以及其作品已經(jīng)建立了固定的批評(píng)系統(tǒng),都會(huì)強(qiáng)調(diào)在新的歷史文化背景下“年輕”的藝術(shù)和文化新的思維和新的價(jià)值,以及年輕藝術(shù)家獨(dú)有的浪漫、激情和自信??擅鎸?duì)這些藝術(shù)家的作品,我們已經(jīng)無法按照過去的思維定式以及經(jīng)驗(yàn)來找到一個(gè)可以將其放在一起的理由和主題。并且他們盡管已經(jīng)形成了各自的藝術(shù)風(fēng)格,可沒有屬于自身的圖示,關(guān)注的問題、切入的手法、運(yùn)用的媒介都在近乎不近人情的變化著,使處在其世界之外的人根本追不上他們的腳步。這類似于我們可以在相似的小說中找到題材或?qū)懽魇址ǖ墓残?,在相似的詩歌中找到語言表達(dá)的共性,卻無法再相似的“雜文”中找到“點(diǎn)”一樣。當(dāng)在作品中盡管找不到相似時(shí)間,相似的日常生活的場(chǎng)景,相似的判斷現(xiàn)實(shí)生活的判斷,但卻能夠通過觀審找到一個(gè)共同的指向的時(shí)候,我們隱約能夠感覺到相似的就是這幾位年輕藝術(shù)家的“姿態(tài)”。
  “自由與信心”
  這些藝術(shù)家大多剛剛離開學(xué)院,踏上了職業(yè)藝術(shù)家的道路。這是他們的選擇,也許是他們的抉擇。“黃昏的樹林里分出了兩條路,但我卻選擇了另一條路,留下一條改日再見,可是我知道每一條路都延綿無盡頭,一旦選定,就無法返回,從此決定了一生的道路”(弗羅斯特),人生的每個(gè)選擇都是不可回復(fù)的,選擇一種可能性意味著排斥了其他的可能性。他們步入職業(yè)藝術(shù)家的道路,源于他們的勇氣,他們的自信。自由的選擇保證了其創(chuàng)作的自由,自由的創(chuàng)作為他們的生命提供了一種意義,他們?cè)诿恳粋€(gè)藝術(shù)創(chuàng)造行為同時(shí)創(chuàng)造了再創(chuàng)造的可能性,這種意義超越了生命本身:人的自我創(chuàng)造需要一個(gè)目標(biāo),這就是人的自我超越。藝術(shù)也許暫時(shí)并不能改變他們的生活,但是如他們所言:可以緩解疼痛。
  “影響與突破”
  二十多年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展,在各個(gè)領(lǐng)域,已經(jīng)"積淀"下來一些代表人物,他們的藝術(shù)以及作品的風(fēng)格已經(jīng)被寫入當(dāng)代藝術(shù)史當(dāng)中,影響著后來者。作為年輕藝術(shù)家,他們是怎樣面對(duì)面對(duì)前輩大師的成就而又試圖有所突破?其實(shí)每一個(gè)藝術(shù)家都有一種作為后來者的心理感受,這種后來者的自我認(rèn)知甚至?xí)a(chǎn)生一種"焦慮"。布萊克在《耶路撒冷》中寫到:我必須創(chuàng)造一個(gè)系統(tǒng),否則便成為他人的奴隸。這應(yīng)該是所有藝術(shù)家所深刻感受到的。從另外一個(gè)方面來講,"受影響"其實(shí)也就是一個(gè)得到、受益的過程,可如果因?yàn)樵谟绊懼聼o法自拔就容易失去自己,無法按照天生的思路來思維,無法燃燒自己的天賦去照亮世界。藝術(shù)其實(shí)是一種自然的表達(dá)形式,作為藝術(shù)家,他們理解自己直接看到的東西,為了它本身而去表達(dá),而不是為了其它任何外在的目的。面對(duì)著內(nèi)部、外部世界的不斷變化,他們必須依靠自己的想象力去追尋、重構(gòu)那種因?yàn)樽兓サ暮椭C。所以對(duì)前輩的"突破"是必然的過程,任何偉大的藝術(shù)家在開始也是弱者,他們只有逐漸擺脫影響,才能贏得自己。經(jīng)典仍然以其作為藝術(shù)的永恒的光芒而繼續(xù)存在著,在藝術(shù)的范疇,突破不意味著替代,意味著擴(kuò)大"疆域"。
  “獨(dú)立與體察”
  他們作品中能夠充分感受其中強(qiáng)大的生命意志以及生命力。生活在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的他們享受到了與以往的溝通和閱讀完全不同的自由與解放,在網(wǎng)絡(luò)空間中,有通往任何關(guān)注問題的道路,有可以解決問題的信息。從而,他們關(guān)注的問題是多樣性的,并且嘗試以獨(dú)立的思考、獨(dú)有的方式、對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)以及生存狀態(tài)做出更加直接、深入的關(guān)注、思考、追問。
  “終極問題根本無解”的事實(shí)已經(jīng)深入人心,他們了然于胸,但卻沒有止步,他們固執(zhí)地試圖能給世界一些新意的眼光,尋找令人信服的價(jià)值觀,表達(dá)內(nèi)在真實(shí)的思考和感受。通過作品告訴我們他們?nèi)绾紊?、如何處世、如何與時(shí)代互動(dòng),使自己的作品不僅僅作為日常世界的延伸,也能展現(xiàn)的世界的另外一種景觀。他們的藝術(shù)創(chuàng)作中,雖然也有自我意識(shí)的直接體現(xiàn),更多的是將自己跳將出來,處于一種“觀者”的狀態(tài),不僅觀察世界,甚至是一種冷靜的姿態(tài)觀察自己,將自己本身做成一個(gè)試驗(yàn),一座橋梁,通向未來的橋梁,每一步的試驗(yàn),無論成敗,都會(huì)化成自身的藝術(shù)風(fēng)格,成為其藝術(shù)生命的組成部分。他們秉承"在路上"的精神,從不確定的可能開始,最終使他們的生命以多種姿態(tài)綻放。
  這是一個(gè)完全沒有辦法預(yù)見結(jié)果的展覽,也可能沒有什么結(jié)果,大多數(shù)作品之前并沒有面對(duì)過博覽會(huì)如此多的觀眾,這像是他們第一次進(jìn)入電視直播,大多數(shù)觀眾對(duì)他們或許都沒有什么認(rèn)識(shí)。他們通過創(chuàng)作的自由也給了觀眾以自由,觀眾擺脫了無論是媒體還是評(píng)論強(qiáng)加于自己的關(guān)于"藝術(shù)家的名望、藝術(shù)的成就"等各種先入的知識(shí)、價(jià)值結(jié)構(gòu),而真正通過自己的眼睛來"描繪"這個(gè)展覽,與藝術(shù)家一起共同開辟一個(gè)"共在"的場(chǎng)所,通過這個(gè)展覽感知當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代文化、當(dāng)代生活的真正變化。
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