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周春芽，男，1955生于中國重慶，1982畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，1988 畢業(yè)于德國卡塞爾綜合大學(xué)自由藝術(shù)系，現(xiàn)工作生活于成都、上海。2012年，周春芽作品總成交額較2011年翻了1倍，排名比去年上升6位。他的4.7億元總成交額來自222幅作品，其中2012年最貴的一幅作品是由北京匡時(shí)拍出的1994年作《石頭系列——雅安上里(三聯(lián)畫)》，價(jià)格2,990萬元，是在世藝術(shù)家作品第七貴。自2008年胡潤藝術(shù)榜發(fā)布至今，除2011年外，周春芽一直保持著前十的名次，近三年的成交額平均增長率超過100%。...個(gè)人主頁

2013年4月24日下午，《2013胡潤藝術(shù)榜》在北京發(fā)布。數(shù)據(jù)顯示，周春芽以4.7億元的總成交額首次成為最貴在世藝術(shù)家，是近三年來最年輕的在世藝術(shù)家"狀元"。99藝術(shù)網(wǎng)結(jié)合批評(píng)家呂澎先生主編的《當(dāng)代藝術(shù)家叢書》，從中節(jié)選了業(yè)內(nèi)眾多專業(yè)人士及媒體對(duì)周春芽進(jìn)行的一系列作品評(píng)論、采訪等內(nèi)容，力在向觀者全方位構(gòu)建出一位當(dāng)今在美術(shù)界頗有影響力的藝術(shù)人物形象。

1977年你考四川美院的時(shí)候因?yàn)橛蒙?不合常規(guī)"沒考上油畫班，怎樣的"不合常規(guī)"？
周春芽：其實(shí)考美院之前我的色彩非常好，但是那次考試考的是素描和創(chuàng)作，雖然創(chuàng)作是用色彩表現(xiàn)，但是是命題的，具體題目我忘了，只記得是一個(gè)政治方面的題材，我是最討厭命題的，所以當(dāng)時(shí)我的素描得了"甲"，而創(chuàng)作被打了一個(gè)"乙"，他們可能覺得我素描好就把我劃分到版畫班去了。其實(shí)現(xiàn)在想來覺得幸好當(dāng)時(shí)沒上油畫班，進(jìn)了版畫班后還是經(jīng)常自己畫油畫，但是因?yàn)闆]接受過正規(guī)的、傳統(tǒng)的油畫技法訓(xùn)練，那時(shí)沒有立體感、空間感這樣的概念，創(chuàng)作反而更自由點(diǎn)，不見得是個(gè)壞事。

我們經(jīng)常談到畫家畫畫并不比其他行當(dāng)崇高，不過是以畫筆在布上紙上作畫的方式生活而已。
周春芽：對(duì)的。我只畫畫，這個(gè)過程很愉快。這就成了我的生活方式，關(guān)鍵是真誠地生活。真誠地畫畫就是真誠地生活。凡?高與珂勒惠支都歌頌勞動(dòng)人民，歌頌人性，兩個(gè)人都曾與礦工生活在一起。從表面上看珂勒惠支為工人命運(yùn)的呼喊還要鮮明一些，她反映工人的反抗、吶喊，凡?高體現(xiàn)的不是這些，他只畫一雙舊皮鞋，你說哪一個(gè)真實(shí)。我覺得畫皮鞋還要真實(shí)一些，關(guān)鍵是凡?高真實(shí)得把技巧和感情結(jié)合得很緊密。他更多地是講愛，人一旦離開愛，就離開了社會(huì)。

你為什么要把狗畫成綠色呢？
周春芽：這一點(diǎn)很難講清楚，完全是我內(nèi)心的一種感覺。最早的時(shí)候我畫的都是黑色的狗，突然有一天我想使用綠色，說不定還會(huì)有我們特殊和意想不到的效果。就這樣才使用綠顏色來畫狗的。栗憲庭在一篇文章中說我使用綠色畫狗是我的愛情上的變化，是下意識(shí)的某種變化，也可能有點(diǎn)關(guān)系。當(dāng)時(shí)我在熱戀一個(gè)人，綠色在心理上可能也有那么一點(diǎn)感覺。后來我反復(fù)觀看已經(jīng)完成了的綠狗的作品，我感覺很有意思，我發(fā)現(xiàn)我是在用另外的角度和觀點(diǎn)來看狗并畫狗的。

從2008年以來，你參與到了慈善事業(yè)，公益事務(wù)是否會(huì)干擾你的藝術(shù)？對(duì)你的創(chuàng)作有負(fù)面影響嗎？
周春芽：我認(rèn)為最大的影響是占用了我的時(shí)間和精力。但是，慈善公益與我的藝術(shù)思想和題材還是吻合的。我自己畫桃花，對(duì)大自然、對(duì)人性、對(duì)愛情、對(duì)性愛都在關(guān)注——其實(shí)是對(duì)人性內(nèi)在的東西的關(guān)注（圖3.10.4）。在表現(xiàn)這些內(nèi)容的時(shí)候，自然就會(huì)想到這個(gè)世界上客觀上有許多需要你幫助的人。反過來說，當(dāng)你幫助他人后獲得的愉快和滿足，也能進(jìn)一步促進(jìn)你的創(chuàng)作。這是相輔相成的事情。但是，不得不承認(rèn)，藝術(shù)家就這樣：當(dāng)你一心做藝術(shù)，藝術(shù)可能讓你有能量去做很多的事情，如果你覺得藝術(shù)無所不能，那可能你什么也做不了，而在這種情況下，你的藝術(shù)也將什么也不是。

為什么中國傳統(tǒng)文人把桃花比喻成愛情可能是這個(gè)原因。為什么沒有選擇牡丹花、玫瑰花。當(dāng)然，在西方是用玫瑰花表示愛情，但和桃花不一樣，桃花要曖昧一些、委婉一些，因?yàn)樗虚g是紅的、外圍是白的，在看時(shí)不是一下子就看得那么明確。恰恰愛情也是這種悲歡離合、悠悠愜愜的感受。因?yàn)椋禾斓奶一ê苄迈r又散發(fā)著激情，同時(shí)又帶來很多無法預(yù)料的后果，然后讓人產(chǎn)生一些新的感覺。我覺得每一種東西給人一種象征是有原因的，比如，荷花從盛開時(shí)的純白到三個(gè)月后的凋零，那種殘荷的感覺即生命枯萎的象征。
我出國的想法和很多留學(xué)生不一樣，很多人出國是為了到國外生活，因?yàn)槟菚r(shí)國內(nèi)的生活確實(shí)太差了，另一方面藝術(shù)也沒什么自由。但是我當(dāng)時(shí)出去的理想就是把國外的好的東西學(xué)到后回國，我有很強(qiáng)的自尊心，覺得中國藝術(shù)太落后了，想做些改變。Reiner也鼓勵(lì)我回來，他說一個(gè)藝術(shù)家一定要回到自己的祖國藝術(shù)才會(huì)有發(fā)展，現(xiàn)在我非常感謝他的這個(gè)鼓勵(lì)，覺得自己幸好回來了。

每個(gè)人對(duì)桃花的理解各不一樣。我小的時(shí)候成都就有桃花，那時(shí)經(jīng)常見，卻不知它長什么樣子。愛情跟性都需要資訊的啟發(fā)，我們這一代人啟蒙得比較晚?，F(xiàn)在大多數(shù)男女關(guān)系把人的本質(zhì)捆起來，也把別人捆起來。到一定的年齡的時(shí)候，已經(jīng)沒有性生活了。但性生活不應(yīng)該是有完結(jié)的。它應(yīng)該是充滿生命力的，同時(shí)也是繁殖力超強(qiáng)的。這一點(diǎn)很重要，不然，人類不可能傳宗接代，不可能活下去。繁殖是一方面。同時(shí)，在愛情的表達(dá)上，中國人不喜歡張揚(yáng)和強(qiáng)烈，這也是一種文化的差異。從綠狗過渡到桃花，其實(shí)也是一種文化的過渡。從純粹的肉欲至精神層面的性意境。
我和張曉剛還不屬于這兩種范圍中的人，我們走的完全是另外的一條路。當(dāng)時(shí)我們主要考慮的還是繪畫的形式，是藝術(shù)本身的事情而不是內(nèi)容上的事情。可能是我們對(duì)政治的不敏感吧，所以我們那時(shí)應(yīng)該算是很邊緣的。他們那樣畫的時(shí)候我們畫的是藏族，鮮艷的色彩和生動(dòng)的人物。包括現(xiàn)在我也不在中國當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)主流的范圍之中，從"'85美術(shù)新潮"開始到現(xiàn)在，我都沒有受多大的影響，我喜歡按我自己的方式做事。