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王林

籍貫遼寧，生于西安，長(zhǎng)在重慶。知青八年返城后為中學(xué)教師。1977年-1982年就讀重慶師范學(xué)院中文系，1985年-1986年于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系學(xué)習(xí)?，F(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系教授。...個(gè)人主頁(yè)

第55屆威尼斯雙年展將于6月拉開(kāi)大幕，中國(guó)館主題"變位"揭曉的同時(shí)，"威尼斯雙年展平行展"也陸續(xù)公布。平行展"扎堆現(xiàn)象"在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱議，質(zhì)疑的聲音也隨之涌現(xiàn)：威尼斯雙年展已然變身中國(guó)藝術(shù)家的舞臺(tái)？藝術(shù)家斥巨資自掏腰包"登臺(tái)表演"意義何在？"扎堆現(xiàn)象"會(huì)否拉低雙年展門(mén)檻等？為此，99藝術(shù)網(wǎng)采訪了雙年展平行展其中之一的策展人王林。

99藝術(shù)網(wǎng)：對(duì)于今年威尼斯雙年展平行展"扎堆現(xiàn)象"，外界產(chǎn)生了很多質(zhì)疑之聲，您作為其中一個(gè)平行展的策展人對(duì)此現(xiàn)象有何看法？
王林：平行展本來(lái)就是全世界自由策展人申請(qǐng)的展覽，中國(guó)因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作比較活躍，有比較多的策展人去申請(qǐng)，其實(shí)是件好事。也不是今年特別多，上一屆就有好幾個(gè)平行展是中國(guó)的，只不過(guò)規(guī)模大小不一樣。因?yàn)槠叫姓故歉鶕?jù)你的展覽場(chǎng)地來(lái)申請(qǐng)，有大有小，有的是個(gè)人展覽，有的是規(guī)模很大的展覽。就數(shù)量而言，與上屆不相伯仲，因此所謂的"扎堆現(xiàn)象"并不存在。

53屆威尼斯雙年展舉辦場(chǎng)所(四)船塢區(qū) (軍火庫(kù)展區(qū)內(nèi))

99藝術(shù)網(wǎng)：您是如何定義威尼斯雙年展平行展的？
王林：平行展為民間的自由策展人開(kāi)辟了一個(gè)及時(shí)地展示當(dāng)下藝術(shù)的生動(dòng)、活潑的面貌的一個(gè)舞臺(tái)。原來(lái)威尼斯雙年展只有主題展和國(guó)家館，主題展是由他們聘請(qǐng)的策展人來(lái)做的，策展人有自己的思路，國(guó)家館是由各個(gè)國(guó)家自己來(lái)完成的，所以有各個(gè)國(guó)家不同的文化要求。而平行展作為近些年來(lái)威尼斯雙年展的一個(gè)展覽方式，開(kāi)啟了另外一個(gè)舞臺(tái)。這個(gè)舞臺(tái)向全世界自由策展人開(kāi)放，強(qiáng)調(diào)其非盈利性，學(xué)術(shù)性和原創(chuàng)性，這些都是平行展章程所強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容。對(duì)中國(guó)大陸來(lái)說(shuō)，平行展為民間提供了一個(gè)通向威尼斯雙年展的渠道，因?yàn)樗峭崴闺p年展的正式組成部分。民間的策展人通過(guò)自己的申請(qǐng)，到威尼斯雙年展上去展示作品。這些程序要經(jīng)過(guò)組委會(huì)的審批，上一屆是五千多份申請(qǐng)，批準(zhǔn)了一百多個(gè)展覽，這一百多個(gè)展覽當(dāng)中有幾個(gè)是中國(guó)藝術(shù)家的展覽，這也很正常，因?yàn)橹袊?guó)人多，這么大一個(gè)國(guó)家，包括臺(tái)灣、澳門(mén)、香港，還有大陸。我覺(jué)得威尼斯雙年展就是一個(gè)國(guó)際舞臺(tái)，而且在今天，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)很有必要在國(guó)際舞臺(tái)上去自主性地展示自己的藝術(shù)創(chuàng)作面貌。

99藝術(shù)網(wǎng)：那么我們?cè)鯓釉u(píng)判一個(gè)平行展的質(zhì)量，影響力以及成功與否？
王林：每個(gè)策展人都想把自己的展覽做好。策展人盡自己的能力，從策展思路，組織方式，跟藝術(shù)家的合作，跟組織機(jī)構(gòu)、主辦單位、主辦機(jī)構(gòu)的合作等方面協(xié)調(diào)，扮演類似導(dǎo)演的角色。作為展覽的協(xié)調(diào)人，他是組織者，同時(shí)又是博弈者。因?yàn)橐獙?shí)現(xiàn)自己的理念，需要跟各方面的力量磨合，也有很多的妥協(xié)。我覺(jué)得策展人應(yīng)該堅(jiān)持自己的策展理念和對(duì)于藝術(shù)把握的品質(zhì)。這個(gè)因人而異，其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)做一個(gè)展覽，我會(huì)想方設(shè)法或是盡力而為，把它做得盡可能好一點(diǎn)，因?yàn)槲覀円獙?duì)得起參展的藝術(shù)家，也要對(duì)得起遠(yuǎn)道而來(lái)的參觀者。至于展覽做完以后它的意義，更多的應(yīng)該是讓別人去評(píng)價(jià)。于我而言，此次的"未曾呈現(xiàn)的聲音"，就是要自主性的把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)復(fù)雜而豐富的真實(shí)面貌，真正的呈現(xiàn)在前來(lái)參觀的每一個(gè)觀眾的面前。如果在一定程度上，我們做到了這一點(diǎn)，就盡力了。而且我覺(jué)得以后還會(huì)有更多的中國(guó)策展人，到威尼斯去。

策展人王林、承辦機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人蔡彭城及參展藝術(shù)家王小松與意大利批評(píng)家Demetrio-Paparoni合影。

平行展為民間的自由策展人開(kāi)辟了一個(gè)及時(shí)地展示當(dāng)下藝術(shù)的生動(dòng)、活潑的面貌的一個(gè)舞臺(tái)。作為近些年來(lái)威尼斯雙年展的一個(gè)展覽方式，平行展開(kāi)啟了另外一個(gè)舞臺(tái)。這個(gè)舞臺(tái)向全世界自由策展人開(kāi)放，強(qiáng)調(diào)其非盈利性，學(xué)術(shù)性和原創(chuàng)性，這些都是平行展章程所強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容。對(duì)中國(guó)大陸來(lái)說(shuō)，平行展為民間提供了一個(gè)通向威尼斯雙年展的渠道，因?yàn)樗峭崴闺p年展的正式組成部分。
歐洲對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的了解比較片面而且相當(dāng)?shù)姆?hào)化和樣式化，我個(gè)人覺(jué)得我們需要做或者說(shuō)我想做一個(gè)比較有規(guī)模的展覽，帶有一定的整體性，但是更具有個(gè)體性，帶有一定的歷史性，但是更具有當(dāng)下性，來(lái)展示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)復(fù)雜而豐富的真實(shí)面貌。

國(guó)際交流是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)動(dòng)力，同時(shí)也是它發(fā)生的一個(gè)誘因，我們要推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)朝著一個(gè)比較健康的、良性的，更有學(xué)術(shù)性和品質(zhì)感的方向發(fā)展，其實(shí)是離不開(kāi)這種國(guó)際交流的。我非常看重威尼斯雙年展這樣一個(gè)重要的國(guó)際展覽上面有平行展這么一個(gè)屬于民間的管道和平臺(tái)，我認(rèn)為它對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)非常重要。
國(guó)家館有一套國(guó)家館的程序，這一套程序我非常的不熟悉。它其實(shí)也是威尼斯的一個(gè)展覽而已，我們要用一種平常心去看待在威尼斯所舉辦的展覽。在威尼斯這樣一個(gè)國(guó)際平臺(tái)上，最重要的不是國(guó)家概念，而是藝術(shù)的概念。

原來(lái)威尼斯雙年展只有主題展和國(guó)家館，主題展是由他們聘請(qǐng)的策展人來(lái)做的，策展人有自己的思路，國(guó)家館是由各個(gè)國(guó)家自己來(lái)完成的，所以有各個(gè)國(guó)家不同的文化要求。而平行展作為近些年來(lái)威尼斯雙年展的一個(gè)展覽方式，開(kāi)啟了另外一個(gè)舞臺(tái)。這個(gè)舞臺(tái)向全世界自由策展人開(kāi)放，強(qiáng)調(diào)其非盈利性，學(xué)術(shù)性和原創(chuàng)性，這些都是平行展章程所強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容。
西方對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的了解非常有限，所以我覺(jué)得在威尼斯這個(gè)舞臺(tái)上應(yīng)該有一個(gè)比較有規(guī)模的展覽，來(lái)帶有一定的整體性，呈現(xiàn)比較豐富的一個(gè)面貌，讓人們看到，改變西方的參觀者對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一般印象和固有的看法，使他們可以對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的真實(shí)狀況有一種給他們提供感知和感受真實(shí)狀況的一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)。

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