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王春辰

副教授，美術(shù)史學(xué)博士、美術(shù)批評(píng)家及策展人，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)工作于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部，從事美術(shù)史學(xué)方法論及當(dāng)代藝術(shù)理論與批評(píng)研究。目前已在國內(nèi)媒體發(fā)表論文及批評(píng)文章300余篇，多次受邀出席國內(nèi)各類藝術(shù)研討會(huì)。2009年獲"中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)"（CCAA）評(píng)論獎(jiǎng)。"蒲果毅青年批評(píng)家寫作獎(jiǎng)"。開設(shè)課程：外國美術(shù)史、現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)、當(dāng)代藝術(shù)理論與批評(píng)、當(dāng)代影像批評(píng)、西方藝術(shù)文獻(xiàn)選讀。...個(gè)人主頁

以"The Encyclopedic Palace"（百科殿堂）為主題的第55屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展將于2013年6月1日至11月24日舉行；中國將以國家館的形式參加這一國際當(dāng)代藝術(shù)盛會(huì)。受文化部委托，中國對(duì)外文化集團(tuán)公司將自5月29日至11月24日，在威尼斯處女花園和軍械庫舉辦"變位——第55屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國國家館"的展覽，美術(shù)批評(píng)家、策展人王春辰擔(dān)任本屆中國館策展人。就在前不久，99藝術(shù)網(wǎng)就"2013中國藝術(shù)預(yù)測"話題采訪了他，其中，他強(qiáng)調(diào)，青年藝術(shù)家應(yīng)警惕模式固化。

99藝術(shù)網(wǎng)：據(jù)悉，今年中國館的展覽主題是"變位"，您是如何將這一主題與策展理念結(jié)合在一起的？
王春辰："變位"來自英文"transfiguration"，其詞根包含"形象"、"圖像"，契合了本屆雙年展主題"百科宮殿"所倡導(dǎo)的"人類夢想與圖像的匯合"的精神；"變位"也含有位置、位于、爻位等地理、空間和圖形概念，在內(nèi)涵上承載并象征著時(shí)代特性，反映著當(dāng)代國際社會(huì)的突出特征，不僅中國在巨變，世界也因全球化而改變；同時(shí)，"變位"意在創(chuàng)新、創(chuàng)舉、創(chuàng)意，使自身處在變化發(fā)展之中，與世界各國同臺(tái)展示當(dāng)代世界的文化多樣性和思想多樣性。而在這次展覽中，"變位"的含義是當(dāng)代藝術(shù)的變化和一種思維的轉(zhuǎn)換，包括生活到藝術(shù)的轉(zhuǎn)換，日常行為到藝術(shù)的轉(zhuǎn)換或者是藝術(shù)和生活之間的關(guān)系，包括也指向當(dāng)代社會(huì)變化的一個(gè)特征。

99藝術(shù)網(wǎng)：中國藝術(shù)品行業(yè)去年一直受到政治、經(jīng)濟(jì)大環(huán)境以及藝術(shù)市場的影響，您認(rèn)為今年行業(yè)會(huì)有哪些不一樣的發(fā)展和進(jìn)步？
王春辰：從大環(huán)境來說，總體受經(jīng)濟(jì)環(huán)境影響，這跟藝術(shù)狀態(tài)有關(guān)系。內(nèi)在的，是藝術(shù)機(jī)構(gòu)，包括藝術(shù)評(píng)論者對(duì)于藝術(shù)家的研究和關(guān)注，還是一如既往的，力度并不會(huì)減弱，反而加強(qiáng)。就我來講，更會(huì)關(guān)注整個(gè)藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展，會(huì)更關(guān)注能夠經(jīng)歷這樣一個(gè)外在藝術(shù)社會(huì)變化的結(jié)果。有些人，或者淘汰或者沉淀。之后，一些藝術(shù)家越來越堅(jiān)強(qiáng)，越來越有創(chuàng)造性；有的市場不好了創(chuàng)造力就減弱了，或創(chuàng)作上長期停滯不前。真正的藝術(shù)家不會(huì)受外在影響，所以去年還是有很多藝術(shù)家做了很多展覽、很多作品，甚至也沒有市場，也還在繼續(xù)，這個(gè)是最難的，也是我們最關(guān)心的。

99藝術(shù)網(wǎng)：目前大家覺得有一些策展，比如過于商業(yè)或者不夠?qū)W術(shù)，您認(rèn)為今年會(huì)有所改觀嗎？
王春辰：策展會(huì)正常的發(fā)展，因?yàn)椴哒挂呀?jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)一個(gè)組成部分，組成里邊有很多方面，跟商業(yè)有關(guān)的，還是會(huì)有人去策劃、組織，這是職業(yè)現(xiàn)象，全世界都存在。不能說某人給畫廊策劃就不叫策展人或者違背職業(yè)，但是那些東西僅僅是一個(gè)商業(yè)的目標(biāo)、目的，還是有一些綜合性、研究性或者是專題性的展覽，甚至展覽不一定出現(xiàn)在畫廊、美術(shù)館，而是出現(xiàn)在公共空間，出現(xiàn)在家里、院子里，只不過是表達(dá)方式的差異。

"展覽主題就是你怎么去組合中國館的主題概念，概念之后又怎么用卓越的藝術(shù)家，不能說藝術(shù)家就是印證你的概念，這并不是一個(gè)相等的關(guān)系，藝術(shù)家的作品能夠反映一種狀態(tài)，是一種文化的特征。 "
"中國館很小，而且能夠參展的藝術(shù)家也很少，就這樣幾個(gè)，把中國全部藝術(shù)面貌反映出來肯定不會(huì)，所以我就是把它看作是一個(gè)象征和表現(xiàn)或者是體現(xiàn)，又或者是一種狀態(tài)的反映，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)也是我這么多年關(guān)注中國藝術(shù)變化的狀態(tài)和格局的結(jié)果。"

"我們批評(píng)，是因?yàn)樗囆g(shù)過分的商業(yè)化。青年藝術(shù)家固定某個(gè)模式其實(shí)很危險(xiǎn)，某種風(fēng)格、樣式的作品被人們所喜歡，很多人來買，可能他以后就會(huì)創(chuàng)作這種類型的作品。作品形成模式，像商標(biāo)一樣，可能藝術(shù)家的思路會(huì)受阻，無法打開。僅為了市場需求而創(chuàng)作，這一點(diǎn)值得警惕。"
"年輕藝術(shù)家應(yīng)沉淀下來，積極創(chuàng)作，積極思考，不要太浮躁，也不要受外界因素過多的影響。學(xué)習(xí)是必要的，但并不是追逐流行，追逐別人做過的事情，而是學(xué)習(xí)別人的方法，啟發(fā)自身。"

我國首次參加威尼斯雙年展可追溯到1980年，當(dāng)時(shí)正值我國實(shí)行改革開放、重開國門之際，西方世界欲借威尼斯雙年展將中國拉入國際藝術(shù)大家庭。當(dāng)年我國以"民間剪紙"參展威尼斯，1982年則以"刺繡"亮相水城。這些參展藝術(shù)品與雙年展宗旨和世界藝術(shù)潮流都顯得格格不入，也令雙年展組委會(huì)感到非常尷尬。自此很長一段時(shí)間，威尼斯雙年展都與中國無緣。直至2003年，我國政府才再次決定以國家身份參與威尼斯雙年展，但由于"非典"等原因，國家館的此次威尼斯之旅未能成行。2005年第51屆威尼斯雙年展上，由今中國美術(shù)館館長范迪安組織，著名藝術(shù)家蔡國強(qiáng)策劃的中國國家館終于落戶水城。
我覺得青年藝術(shù)家還是要有一個(gè)充分的自我意識(shí)和歷史意識(shí)的。作為生活在這個(gè)時(shí)期的青年人一定要作出屬于自己的藝術(shù)，敢于創(chuàng)造和表達(dá)。他們的挑戰(zhàn)在于學(xué)習(xí)更多的藝術(shù)表現(xiàn)，打破藝術(shù)門類的界線。中國的弊端就是大家學(xué)藝術(shù)只是限于一種方式，比如油畫系只做油畫，雕塑系只做雕塑，門類限制特別嚴(yán)重。但是在今天，一些藝術(shù)還是不能被歸類的，屬于綜合性。當(dāng)然綜合性也有一個(gè)專長，在某些方面比較擅長，就看藝術(shù)家能不能拓展思路。

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