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盧迎華

1977年出生于中國(guó)廣東，畢業(yè)于中山大學(xué)英語(yǔ)文學(xué)系(1995至1999年)，以及瑞典倫德大學(xué)馬爾默藝術(shù)學(xué)院的批評(píng)研究課程(2004至2005年)。曾擔(dān)任亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)中國(guó)研究員(2005至2007)。目前是倫敦frieze藝術(shù)雜志和北京《當(dāng)代藝術(shù)與投資》的特邀編輯，也是e-flux雜志的撰稿人之一。英國(guó)Arnolfini藝術(shù)中心《遠(yuǎn)西》雜志的編委之一。...個(gè)人主頁(yè)

深圳OCT當(dāng)代藝術(shù)中心（OCAT）在2013年新年伊始以回顧展"捕捉——以O(shè)CAT出版為主體的思考"迎接建館八周年的到來。這個(gè)非盈利機(jī)構(gòu)在八年間不僅舉辦當(dāng)代藝術(shù)展覽，還定期開展當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目，如每年為5位海外藝術(shù)家提供駐場(chǎng)創(chuàng)作的工作室項(xiàng)目等。并且將與展覽相關(guān)的學(xué)術(shù)研究、出版和教育推廣列為工作的重心。2012年底，由盧迎華接任黃專成為OCAT藝術(shù)總監(jiān)。99藝術(shù)網(wǎng)就OCAT的定位、2013年的展覽與項(xiàng)目計(jì)劃、新藝術(shù)總監(jiān)對(duì)中心的改變等問題采訪了盧迎華女士。

99藝術(shù)網(wǎng)：對(duì)于OCAT來說出版物的重要性是和展覽是同樣的嗎？
盧迎華：對(duì)于每一個(gè)展覽來說，出版物都是研究和表達(dá)的重要平臺(tái)，出版物能夠體現(xiàn)出展覽籌備的過程做了怎樣的研究，當(dāng)然也可以成為藝術(shù)家創(chuàng)作的平臺(tái)，比如說藝術(shù)家的概念出版。出版的方式有多種多樣，我們并沒有簡(jiǎn)單地把出版物看成是展覽得輔助。在大多數(shù)OCAT的展覽項(xiàng)目里，包括小運(yùn)動(dòng)和第七屆深圳雕塑雙年展，都把出版物作為和展覽平行的重要表達(dá)平臺(tái)來工作，出版物是一個(gè)獨(dú)立的章節(jié)。它與展覽有關(guān)，但是它也有自己獨(dú)立的美學(xué)、語(yǔ)言與邏輯。

99藝術(shù)網(wǎng)：您在接任黃老師藝術(shù)總監(jiān)的職位之后，OCAT會(huì)有什么變化？
盧迎華：我會(huì)在原有的基礎(chǔ)上更明確很多以前已經(jīng)開辟的東西。比如之前OCAT每年都會(huì)有表演項(xiàng)目和放映項(xiàng)目，我從去年開始就把這兩個(gè)項(xiàng)目定位為"OCAT表演"和"OCAT放映"，英文使用的是"OCAT Screens"和"OCAT Performances"，使用動(dòng)詞的形式就是把OCAT當(dāng)成一個(gè)實(shí)踐的主體，當(dāng)成一個(gè)人來看。在"OCAT放映"與"OCAT表演"這兩個(gè)單元下我們不僅呈現(xiàn)實(shí)踐本身，即電影、影像、舞蹈與藝術(shù)家的表演，還會(huì)呈現(xiàn)對(duì)于表演、放映、電影、錄像創(chuàng)作等的思考和討論。比如去年OCAT放映季期間，我請(qǐng)郝敬班做了一個(gè)關(guān)于法國(guó)導(dǎo)演克里斯·馬克（Chris Marker）電影中的歷史和記憶的演講，其中也談到時(shí)間概念對(duì)于她自己創(chuàng)作的影響。今年的"OCAT放映"也會(huì)以一個(gè)策劃的概念為核心，通過一到兩個(gè)演講與大家分享藝術(shù)家實(shí)踐背后的思考。

99藝術(shù)網(wǎng)：OCAT在2013年有怎樣的展覽與項(xiàng)目計(jì)劃呢？
盧迎華："OCAT展覽"計(jì)劃主要是在展廳發(fā)生的展覽，而項(xiàng)目包括OCAT表演、OCAT放映、OCAT圖書館、OCAT出版等內(nèi)容。我們一年會(huì)有五、六個(gè)展覽左右，同時(shí)各個(gè)項(xiàng)目都在進(jìn)行當(dāng)中，我們還是會(huì)一直在觀察、發(fā)現(xiàn)和研究創(chuàng)作和思考有意思的藝術(shù)家，并邀請(qǐng)來中心舉辦個(gè)案。今年我們有吳山專的個(gè)展，也會(huì)給年輕的策展人提供策展實(shí)踐的機(jī)會(huì)，比如比利·安娜策劃的"慣例下的狂歡"和方立華、李榮蔚策劃的"捕捉"。今年夏天，我們會(huì)展出由年輕的德國(guó)策展人安瑟姆·法蘭克(Anselm Franke)策劃的展覽"萬(wàn)物有靈(Animism)"；在年末還會(huì)有一個(gè)新作展。

"你會(huì)看到我們過去做的很多藝術(shù)家個(gè)展的出版物不是復(fù)制了展覽現(xiàn)場(chǎng)或者只呈現(xiàn)了展覽的內(nèi)容，而是帶有策劃與思考的另外一個(gè)表達(dá)，我們也一直相信出版擁有出版的美學(xué)。"
"我的工作方式是不給自己設(shè)定一個(gè)那么明確的目標(biāo)，我也希望中心更像是一個(gè)創(chuàng)作者那樣，一邊工作，一邊不斷地自我觀看，再繼續(xù)往前工作。"

"在公共教育方面，我們會(huì)有所努力，因?yàn)楣步逃鸬降氖菢蛄旱淖饔茫绻f有觀眾看不懂我們做的事情，這不是藝術(shù)家的問題，也不是策展人的問題，而是機(jī)構(gòu)的公共教育功能沒有做好。"
"在'小運(yùn)動(dòng)'里邊，我們也不只觀看藝術(shù)家的工作，也看策展人、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)史研究者和出版的工作。因?yàn)槲蚁嘈旁谒囆g(shù)系統(tǒng)里每一個(gè)環(huán)節(jié)都可以成為創(chuàng)作的平臺(tái)，也是思考的平臺(tái)，都可以給我們的工作帶來啟示，我不認(rèn)為所謂的邊界是存在的。"

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